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Hors sujet :

Citation :

Bref coupé systématiquement tout à 150 Hz n'est pas forcément judicieux et efficace en toute situation...

si, pour un mixage de bucheron, à la tronçonneuse

Citation :

Ne pas oublier de tout couper sous les 150 HZ pour voix et instrus (sauf bass et Kick)

Ne pas oublier de se boucher les oreilles et de la fermer avant de dire des conneries

CItation de Yu-man

alors moi j'ai une question légèrement HS mais tant que je vous tiens.....c'est sur le dithering pendant le mixage:

Puisque cette question concerne le mixage, votre humble apprenti se permet d'ajouter avoir entendu qu'un seul dithering doit intervenir sur le trajet d'un signal une fois numérisé. Pratiquement, cela signifierait qu'il convient de placer un dithering avant la sommation ; dans certains cas, le dithering peut intervenir avant un nouveau passage en analogique, qui une fois reconverti en numérique peut faire l'objet à nouveau d'un dithering.

 

Hors sujet :

Merci à Lv mastering pour son écoute : les deux dernières lignes du post sont tout à fait correctes en français, quoique la tournure déconcerte parce que le sujet du verbe "reconnaît" est 1° un objet abstrait : l'art et ses critères esthétiques 2° une sous-espèces d'humains, les audiophiles, dont les vues me semblent pouvoir être généralisées sur ce point, parce que justement un grand nombre de disques ayant recours à l'aggressivité (musique symphonique romantique par exemple) est écoutée avec exigence mais prévenance.

 

Non, pas de dithering avant sommation (ce serait absurde de travailler en 16 bit).  Même si l'on revient en analogique, on, garde la plus haute quantification possible.  Le dithering est la DERNIERE opération avant la gravure en fait.

Citation de : rroland

Citation :

Ne pas oublier de tout couper sous les 150 HZ pour voix et instrus (sauf bass et Kick)

Ne pas oublier de se boucher les oreilles et de la fermer avant de dire des conneries

Désolé je parlais "en gros" pour éclaircir le mix, ceci dit c'est du copié collé de Boby Owsinski,

Je lui dirai de corriger son bouquin...

the audio engineer's handbook?

a quelle page c'est marqué? me souviens pas avoir vu ca?

Citation :

une sous-espèces d'humains, les audiophiles,

Citation :

-Ne pas oublier de tout couper sous les 150 HZ pour voix et instrus (sauf bass et Kick)

moi qui suis un bourrin sur les low cut, j'ai rencontré mon maitre

Ce passage est dans le bouquin qu'il a fait pour T-Racks, ou il reprend globalement ses autres livres.

Chapitre 4 P.37

The Magic High-Pass Filter:

One of the most useful and overlooked processors in a mixer’s toolkit is the high-pass filter. The low frequencies of many instruments just get in the way of each other and don’t add much to the sound. That’s why if you roll the low frequencies off below 150 or 200 Hz on instruments other than the kick and bass, the mix begins to clean up almost magically. Rolling off the low frequencies of a vocal mic can eliminate the rumble of trucks and machinery that you can’t hear anyway because they’re so low, yet muddy up the mix. Even rolling off the bass and drums at between 40 and 60 Hz can sometimes make the mix a lot louder and punchier without affecting the low end much.

Mintenant c'est peut-être moi qui traduit mal...

Je suis d'accord que c'est un peu radical pour certains instruments qui descendent bas.

Mais c'est du H.S.

J'ai adoré ce sujet qui m'a beaucoup appris mais je quitte cette discussion pour "la fermer avant de dire des conneries".

Désolé, mais chacun apprend comme il peut (avec des livres ou le net)...

Ne le prends pas de manière perso, jeananto, mais 150 Hz c'est très haut comme "règle de base".  Par contre, ce qui est intéressant comme le souligne B. O. (j'ai lu le livre, et ce n'est pas le plus intéressant du genre, mais bon, c'est un autre débat), c'est la gestion des filtres passe haut et passe bas.  Cela vaut la peine de se faire un tableau où l'on peut regarder la plage harmonique de chaque instrument https://www.google.be/imgres?imgurl=http://www.micro-bo.it/wp-content/uploads/wpsc/product_images/Carnegie_Hall_Mu_48a1badd7129b.jpg&imgrefurl=http://www.micro-bo.it/products-page/downloads/carnegie-hall-chart/&h=477&w=600&sz=59&tbnid=ZdywQH0ieejQVM:&tbnh=107&tbnw=135&prev=/images%3Fq%3Dcarnegie%2Bhall%2Bchart&zoom=1&q=carnegie+hall+chart&usg=__PCd1QIA9D9Cpi5Aj7Ewig6nVDMo=&sa=X&ei=ruRYTcHVJsiHhQe8oI2kDA&ved=0CEEQ9QEwBA

Souvent, les home studistes veulent triturer leurs égaliseurs pour obtenir "le son qui tue" alors que si la prise est bien faite, des HPF et LPF bien placés donnent déjà un son très propre.  Quand je fais une mise à plat (rough mix), je ne fais rien d'autre, et on est parfois très agréablement surpris du résultat.  Un bon placement de micro, la gestion correcte des niveaux des préamplis assureront un bien meilleur résultat que des tripatouillages extrêmes à l'égaliseur ou au compresseur.

et dans le "audio enginner's handbook", il dit que booster la voix entre 125 et 150 lui apporte de la présence et de la chaleur...

bref!

Hors sujet :

 

moi pour le low cut, je procède comme suit :

Tessiture de 'l'instrument + gamme du morceau!...

si la note la plus basse jouée par la basse dans le morceau est un Fa dièse (soit 46.2 Hz) je coupe à 45...

la gratte joue sa note la plus basse en FA dièse (92.5Hz) je coups à 90...

la chanteuse est soprane et ne descendra jamais en dessous de DO3 -> je coupe à 250...

Un petit tableau pratique que je me suis fait... je l'ai toujours à coté de moi