Enregistrer sa guitare acoustique ou électrique - Prise de son : la guitare

Guitare acous­tique

Pour la guitare acous­tique, plusieurs manières de placer les micros sont fréquem­ment utili­sées. Ce qui peut paraître le plus logique – effec­tuer la prise de son au niveau de la rosace – est en réalité ce qu’il faut abso­lu­ment éviter dans la plupart des cas. En effet, le résul­tat serait très “explo­sif”, parti­cu­liè­re­ment si cette méthode de prise de son était asso­ciée à l’ef­fet de proxi­mité d’un grand diaphragme. Sauf dans le cas de la tech­nique qui consiste à se placer dans la pers­pec­tive du public, instal­lez les micros à 20–30 cm de la zone de foca­li­sa­tion et faites des essais.

Des posi­tions de micro­phone diffé­rentes capturent les diffé­rentes quali­tés sonores de la guitare acous­tique.

Dans les cas de prises de son rappro­chées, deman­dez au guita­riste de ne pas trop bouger afin de réduire les varia­tions sonores. L’uti­li­sa­tion de pinces de fixa­tion est à conseiller pour assu­rer un place­ment précis, à moins qu’une suspen­sion élas­tique ne soit néces­saire pour réduire par exemple les vibra­tions produites par les mouve­ments des pieds contre le sol.

La plupart du temps, pour effec­tuer la prise de son d’une guitare, la meilleure option est celle des micros cardioïdes. On obtient certai­ne­ment de bons résul­tats avec des micros à grand diaphragme mais les diaphragmes moyens sont souvent préfé­rés pour réduire l’ef­fet de proxi­mité.

1. Le cheva­let

Réali­ser une prise de son au niveau du cheva­let donne un son très doux. Orien­tez le micro soit de manière éloi­gnée par rapport à la rosace, soit incliné vers le haut, avec la tête près du cheva­let. La diffi­culté que repré­sente cette posi­tion est que la main du guita­riste peut obstruer le champ de capture, provoquant ainsi une varia­tion du son. Discu­ter avec le guita­riste de manière à trou­ver une manière de capter correc­te­ment le son au niveau du cheva­let peut valoir la peine.

2. La base du manche

La posi­tion la plus fréquem­ment utili­sée est celle de la join­ture du manche et du corps de la guitare. Elle permet un bel équi­libre entre les sons chauds émis par le corps et ceux brillants du manche, les sons natu­rels des frettes et des doigts y compris. Placer l’un des micros d’un couple appairé à la base du manche et l’autre au niveau du cheva­let peut donner l’un des sons de guitare acous­tique les plus satis­fai­sants qui soient. Pano­ra­mi­ser les résul­tats complè­te­ment à gauche et complè­te­ment à droite peut produire un effet stéréo spec­ta­cu­laire.

3. Le sillet

Si vous poin­tez le micro vers le sillet vous obtien­drez géné­ra­le­ment un son brillant et métal­lique. Si vous effec­tuez simul­ta­né­ment une prise de son au niveau du cheva­let et que vous pano­ra­mi­sez les deux micros complè­te­ment à gauche et complè­te­ment à droite, vous obtien­drez un effet stéréo extrê­me­ment large.

4. Pers­pec­tive du public

Les tech­niques de prise de son rappro­chée sont souvent trop “brutales” pour l’en­re­gis­tre­ment de la guitare clas­sique. Si c’est votre avis, faites un essai en plaçant le micro entre 90 et 120cm face à l’in­ter­prète et au même niveau que la rosace, afin de captu­rer davan­tage de son d’am­biance. Pour que l’am­biance s’ap­pa­rente davan­tage à une ambiance de concert, placez à égale distance les micros d’un couple appairé sur la gauche et sur la droite.Vous pouvez utili­ser plusieurs micros pour combi­ner les tech­niques de prise de son rappro­chée et de prise de son à distance, et tirer ainsi le meilleur parti des deux méthodes.

Guitare élec­trique

Une prise de son rappro­chée du centre et du bord du haut-parleur d’un ampli guitare permet d’ob­te­nir diffé­rentes tona­li­tés.

La manière la plus courante d’en­re­gis­trer un ampli de guitare avec un micro est de placer un modèle cardioïde à 10–15cm du haut-parleur. S’il semble y avoir une surcharge au niveau du micro ou du préam­pli, appuyez sur l’at­té­nua­teur du conden­sa­teur, ce qui permet en géné­ral une réduc­tion du gain allant de 10 à 15dB. L’ef­fet de proxi­mité s’ap­pliquant ici, rappro­cher les micros entraîne davan­tage de fréquences moyennes-basses.Tentez de dépla­cer le micro du centre vers la partie externe du haut-parleur. Au centre, le son est plutôt inci­sif, tandis que sur les bords il est plus doux. Une vieille astuce consiste à mettre un casque et dépla­cer le micro jusqu’à ce que les siffle­ments soient réduits au mini­mum. Vous aime­rez proba­ble­ment le son à cet endroit.

Comme presque toujours lorsqu’on effec­tue une prise de son, si on déplace plus loin le micro, on perçoit davan­tage l’am­biance de la pièce. Essayez de faire une prise de son stéréo du cabi­net en variant les distances. Une tech­nique très répan­due consiste à placer un micro dyna­mique courant très près du haut-parleur, à instal­ler un micro à conden­sa­teur plus loin, puis à pano­ra­mi­ser ces deux micros en stéréo.