DEBAT : est-ce qu'on a moins de profondeur/niveau avec un mix seulement software/ordi?

Je compte sur chacun pour s'exprimer :

- diplomatiquement et respectueusement

- en avançant des explications concrètes

Sinon les modérateurs séviront sans sommation.

je reviens sur le coup du master fader, car à la base de la discussion je réagissait sur un point en particulier, qui était que la dynamique était maximale avec le master fader à 0dB, je cite:

Citation :

 car pour avoir la meilleur dynamique possible, le Master doit être sur le 0 dB

 c'est à ca que je répondait que c'est totalement faux, pour une simple et bonne raison, c'est que le fait de laisser le fader à 0 ne donne aucune info sur le niveau de modulation de la tranche, seule responsable de la dynamique, et que les deux ne sont pas liés, même si le fader permet d'agir sur le niveau sortant.

L'autre chose à laquelle je réagissait, c'était:

 Citation :

chose importante, il me demandait de laisser le Master à 0 dB et de baisser aux pistes, plutôt que de pousser les pistes le plus près du 0 dB et de baisser le Master

 ce à quoi j'ai répondu que c'était vrai pour une workstation 24 bit (voir l'exemple juste au dessus de Dr pouet avec reaktor ou tout autre soft avec un bus 24 bit fixe) mais que ca n'était pas valable en flottant, et qu'on pouvais sans risques baisser le master fader, d'une part sans avoir jamais saturer et d'autre part sans rien perdre du signal, là aussi un test simple (envois d'un signal modulant à + de 0dBfs + baisse du master fader et export) permet de se rendre compte qu'on a garder toute l'intégrité du signal, et sans aucun écrêtage numérique.

On lit aussi parfois que ca demande une opération supplémentaire, et que même si c'est minime, c'est néfaste, sauf qu'entre baisser un fader, ou en baisser 48 (exemple) si on considère que c'est néfaste, vaut peut être mieux n'en toucher qu'un finalement.

Pour la sommation, prenons un exemple simple, un bus 24 bit permettrait en théorie de sommer 256 pistes 16 bit totalement identiques (2^8) puisqu'à chaque fois qu'on double le niveau (+6dB crête), on a besoin d'un bit de plus, maais comme en réalité les pistes d'un mix ne sont pas correlées puisque pas identiques, et qu'on a maintenant plus de 24 bit pour les sommer (il y avait un papier de steinberg datant de 2001 expliquant que 80 à 96 bit flottant étaient dispo pour la sommation) on a largement de quoi faire, même si l'arrondi final se fera au niveau des LSB d'un mot de 24 bit pour l'envoie aux convertos ou un export (ou 16 si export au format CD)

Pour le bounce VS le record interne, vu que de toute façon c'est le même bus de sortie dans les deux cas (ou un bus recevant les mêmes pistes dans les deux cas) il n'y a aucune raison que les flux des deux méthodes diffèrent, ce que confirment d'ailleur de simples tests.

Quant à dire que le problème augmente avec le nombre de piste, je suis monté à plus de 60 pistes pour certains de mes tests, avec toujours le même résultat, un silence absolu au final, et je ne parle pas de silence à l'écoute, mais carrément de normaliser le résultat à 0 dBFs avec toujours une absence totale de signal au final, preuve qu'il n'y a plus aucune info, sinon on aurait au moin du bruit de quantification+ un peu de signal.

Citation :

Pour le bounce VS le record interne

Pourrais-tu préciser ce que tu entend précisément par ces deux notions: dans Cubase par exemple, on peut choisir d'enregistrer en temps réel sur une piste le résultat de toutes les autres pistes (1), ou bien faire un "mixdown" en batch (2).

Ce que je comprend c'est que le bounce c'est le 1 et le record interne c'est le 2 ?

Citation :

même s'il y a une petite part d'enc.. de mouches

Juste une question... pour les enc. de mouche, vous utilisez de la vaseline analogique, ou numérique?

moi j'enregistre sur du parquet flottant.....

Citation de Docks :

On lit aussi parfois que ca demande une opération supplémentaire, et que même si c'est minime, c'est néfaste, sauf qu'entre baisser un fader, ou en baisser 48 (exemple) si on considère que c'est néfaste, vaut peut être mieux n'en toucher qu'un finalement.

Quoique les faders de pistes individuelles étant rarement à zéro lors d'un mix, il y a de toute façon une action des faders individuels, quoique l'on fasse. Donc je reste un partisan du bus master à zéro, un parce que c'est une habitude (hé !), et deux parce que le jour où j'ai un plug résolu à 24 bits, je suis tranquille côté clips. Faut pas oublier que quelquefois, une réverb peut se retrouver salement chargée en entrée sur un gros projet, et que la mettre à genoux va vite.

Avec, le master à zéro, on est obligé de descendre le niveau des pistes et des envois aux busses d'effets, donc ça limite les risques de casse. C'est ma méthode et celle que je préconise, maintenant c'est sûr que ce n'est pas la seule et que d'excellents résultats sont obtenus avec des stations 32 float et des niveaux musclés, j'en conviens.

Citation de Rroland :

Juste une question... pour les enc. de mouche, vous utilisez de la vaseline analogique, ou numérique?

On utilise une bit de conversion...