Comment atteindre -6db RMS sans perte de audible de qualité ?
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Il doit mixer sans perte audible sur la qualité
Chouette article en tout cas...
Rickton
656
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 17 ans
Citation de ReNo :
Citation :un ingé son n'a pas son mot à dire sur l'artistique
Il doit mixer sans perte audible sur la qualité
Kiradu95
1898
AFicionado·a
Membre depuis 13 ans
Hohman
4086
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 12 ans
« L’appréciation de la qualité sonore implique forcément des critères subjectifs. Mais la matière sonore implique aussi des données objectives qui participent à la définition de sa qualité. »
« Les techniques utilisées sont étroitement liées à l’ingénieur qui les pratique, chaque ingénieur étant associé à un son qui lui est spécifique. »
Source : http://www.irma.asso.fr/QUALITE-SONORE-ENREGISTREMENT?lang=fr
C'est pas moi qui dit, comme ça au moins je me fais pas engueuler.
« Les techniques utilisées sont étroitement liées à l’ingénieur qui les pratique, chaque ingénieur étant associé à un son qui lui est spécifique. »
Source : http://www.irma.asso.fr/QUALITE-SONORE-ENREGISTREMENT?lang=fr
C'est pas moi qui dit, comme ça au moins je me fais pas engueuler.
[ Dernière édition du message le 06/05/2014 à 13:43:39 ]
fivesstringer
333
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 11 ans
Ouais c'est le débat classique qualité du son vs. qualité de la musique.
La musique est un art, le son n'est que son média.
Mon avis est de ne pas confondre les deux. Si le son change le message originel comme c'est le cas presque toujours, c'est que l'ingé son a déjà partiellement échoué à nous livrer l'oeuvre dans son intégralité.
MAis dans ton cas tu as de la chance. C'est fastoche de faire rentrer de la musique dans 6 dB de dynamique:
Il suffit de faire de la musique sinusoidale ou mieux, carrée, et comme ça sans même raboter quoi que ce soit tu tiens dans tes 6 dB à l'aise Blaise.
Ah et si tu veux tu peux même faire de la musique sinusoidale à l'unisson, 50 Hz, tu pourra appeler l'album "EDF" comme ça.
Ou bien autre alternative: Tu fais vraiment de la musique ou tu mixes de la vraie musique (avec quelque chose d'artistique EN PLUS du coté récréatif, divertissant et rémunérateur) et alors le genre de considération à la con comme "comment atteindre -6 dB RMS sans perte audible de qualité" ne te viendra même pas à l'esprit.
Tu feras ce que l'art que tu traites commande pour rester de l'art. Et si c'est toi qui le crées tu t'affranchiras des règles à la con que tu croies devoir appliquer pour que "ça sonne" bien sur un boomer à 50 euros collés sur la lunette arrière d'une bagnole de kékés.
Oui bon mon message est odieux mais ce sujet même est quasiment insultant pour les artistes musiciens de la Terre entière, alors....
alors merci à des gens comme Neil Young (Cf article posté par Hohman) pour leur coup de gueule. Disons que je m'unis ici à ce coup de gueule là.
La musique est un art, le son n'est que son média.
Mon avis est de ne pas confondre les deux. Si le son change le message originel comme c'est le cas presque toujours, c'est que l'ingé son a déjà partiellement échoué à nous livrer l'oeuvre dans son intégralité.
MAis dans ton cas tu as de la chance. C'est fastoche de faire rentrer de la musique dans 6 dB de dynamique:
Il suffit de faire de la musique sinusoidale ou mieux, carrée, et comme ça sans même raboter quoi que ce soit tu tiens dans tes 6 dB à l'aise Blaise.
Ah et si tu veux tu peux même faire de la musique sinusoidale à l'unisson, 50 Hz, tu pourra appeler l'album "EDF" comme ça.
Ou bien autre alternative: Tu fais vraiment de la musique ou tu mixes de la vraie musique (avec quelque chose d'artistique EN PLUS du coté récréatif, divertissant et rémunérateur) et alors le genre de considération à la con comme "comment atteindre -6 dB RMS sans perte audible de qualité" ne te viendra même pas à l'esprit.
Tu feras ce que l'art que tu traites commande pour rester de l'art. Et si c'est toi qui le crées tu t'affranchiras des règles à la con que tu croies devoir appliquer pour que "ça sonne" bien sur un boomer à 50 euros collés sur la lunette arrière d'une bagnole de kékés.
Oui bon mon message est odieux mais ce sujet même est quasiment insultant pour les artistes musiciens de la Terre entière, alors....
alors merci à des gens comme Neil Young (Cf article posté par Hohman) pour leur coup de gueule. Disons que je m'unis ici à ce coup de gueule là.
Danguit
3348
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
laurend
3175
Professionnel·le de l’audio
Membre depuis 17 ans
Et surtout, pour conserver un bon niveau moyen, il ne faut surtout pas faire de silence entre les notes, proscrire toute notion d'enveloppe pour préférer un son continu si possible à base de signal carré modulé à pleine échelle.
Afin de conférer un caractère musical à cet exercice, on pourra éventuellement moduler la fréquence (hauteur) de ce signal carré sans craindre de faire baisser le niveau moyen.
Afin de conférer un caractère musical à cet exercice, on pourra éventuellement moduler la fréquence (hauteur) de ce signal carré sans craindre de faire baisser le niveau moyen.
MaximalSound.com
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Kiradu95
1898
AFicionado·a
Membre depuis 13 ans
matthieu.tibi
838
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Hello Dante,
Je crois que ce que pas mal de gens essayent d'exprimer, en termes techniques ou pas, c'est que la "puissance" d'un morceau n'est pas forcément lié à son niveau RMS.
Donc en gros que la solution pour faire un gros son n'est pas d'essayer de coller le plus haut possible en niveau, mais que cette impression de puissance, de bloc (appellons ça comme on veut, c'est subjectif et c'est propre à chaque style musical)...
cette impression sera donnée par un bon MIXAGE.
et un mixage c'est déjà basiquement "du plus fort moins fort".
ok c'est débile ce que je dis mais c'est vrai : c'est de l'équilibre de tes sons que viendra la magie.
la façon dont la voix est posée sur le les instrus, devant, pas trop devant, derrière ?
tiens le p'tit rythme à la charley me fait tripper je vais le mettre en valeur...
ah bah sur sur ce morceau le charley on s'en branle, c'est les respirations de voix qui me font tripper...
et si je les compresse ? et si je mets un delay dessus pour voir ?
tiens et si on doublait, tripplait, quadruplait telle partie ça donnerait de l'épaisseur ?
ha mais attends si j'ai de l'épaisseur sur tout le morceau quand le refrain arrive c'est tout plat merde
faut peut-être alléger les couplets, ça mettra du contraste donc de la pêche !!
Le mastering sera un plus, mais le 3/4 du boulot (si c'est les pas les 9/10) ça se passera au mix.
Donc tous, humbles musiciens, mixeurs, tripatouilleurs de son en tout genre, le mieux qu'on a à faire c'est écouter des disques, voir comment c'est foutu, essayer de faire pareil... ptet qu'un jour on fera même mieux !
Bon courage la route est longue mais le paysage est sympa.
(et je dis ça franchement en toute humilité passque PUTAIN QUE C'EST DUR LE MIXAGE)
Je crois que ce que pas mal de gens essayent d'exprimer, en termes techniques ou pas, c'est que la "puissance" d'un morceau n'est pas forcément lié à son niveau RMS.
Donc en gros que la solution pour faire un gros son n'est pas d'essayer de coller le plus haut possible en niveau, mais que cette impression de puissance, de bloc (appellons ça comme on veut, c'est subjectif et c'est propre à chaque style musical)...
cette impression sera donnée par un bon MIXAGE.
et un mixage c'est déjà basiquement "du plus fort moins fort".
ok c'est débile ce que je dis mais c'est vrai : c'est de l'équilibre de tes sons que viendra la magie.
la façon dont la voix est posée sur le les instrus, devant, pas trop devant, derrière ?
tiens le p'tit rythme à la charley me fait tripper je vais le mettre en valeur...
ah bah sur sur ce morceau le charley on s'en branle, c'est les respirations de voix qui me font tripper...
et si je les compresse ? et si je mets un delay dessus pour voir ?
tiens et si on doublait, tripplait, quadruplait telle partie ça donnerait de l'épaisseur ?
ha mais attends si j'ai de l'épaisseur sur tout le morceau quand le refrain arrive c'est tout plat merde
faut peut-être alléger les couplets, ça mettra du contraste donc de la pêche !!
Le mastering sera un plus, mais le 3/4 du boulot (si c'est les pas les 9/10) ça se passera au mix.
Donc tous, humbles musiciens, mixeurs, tripatouilleurs de son en tout genre, le mieux qu'on a à faire c'est écouter des disques, voir comment c'est foutu, essayer de faire pareil... ptet qu'un jour on fera même mieux !
Bon courage la route est longue mais le paysage est sympa.
(et je dis ça franchement en toute humilité passque PUTAIN QUE C'EST DUR LE MIXAGE)
[ Dernière édition du message le 06/05/2014 à 17:16:59 ]
matthieu.tibi
838
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Spleen-Musical
721
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Citation de Hohman :
Les techniques utilisées sont étroitement liées à l’ingénieur qui les pratique, chaque ingénieur étant associé à un son qui lui est spécifique. »
Source : http://www.irma.asso.fr/QUALITE-SONORE-ENREGISTREMENT?lang=fr
C'est pas moi qui dit, comme ça au moins je me fais pas engueuler.
Chouette article en tout cas...
Kiradu95
1898
AFicionado·a
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matthieu.tibi
838
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Kiradu95
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eponyme9
599
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 15 ans
Danbei
1894
AFicionado·a
Membre depuis 14 ans
Hors sujet :
Citation de Hohman :
Source : http://www.irma.asso.fr/QUALITE-SONORE-ENREGISTREMENT?lang=fr
Je déconseille cette article...Il y a bien des choses intéressantes, mais noyées dans beaucoup de confusion.
Quelques citations pour me justifier:
Citation :le morceau le plus compressé sera celui qui paraîtra le plus fort lors d’un passage radio
Citation :Le problème, c’est que compression signifie dégradation.[...]
on utilise le mot lossy pour parler des formats dégradant la qualité
Le mot "lossy" veut plutôt dire qu'il y a une perte d'information, possiblement sans dégradation de la qualité audible (à mon avis) en encodant en AAC ou OGG Vorbis à 384kb/s, je doute d'entendre une dégradation.
Citation :Très très confus tout ça, même si on comprend ou il veut en venir: le vinyl a une bande passante plus étendu que l'encodage à 44.1kHz, ce qui est sans doute faux.un CD dispose d’une fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz qui, de fait, bride les fréquences élevées à 22 kHz. Cela engendre une perte de notes sur le spectre audio. Souci qui ne se retrouve pas sur vinyle grâce à son "image spatiale plus précise".
Citation :De plus, la dynamique du CD atteint les 100 dB alors que le vinyle privilégie la précision sonore avec une dynamique à 60 dB.
Si j'ai bien compris le raisonnement: le support vinyle et plus mauvais que le support CD donc le vinyle est mieux.
Citation :Les ingénieurs du son pourraient en effet estimer que la principale utilisation de leur travail ne se fera pas sur support CD, mais aura vocation à se retrouver in fine compressé en format numérique. Les effets se font déjà ressentir, avec la mise en avant encore plus flagrante des basses et des rythmiques.
Je ne vois pas le rapport entre faire une musique destiné à être stocké numériquement et "la mise en avant encore plus flagrante des basses et des rythmiques".
Je dirais que la tendance actuelle est plutôt à l'inverse: la recherche d'un haut niveau moyen conduit à atténuer les basses et à compresser la dynamique des éléments percussifs, ce qui n'as toujours rien a voir avec le type de support.
Kiradu95
1898
AFicionado·a
Membre depuis 13 ans
eponyme9
599
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 15 ans
laurend
3175
Professionnel·le de l’audio
Membre depuis 17 ans
Anonyme
8413
Il semblerait que les rappeurs ont ce point commun avec les guitaristes de Metal qui constiste a être systématiquement content tant que ca va FORT. Qualité de son, phase, profondeur... Ranafout'!
FÔ K3 SA PETE!
FÔ K3 SA PETE!
Kiradu95
1898
AFicionado·a
Membre depuis 13 ans
Hohman
4086
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 12 ans
Kiradu95
1898
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Hohman
4086
Squatteur·euse d’AF
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Kiradu95
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Hohman
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