réactions au dossier [Bien débuter] Les choses à ne pas faire avec une réverbe

En insert je gagne en ergonomie, j'ai directement ce qui m’intéresse sur une même piste, pas besoin d'aller chercher une énième pistes auxiliaire, aussi l'insert me permet d'être un endroit tampon/ bloque note, en insert on peut faire tenir un rack entier hein.. de traiter directement une cible en vu d'un future traitement destructif qui ne concerne aucune autre piste/son et de garder en l'état (figé/gelé) avant de prendre la décision de détruire le son, pouvoir envoyer en aux le son traité avec chain d'effet+reverbe spécifique à la piste. Le contexte je l'ai déjà donné.

Citation :

On en revient à ce que je disais quelque pages plus tôt quant aux contraintes qui servent trop souvent d'excuse au manque de savoir-faire/méthodologie.

juste pour faire chier.

Qu'est-ce qui empêche de faire un rendu d'une piste avec une réverb placée sur un auxiliaire ?

D'ailleurs, en parlant d'ergonomie et comme je l'avais déjà dit plus tôt, il est beaucoup moins pratique d'aller chercher un réglage de dry/wet au sein du plugin que de simplement monter ou baisser un fader d'envoi.

On s'empêche du coup de pouvoir traiter la réverb indépendamment du signal source par dessus le marché ou de pouvoir router les effets de manière à pouvoir les gérer individuellement

Toujours dans la rubrique "casque ou enceintes" : méfions-nous du possible
dérapage incontrôlé si nous passons, sans crier gare, de l'assez relatif au quasi absolu.
Je veux dire : casque et enceinte ici, comme lumière du jour où lumière de la lampe là... c'est du brutal. Ça a des conséquences, disons, absolues. Après, que tel matos ait ses qualités et défauts propres, qu'il fasse plus ou moins soleil à la verrière de l'atelier, etc. c'est assez relatif. Faut être souple dans son appréciation.
Pour ma part, j'aime beaucoup cette idée de la "confiance" émise par globule...

Remarque, je crois que Daft Punk mixe avec un casque

Citation :

Qu'est-ce qui empêche de faire un rendu d'une piste avec une réverb placée sur un auxiliaire ?

Je n'ai pas besoin de reverbe en auxiliaire vu qu'elle ne concerne que cette piste, j'ai le temps de voir venir la suite et de la ressortir si besoin plutôt qu'encombrer mess aux.

Citation :

D'ailleurs, en parlant d'ergonomie et comme je l'avais déjà dit plus tôt, il est beaucoup moins pratique d'aller chercher un réglage de dry/wet au sein du plugin que de simplement monter ou baisser un fader d'envoi.

Non, une chaîne parallèle en insert n'est pas plus compliqué à monter qu'un aux, question ergonomie dépend de tes outils, pas les miens.

Citation :

On s'empêche du coup de pouvoir traiter la réverb indépendamment du signal source par dessus le marché ou de pouvoir router les effets de manière à pouvoir les gérer individuellement

Encore non, il y a aujourd'hui assez de logiciel qui permettent de chaîner en insert une suite d'effet dans l'ordre que tu désirs, en parallèle, en série, ce que tu veux, sortir/rentrer ou tu veux. Et sauvegarder t'as configuration.

Citation de Tchandra78 :

Remarque, je crois que Daft Punk mixe avec un casque

Quelles sont tes sources ?

C'est justement ce que je dis. Le fait de l'avoir directement sur un aux permet de t'économiser l'effort de la "ressortir si besoin" puisqu'elle sera déjà là.
Le principe d'"encombrement des aux" n'a aucun sens et je ne vois absolument pas où tu veux en venir.

Non, ce n'est pas une question d'outil mais de fluidité du workflow du fait de la structure même d'un séquenceur ou d'une console (il est bon de rappeler que l'ergonomie d'un séquenceur se base sur celui d'une console dans les grandes lignes).
Concrètement, si tu veux régler le niveau de ta réverb, tu es obligé d'ouvrir le plugin concerné pour aller chercher le potard dry/wet alors que si tu la places sur un aux, tu n'as besoin que de monter le fader directement accessible sur la piste concernée. Cela demande beaucoup moins d'opérations et est donc beaucoup plus fluide.
De même, s'il y a besoin d'une automation, on peut agir directement sur le fader et enregistrer son mouvement, tandis qu'en insert on est obligé de dessiner une courbe d'automation et rien que ça, cela représente une baisse de fluidité du workflow.

Je suis curieux que tu m'expliques comment il t'es possible d'équaliser, compresser, appliquer une distorsion ou autre effet uniquement sur la réverb à partir du moment où tu la places en insert ?
Te fatigues pas, c'est impossible. Que tu places ton traitement avant ou après la réverb, il agira quoi qu'il arrive sur le signal source ET la réverb.
De même, comment fais-tu pour appliquer un autre effet en parallèle sur un effet qui est déjà sensé l'être ? Par exemple, tu veux appliquer un delay et une réverb sur un son mais tu veux aussi envoyer le delay vers la même réverb tout en en gérant le niveau indépendamment ? Impossible.

Dans une situation de flux tendu, où le travail se fait au fur et à mesure de manière dynamique pour moi c'est un avantage. Dans l'exemple de mixage d'un film que j'ai cité précédemment, où les élément se montent et se mixent en fonction des différents stades d'avancé du travail je peux te donner un exemple. On a le mix principal qui avance, je viens avec une musique original qui va se mixer en être monté sur la bande son du film, à ce moment là je plug directement mon ordi sur la table de mix simplement en adat. A partir de là on séquenceur le morceau, sort juste les pistes et différents éléments qui nous intéresse , c'est par rare de prendre la décision d'utiliser juste un son du morceau qui va se répéter ou évoluer dans le film, et là c'est franchement intéressant d'avoir directement tous ce qui se rattache à la piste sur la piste elle même. Tel que j’espère que tu le comprends, pour des question pratique et de gain de temps on rec directement sans faire de rendu d'un séquenceur à l'autre, ok c'est pas conventionnel. Question d'adaptation d'éléments mixés en amont, de pouvoir conserver une dynamique avant destruction qui va se greffer sur la bande son du film qui elle est bien plus conventionnel.

Pas forcement, je vois dans tes explications une méconnaissance des réflexes et d'organisation possible d'assignation d'un contrôle à un contrôleur, quand t'as la possibilité de grouper et réduire les commandes d'effets qui servent le mix de manière très rapide, pour moi ça change la donne.

Ça me paraît tellement simple, il suffit de faire une chaîne d'effets avec la réverbe 100% wet et doser la chaîne d'effet.

Citation :

Toujours dans la rubrique "casque ou enceintes" .....................
Pour ma part, j'aime beaucoup cette idée de la "confiance" émise par globule...

en bien oui et non,

oui, quand ceux qui parlent ont le savoir et l'expérience auditive.

non aussi car perso, j'ai des monitors pourris, peu d'expérience. l'un dans l'autre ça donne du mauvais mix. Ne parlons même pas de la connaissance des plugs. Tu mets un mec comme moi devant un super matos, ça ne changera pas grand chose au final. Et je pense que c'est le cas de beaucoup de personnes en autoproduit sans formation son, et je dis cela sans condescendance aucune, c'est juste une constatation.

Au niveau de l'expérience, moi qui suis pianiste, je sais très, voire trop bien que ce qui ne sonne pas sur un très très bon piano n'est pas de la faute du piano (techniquement je veux dire). Si, dans les pianos que j'utilise (ou que j'essaie), j'entends les mêmes défauts techniques qui sont les miens et que je connais, c'est rassurant quant à la qualité dudit piano. Dans le cas inverse, je passe mon tour / à l'instrument. j'applique exactement le même fonctionnement au mix entant qu'amateur. Et dans le même temps, j'essaie d'améliorer ma technique pianistique autant que mes mixs, sachant pertinemment le fossé qu'il y a entre mes mixs et ceux des pros, comme la différence qui existe entre un pianiste "amateur" et un pianiste "expérimenté". On n'imagine jamais le travail et la connaissance à acquérir entre l'idée et le résultat, ou le travail que demande simplement le résultat.

Et enfin oui car je l'ai constaté moi même: je commence à "bien connaitre mon matos" et du coup, je commence à avoir un semblant d'uniformité de mixage donc je comprends l'argument et l'applique aussi.

...Au final seul le résultat compte même si la démarche est différente entre deux personnes, car le chemin le plus court et la logique de travail "workflow" n'est forcément pas la même d'une personne à l'autre [...]

Et pour ce qui est de trouver un désavantage à mettre une reverb en AUX, j’en ai un : quand je me fais un BUSS et que j’y route toutes les pistes d’une même famille d’instrument, par exemple les strings (basses, cellos, violas, violins I & II) et qu’ensuite je désire abaisser le fader de ce BUSS (aux fins de mixage), ben si j’ai envoyé précédemment une portion du signal de chacune des pistes de strings dans une reverb qui est en AUX, le fait d’abaisser mon BUSS modifie alors le rapport wet/dry de tous les instruments routés dans ce BUSS alors que je veux juste abaisser le volume de cette famille d’instrument. Je dois donc aller ajuster le potard d’envoi d’AUX pour chacune de ces strings à chaque fois que je bouge le fader du BUSS et c’est une énorme perte de temps.