Les questions auxquelles on n'a pas les réponses mais un AFien peut les avoir

La musique pop (ou simplement la pop) est un genre musical apparu dans les années 1960 au Royaume-Uni et aux États-Unis. Ces chansons parlent en général de l'amour ou des relations entre les femmes et les hommes. Elle met l'accent sur la chanson individuelle plutôt que sur l'album, et utilise essentiellement des chansons courtes avec des rythmes associés à la danse

Ouais, une définition parmi tant d'autres qui n'engage que toi quoi.

J'avais signalé poussin du ciel à la modération pour son "je vous merde" puisque cette expression m'avais valu à moi même une suspension d'une semaine. J'apprécie la situation.

Quelque part à côté de cette merde se trouve la chanson au sens noble.

De la musique hyper-standardisée qui recycle tous les bidules qui ont traîné partout à la sauce dégouline, et par là-dessus du texte qui sert à rien, qui surtout ne dit rien, à part de l'Hééémotion à deux balles du genre qui s'étale à la devanture des bureaux de tabac dans les couv' de la presse people.
Quelque part à côté de cette merde se trouve la chanson au sens noble. Là-dedans y a pas mal de choses, y compris souvent quelques opus que certains du groupe précédent ont pu commettre d'improbable manière...

1° Si un type d’un TV crochet quelconque reprend une « vraie » chanson, c’est quoi ?

2° Si un vrai chansonnier reprend une chanson de merde et lui donne une autre couleur, plus profonde, c’est bien ou pas ?

(pas comme certain(e)s nazebroques sans leur cher auto-thunes, qui n'ont même pas la fierté du petit artisan honnête mais sans ambition).

Attention, Koko : un chansonnier n'est pas un auteur ou chanteur. Ce terme regroupe bien + largement les "rats de cabaret" qui se moquaient ouvertement de l'actualité politique.
C'étaient des humoristes, des grinceux, des satyriques, des moqueurs...

Jean Amadou, Anne-Marie-Carrière étaient des chansonniers (qui savaient certes chanter, et Ô comment !).

Le terme de "variétés" est apparu dans les cabarets et autres lieux de perdition jusques aux music-hall(s) par la seule raison que le programme était varié.

Dans le music-hall classique, en anglaise* on avait par exemple un ventriloque, en américaine* un dresseur de chats, en lever-de-torchon* un imitateur et, enfin, la vedette (qui pouvait être Django, par exemple).

* L' "anglaise" ou "vedette anglaise" ouvrait le bal (c'était la fonction la + redoutée et la + redoutable; jamais + de 10 minutes -l'équivalent de 3 chansons de l'époque-), l' "américaine" ("vedette américaine", tout aussi française qu'une autre, du reste) commençait à faire parler d'elle et passait en deuxième partie de programme avec 20 minutes de présentation; le "lever de rideau/torchon " quant-à-lui avait déjà sa réputation et des recommandations dans le métier : il avait droit parfois jusque 30-40 minutes et c'était un rôle très délicat puisqu'il fallait faire montre de retenue pour éviter de faire de l'ombre à LA vedette qui arrivait, elle, après l'entracte.

Jacques Brel (mort ce jour il y a exactement 41 ans), ayant fait fi de toutes ces conventions, déstabilisa carrément Philippe Clay dont il faisait les américaines puis ses levers-de-torchon. Il bazarda tant la sauce dans ses premières-parties que ce fut la fin de la carrière de Clay.
Et le début de Brel.

Ces gens étaient tous issus de cabarets rive-gauche où se côtoyaient aléatoirement magiciens, chansonniers, auteurs, contorsionnistes et musiciens, entre autres montreurs de serpents ou d'imitateurs de canaris.

C'est une époque où il y avait, de fait, de la variété.
Il n'y a plus de "variété" de nos jours. Chaque chanson d'untel pourrait très bien, "interchangeablement", être chantée par un autre et l'on s'en foutrait totalement.
Le staracademy system aura encore remporté le gros lot.

Il n'y a plus de variété, le terme lui-même est galvaudé.

Après-tout, Nicolas Poussin est-il au Ciel, lui qui savait si bien nous les peindre ?

Restera-t-il populaire ?, c'est une autre question...