Test de l'Avid Pro Tools 9 - Et la lumière fut !

Cela faisait plusieurs mois déjà que des rumeurs circu­laient, ici ou là, sur une éven­tuelle possi­bi­lité d’uti­li­ser un jour la célèbre plate-forme audio­nu­mé­rique indé­pen­dam­ment des fameuses inter­faces Avid… Et bien, que ceux qui ont toujours secrè­te­ment attendu ce moment se réjouissent : Pro Tools Avid peut désor­mais fonc­tion­ner sans hard­ware Avid, avec de réelles perfor­mances dignes de ce nom. En tout cas, c’est ce qu’af­firme le fabri­cant améri­cain, désor­mais leader dans les solu­tions audio et vidéo numé­riques profes­sion­nelles.

Je vois déjà les sour­cils se fron­cer et les plus suspi­cieux d’entre vous se dire, silen­cieu­se­ment, « Oui, mais il s’agit encore d’une version allé­gée! ». Que nenni! On parle bien ici avec Pro Tools 9 d’une version quasi­ment « unique » qui peut travailler avec n’im­porte quel type d’in­ter­faces audio­nu­mé­riques… Toute­fois, quand on se lance sur le site d’Avid pour en savoir plus, les choses se compliquent car, dans la réalité, plusieurs confi­gu­ra­tions restent possibles pour des tarifs très… variables!

C’est donc dans un souci de clarté que nous allons passer en revue les prin­ci­pales possi­bi­li­tés logi­cielles (et maté­rielles!) ainsi que les nouveau­tés offertes par Pro Tools 9.

Menu… Ou à la carte

Jusqu’à présent, les possi­bi­li­tés d’uti­li­ser Pro Tools étaient assez simples, puisque restreintes : on avait le choix entre un système Pro Tools HD (conte­nant 1 carte DSP Core au mini­mum et évolu­tif grâce aux cartes Accel), situé autour de 10000 € TTC et plus, et le système Pro Tools LE – avec des fonc­tions limi­tées – pour un tarif allant de 300 à 2000 € TTC, selon les inter­faces choi­sies… Aujour­d’hui, les confi­gu­ra­tions sont nette­ment diffé­rentes même si, dans le fond, une certaine hiérar­chi­sa­tion des possi­bi­li­tés (et par consé­quent, des tarifs!) reste toujours d’ac­tua­lité.

La première version, Pro Tools HD 9, demeure le fleu­ron de la gamme de DAW Avid. En effet, comme son prédé­ces­seur, cette mise à jour de Pro Tools HD 8 ne fonc­tionne qu’avec les cartes PCIe HD Core et Accel (conte­nant chacune 9 DSP) et elle est vendue dans les mêmes bundles qu’au­pa­ra­vant, à savoir le système HD1 (6800 € prix public HT avec une carte Core ), le système HD2 (9350 € HT avec une carte Core et une carte Accel) et le HD3 (11900 € HT avec une carte Core et deux cartes Accel). Jusqu’ici donc, pas de réelle surprise en termes de confi­gu­ra­tion.

La première nouveauté arrive avec la deuxième version, appe­lée Pro Tools HD Native, repre­nant exac­te­ment les mêmes fonc­tion­na­li­tés logi­cielles que la version HD « simple » mais sans carte DSP. En lieu et place, Pro Tools HD Native est vendu avec une carte PCIe compre­nant 2 ports Mini-Digi­link pour y relier n’im­porte quelle inter­face HD dont les fameuses nouvelles inter­faces Avid HD I/O : 16×16 Analog, 16×16 Digi­tal, HD MADI ainsi que la nouvelle inter­face HD Omni ! Assez éton­nant, cette version de Pro Tools est donc la première « version HD » à fonc­tion­ner sans carte DSP dédiée… Au contraire, une compa­ti­bi­lité entre le Pro Tools HD Native et les systèmes de carte UAD-2 vient d’être offi­cia­li­sée… Vous compre­nez un peu mieux désor­mais ? Cette version est annon­cée 2980 € prix public HT prix public.

Enfin, la dernière version (et pas des moindres!) sobre­ment inti­tu­lée Pro Tools 9, vient clôtu­rer cette nouvelle gamme de produits soft­ware Avid en propo­sant un logi­ciel fina­le­ment très proche de la version HD et qui peut quant à lui fonc­tion­ner sur n’im­porte quelle plate-forme Mac ou PC. Ce bien sûr, quelque soit votre inter­face d’ac­qui­si­tion audio­nu­mé­rique compa­tible ASIO/Core Audio. Annon­cée 510 € prix public HT, soit envi­ron 600 € TTC prix public conseillé, cette nouvelle version affran­chie de son hard­ware a clai­re­ment l’in­ten­tion de s’im­po­ser face à la concur­rence. Voyons si elle y parvient.

Plus de pistes, plus de possi­bi­li­tés

S’il existe – comme nous venons de l’ex­pliquer – plusieurs confi­gu­ra­tions de Pro Tools 9, il n’existe en revanche plus qu’un seul Instal­ler pour toutes ces versions, dispo­nible sur le site web d’Avid (ainsi que  chez tous les reven­deurs Avid) en version boîte et en version télé­char­ge­ment depuis le 4 novembre 2010. Tout dépen­dra du maté­riel utilisé pour effec­tuer les acqui­si­tions et conver­sions audio­nu­mé­riques. Sachez égale­ment que pour pouvoir instal­ler Pro Tools 9, vous aurez néces­sai­re­ment besoin de Snow Leopard (10.6.2 mini­mum) sur votre Mac et Windows 7 sur PC. Plus géné­ra­le­ment, les confi­gu­ra­tions mini­males requises pour pouvoir instal­ler Pro Tools 9 restent les mêmes que pour la version 8.

Si Pro Tools 9 peut donc fonc­tion­ner sur votre Mac/PC quelque soit l’in­ter­face, il faut en revanche un compte et un dongle iLok (fourni avec Pro Tools 9 version boîte, bien sûr) pour pouvoir l’au­to­ri­ser, chose à laquelle les utili­sa­teurs de Pro Tools LE n’étaient pas forcé­ment habi­tués. Prenant une ving­taine de minutes sur un Macbook Pro, l’ins­tal­la­tion est plutôt rapide (il y a bien en effet un seul Instal­ler dans l’Image Disque) et sitôt déter­miné le péri­phé­rique audio à utili­ser en entrée/sortie (l’in­ter­face interne du MacBook Pro en l’oc­cur­rence), on peut donc commen­cer à faire le tour des nouveau­tés.

Il est impor­tant de noter que ce nouveau Pro Tools 9 supporte à présent le hard­ware audio MP, ASIO, Core Audio en plus de suppor­ter les inter­faces LE d’Avid (les fameuses MBox). Une fois Pro Tools lancé, une rapide confi­gu­ra­tion s’im­pose, afin de déter­mi­ner quel péri­phé­rique audio d’en­trée/sortie vous souhai­tez utili­ser. Dans mon cas, ce fut assez simple!

Il était déjà possible d’uti­li­ser Pro Tools LE aupa­ra­vant dans une confi­gu­ra­tion mini­male, avec la MBox micro, petite clef USB qui nous permet­tait d’uti­li­ser Pro Tools dans n’im­porte quelle situa­tion. Les diffé­rences majeures entre les versions précé­dentes et cette mise à jour ne se situent donc pas unique­ment dans cette ouver­ture vers l’ex­té­rieur et cette simpli­cité de confi­gu­ra­tion.

Aujour­d’hui, Pro Tools 9 (« non-HD ») remplace donc le Pro Tools LE d’un point de vue logi­ciel. D’un point de vue des perfor­mances, il est désor­mais possible de travailler avec des sessions compre­nant jusqu’à 96 pistes mono/stéréo à 48 kHz (48 à 96 et 24 à 192), 256 bus internes, 128 pistes Aux, 64 pistes d’ins­tru­ments virtuels et 32 pistes simul­ta­nées en enre­gis­tre­ment! Avid a enfin pris en consi­dé­ra­tion les requêtes de ses utili­sa­teurs qui ne voulaient plus d’un Pro Tools « Light » aux perfor­mances limi­tées par rapport aux versions HD, mais égale­ment par rapport à la concur­ren­ce…

La nouveauté réside égale­ment dans l’in­té­gra­tion de ce qui consti­tuait aupa­ra­vant des options payantes : l’en­co­dage MP3, Digi­trans­la­tor (qui, je le rappelle permet la gestion des exports OMF/AAF/XMF et le Time­Code, entre autres…), le « full » Import Session Data, Beat Detec­tive mulit­pis­tes… sont aujour­d’hui inclus dans cette mise à jour. Pour faire simple, c’est un peu comme si Pro Tools 9 inté­grait, de base, le DV Tool­kit et le Music Produc­tion Tool­kit ce qui est certes une bonne chose, même si sincè­re­ment, sur nombre de ces fonc­tions, Avid comble plus son retard sur la concur­rence qu’autre chose (on ne va pas non plus s’ex­ta­sier du fait de dispo­ser ‘gra­tui­te­ment’ d’un enco­deur MP3 en 2011) … Dans ce même esprit, Pro Tools 9 intègre – enfin! – l’ADC (pour « Auto­ma­tic Delay Compen­sa­tion » – gestion/compen­sa­tion de latence induite par les plug-ins, les bus de mix inter­nes…) qui n’était jusque-là réser­vée qu’aux systèmes HD. Un avan­tage qui amène la nouvelle version de Pro Tools 9 au même rang que ses concur­rents (en termes de prix) par rapport au mixage, même si on peut toujours pester contre le bounce qui ne peut se faire qu’en temps réel contrai­re­ment à la plupart des séquen­ceurs du marché : si vous voulez effec­tuer un rendu d’un morceau de 15 minutes (ce qui n’est pas rare dans le contexte du son à l’image par exemple), cela vous pren­dra donc… 15 minutes ! Un détail assez éton­nant quand la plupart des séquen­ceurs permettent tous de faire du rendu offline en accé­lé­ré…

Néan­moins, il reste des diffé­rences de fonc­tion­na­li­tés entre cette version « de base » et les autres (PTHD et PTHD Native). En effet, pour béné­fi­cier de toutes les possi­bi­li­tés logi­cielles qu’offre un système HD (Native ou pas), il vous faudra acqué­rir le Complete Produc­tion Tool­kit 2… pour lequel il faudra débour­ser 1700 € prix public HT ! À ce prix-là, vous béné­fi­cie­rez de sessions pouvant conte­nir jusqu’à 192 pistes, le mixer Surround, les VCA ainsi que des fonc­tions de mixage et d’édi­tion avan­cées… Pour la majo­rité des utili­sa­teurs de Pro Tools 9, ces fonc­tions ne seront pas d’une utilité primor­diale mais pour tous ceux qui ont des méthodes de travail poin­tues, cette option pourra vite se révé­ler indis­pen­sable. Vous trou­ve­rez un résumé des diffé­rences de possi­bi­li­tés (et un rapide compa­ra­tif avec la version 8 au passa­ge…!) à cette adresse :

http://www.Avid.com/US/products/family/Pro-Tools/compare

Si l’on appré­cie donc la démarche d’ou­ver­ture d’Avid avec ce Pro Tools 9, on ne manquera pas de souli­gner un certain manque de cohé­rence en termes de prix sur des options, comme le Complete Produc­tion Tool­kit 2 (envi­ron 1700€HT), qui ne s’adres­se­ront qu’aux profes­sion­nels ayant le budget pour.

Alter – Native et HD

Comme cela a été abordé plus haut, une nouvelle confi­gu­ra­tion maté­rielle et logi­cielle fait son appa­ri­tion avec la sortie de Pro Tools 9 : le Pro Tools HD Native. Repre­nant exac­te­ment les mêmes fonc­tion­na­li­tés logi­cielles que le système HD, le Pro Tools HD Native comprend une carte PCIe présen­tant 2 ports Mini-Digi­link et une connexion sérielle pour connec­ter une SYNC HD I/O. L’avan­tage majeur de ce système réside dans la possi­bi­lité d’uti­li­ser d’autres cartes DSP pour le proces­sing, notam­ment les cartes UAD-2. Les utili­sa­teurs peuvent donc béné­fi­cier du meilleur des deux marques! Alors pourquoi encore utili­ser un système HD aujour­d’hui? Le système HD Native, puisqu’il ne possède pas de cartes DSP, ne travaille pas avec les plug-ins au format TDM, dont la qualité n’est plus à prou­ver. En outre, le système HD propose l’op­tion HEAT, un plug-in déve­loppé en parte­na­riat avec Dave Hill/Crane Song censé recréer le compor­te­ment harmo­nique des magné­to­phones à bande et des tech­no­lo­gies à lampe. Mais surtout, puisqu’il s’ap­puie sur les ressources DSP de ses cartes, le système HD est le seul système   chez Avid fonc­tion­nant de manière indé­pen­dante de la confi­gu­ra­tion infor­ma­tique utili­sée, offrant les  mêmes perfor­mances quelque soit la station sur laquelle on travaille.

Il faut égale­ment souli­gner que, bien que Pro Tools 9 soit désor­mais ouvert aux inter­faces d’autres marques, Avid n’a cepen­dant pas oublié de soigner la compa­ti­bi­lité avec son propre maté­riel en assu­rant une latence mini­mum que l’on ne peut garan­tir en utili­sant un autre hard­ware. Que ce soit pour la famille MBox ou ses inter­faces HD I/O, les perfor­mances en terme de latence – notam­ment en enre­gis­tre­ment – seront toujours bien meilleures qu’avec du maté­riel « externe ». Pour un système HD Native avec les inter­faces HD I/O, la latence assu­rée se situe à 1,66 ms pour une fréquence d’échan­tillon­nage à 96 kHz et un buffer de 64, le tout direc­te­ment géré dans Pro Tools. Grâce au Low Latency Mode (que l’on défi­nit dans l’on­glet Output de l’I/O setup), la latence peut descendre en dessous de la milli­se­conde.

Néan­moins, le système HD reste le plus perfor­mant : la latence géné­rée est de seule­ment 0,44 ms (pour les mêmes inter­faces) à 96 kHz. Alors il est vrai que, si les diffé­rences de perfor­mances des systèmes HD et HD Native, en condi­tions de mixage, peuvent se révé­ler insi­gni­fiantes, le système HD reste « imbat­table » en condi­tion d’en­re­gis­tre­ment : la gestion des plug-ins, des inserts hard­ware, du réseau casque et du trai­te­ment d’une manière géné­rale se fait très simple­ment et sans laten­ce… Le HD Native ne gère pas ces fonc­tions aussi effi­ca­ce­ment.

Enfin, il faut rappe­ler que seuls le mixeur interne du système HD fonc­tionne en 48 bits fixes, contrai­re­ment aux 32 bits flot­tants des systèmes Pro Tools HD Native 9 et Pro Tools 9… Pour ma part, en tant qu’uti­li­sa­teur du système HD, je trouve hyper flexible cette nouvelle façon d’ap­pré­hen­der le logi­ciel; quand on fait l’ac­qui­si­tion de la mise à jour HD, Pro Tools 9 HD est livré avec le Pro Tools 9. Hyper pratique : quand on réalise un enre­gis­tre­ment sur un système, on peut éditer les prises plus tard, sur son ordi­na­teur portable tranquille­ment, chez soi, dans le fond du bus en tour­née, au bord de la pisci­ne… En ayant juste besoin d’un dongle iLok et avec les mêmes fonc­tions dispo­nibles! Énorme « plus » pour la DAW…

Les Nouveau­tés

D’un point de vue pure­ment logi­ciel, les nouveau­tés ne sont pas légion dans cette mise à jour, mais le peu qui existe reste très inté­res­santes. J’en ai relevé deux majeures qui, à mon sens, ont un réel impact sur le work­flow que l’on peut entre­te­nir avec Pro Tools. La première nouveauté concerne l’I/O setup. Aupa­ra­vant, lorsqu’on passait d’un studio à un autre au cours d’un même projet, il était assez déli­cat de gérer le chan­ge­ment d’I/O setup d’une session, surtout si des auto­ma­tions de volume, de pans, etc. avaient été réali­sées. Non pas que l’opé­ra­tion était impos­sible – loin de là! – mais quelque peu labo­rieuse, à une époque où la rapi­dité d’exé­cu­tion est aussi impor­tante que la qualité.

Avec « l’ou­ver­ture au monde exté­rieur » des inter­faces tierces-parties, il fallait bien que, d’un point de vue géné­ral, les déve­lop­peurs se penchent sur la ques­tion de la gestion du Hard­ware et de ses entrées/sorties. Avid a globa­le­ment résolu ce problème en adop­tant un point de vue diffé­rent par rapport à l’I/O setup, notam­ment au niveau de la gestion des sorties. Désor­mais, avant d’être affec­tées aux sorties physiques, les sorties dans le I/O Setup sont affec­tées à des « bus de sorties »… En clair, il est beau­coup plus facile de réache­mi­ner les sorties en fonc­tion de votre nouveau Hard­ware sans pour autant détruire l’I/O Setup précé­dent… et par consé­quent tous les para­mètres qui lui sont affec­tés (auto­ma­tions, …).

La deuxième nouveauté se situe au niveau du routing des pistes Aux et des Bus… On voit que Avid a pris en consi­dé­ra­tion les remarques de ses utili­sa­teurs en simpli­fiant la créa­tion de nouvelles pistes Aux et leurs affec­ta­tions. Vous avez besoin d’une Reverb sur la voix? En cliquant sur le départ Send de la piste voix, vous avez la possi­bi­lité d’en­voyer ce Send vers un Bus ou une piste déjà exis­tante ou encore une nouvelle  piste à créer! Beau­coup plus simple et vrai­ment plus rapide, ce petit détail fait vrai­ment la diffé­rence !

Enfin, Pro Tools 9 intègre, de base, le proto­cole EuCon permet­tant de gérer la commu­ni­ca­tion avec les produits Eupho­nix. On n’en atten­dait pas moins de la part d’Avid qui, rappe­lons-le, a racheté le célèbre construc­teur de consoles et surfaces de contrôle au sein de sa société depuis le prin­temps de cette année. Concrè­te­ment, les utili­sa­teurs de produits Eupho­nix seront ravis de consta­ter à quel point il est aisé désor­mais de comman­der Pro Tools 9 avec leur(s) machine(s). Une case à cocher dans l’on­glet « Periphe­rals » du menu « Prefe­rences » et hop! Bon, évidem­ment, il faut bien penser à instal­ler la dernière version du soft­ware Eucon car, sinon, « l’ap­pli­ca­tion Pro Tools 9 aura quitté inopi­né­ment »…!

Et c’est tout?

Oui c’est tout et si c’est une belle chose que de voir un outil profes­sion­nel se démo­cra­ti­ser, on ne peut s’em­pê­cher de penser que cette version 9 n’a pas suivi la bonne voie ouverte avec la version 8 en matière de mise à niveau fonc­tion­nelle et logi­cielle. Tout pro qu’il soit, le logi­ciel n’in­tègre toujours pas d’édi­teur de pitch gérant les formants, pas de réverb à convo­lu­tion, pas de Tran­sient Desi­gner ou de filtre FFT, choses que l’on trouve chez beau­coup de concur­rents. Le logi­ciel ne brille pas non plus par ses outils de visua­li­sa­tion du signal (pas de spec­tro­gramme sur lequel on puisse agir) et n’offre pas une grande liberté en terme de person­na­li­sa­tion de l’in­ter­face. Encore que ce dernier détail, défaut pour certains, présente un indé­niable avan­tage : sur n’im­porte quel poste Pro Tools, vous retrou­vez vos petits en deux secon­des… En bref, Pro Tools conserve malgré tout certaines « lacunes » accu­mu­lées par le passé qui peuvent ennuyer quelques utili­sa­teurs.

A l’heure où l’ou­ver­ture du soft à du hard­ware tiers invite enfin à la compa­rai­son, force est d’ad­mettre que le leader de l’in­dus­trie audio pro reste perfec­ti­ble… Et si on peut certes pallier la plupart de ses manques en ache­tant des plugins de tierce partie, cela ne se fera que via les formats RTAS/Audio­Suite/TDM suivant votre version, les stan­dards Audio Unit et VST n’étant toujours pas recon­nus par le soft. Certes, FXpan­sion vend bien un Wrap­per permet­tant de trans­for­mer les VST en RTAS, mais il faut encore débour­ser pour l’ob­te­nir… Le genre de surcoût dont ne s’aper­ce­vra même pas un profes­sion­nel, mais qui pour un ache­teur au budget plus limité peut peser dans la balance, d’au­tant que l’offre en matière de free­wares et de logi­ciels à petits prix au format RTAS est très faible…

Tout cela nous amène à consi­dé­rer la perti­nence de ce Pro Tools 9 en fonc­tion des usages et des profils d’uti­li­sa­teurs. Il ne fait aucun doute que pour les profes­sion­nels qui doivent l’uti­li­ser en studio comme en dépla­ce­ment (comme c’est le cas pour moi), c’est une mise à jour majeure qui offre une souplesse très supé­rieure au Pro Tools 8 LE, avec plus de pistes, plus de fonc­tion­na­li­tés dans sa version « entrée de gamme »… Et gageons qu’à l’heure des MOTU Ultra­Lite et autres RME Baby­Face, certains seront heureux de pouvoir troquer leurs petites MBox contre des inter­faces un peu plus ambi­tieuses (encore que la nouvelle série MBox puisse aussi rete­nir leur atten­tion).

Si cette compa­ti­bi­lité avec le hard­ware non-Avid vous indif­fère en revanche, c’est à vous qu’il revient de peser la perti­nence des apports de ce Pro Tools 9, qui ne sont pas légion : outre la gestion des entrées/sortie et le routing des pistes Aux & Bus, disons le tout net, on reste très proche du Pro Tools 8 sur l’es­sen­tiel du soft.

Reste enfin à consi­dé­rer le cas du home studiste qui débarque et dispose d’un budget de 600 € pour s’équi­per en séquen­ceur. Parce qu’il sera le logi­ciel idéal pour dialo­guer avec le monde de l’au­dio Pro, Pro Tools peut repré­sen­ter un bon inves­tis­se­ment. Mais il faut bien admettre que la concur­rence est rude dans ce secteur de prix et que le logi­ciel d’Avid n’en demeure pas moins enta­ché de certains défauts : manques côté fonc­tion­na­li­tés (pas de bounce offline, de freeze, etc.), suite de plug-ins loin d’être exhaus­tive (même si celle-ci a été amélio­rée depuis la version 8). On attend mieux d’un leader…

Pro Tools restera toujours Pro Tools

Il est vrai alors qu’avec cette nouvelle mise à jour, le « concept » Protools reste le même; il faudra peut-être attendre encore un moment avant de voir appa­raître certaines fonc­tions au sein du logi­ciel d’Avid. Malgré tout le construc­teur a l’air de rester à l’écoute des utili­sa­teurs avec leur page ideas­cale.

Soyons clairs toute­fois, le fait qu’on retrouve Pro Tools chez l’écra­sante majo­rité des profes­sion­nels n’est pas seule­ment due à une perfor­mance commer­ciale de la marque.  Outre la qualité des solu­tions hard­ware/soft­ware « clés en main » que repré­sente la gamme HD, c’est aussi et surtout dans l’er­go­no­mie du logi­ciel Pro Tools lui-même qu’il faut cher­cher les réponses à cette supré­ma­tie. Si certaines choses manquent, le soft sait aller à l’es­sen­tiel et se révèle d’une redou­table effi­ca­cité pour tout ce qui touche à l’en­re­gis­tre­ment, à l’edi­ting et au mixage audio, là où d’autres, à force de sophis­ti­ca­tion, rendent parfois complexes des choses qu’on aurait voulu simples (jusqu’à leur  version 4, le Side Chain était par exemple dans Cubase ou Nuendo incroya­ble­ment compliqué par rapport à Pro Tools…).

Sur les fonda­men­taux, le séquen­ceur d’Avid ne déçoit pas en effet et permet de travailler vite et bien. C’est pour cela, avant toute chose qu’il est appré­cié des pros et para­doxa­le­ment, pour cela qu’il est suscep­tible de rete­nir l’at­ten­tion des débu­tants qui seront peut-être effrayés à la vue des menus, onglets et myriades d’op­tions qu’on trouve chez certains concur­rents… Si seule­ment tous les séquen­ceurs du monde dispo­saient d’une version démo, ces diffé­rences saute­raient aux yeux de plus d’un utili­sa­teur avant de se déci­der pour l’achat.

Conclu­sion

C’est un sacré pas en avant que vient de réali­ser Avid cette année, en assu­rant la compa­ti­bi­lité de son logi­ciel phare avec le monde exté­rieur et qui fera le bonheur de plus d’un profes­sion­nel ou semi-pro : on peut désor­mais emme­ner le logi­ciel partout, et dans une version qui n’a rien d’un ersatz du HD mais permet vrai­ment de travailler.

Suite à la mise à jour majeure qu’était la version 8, on aurait certes aimé un peu plus de nouveau­tés sur le plan fonc­tion­nel ou sur celui des plug-ins, tout comme on reste inter­loqué par le prix du Complete Produc­tion Tool­Kit qui ne s’adres­sera du coup qu’aux profes­sion­nels. De fait, si le grand Pro Tools devient acces­sible à toutes les bourses, il n’est sans doute pas pour tout le monde et subit, main­te­nant qu’on peut réel­le­ment compa­rer, la concur­rence agres­sive d’autres grands ou petits noms de la séquence. Et comme Avid n’est pas du genre à s’en­dor­mir sur ses lauriers, on a hâte de voir comment tout ce petit marché va évoluer…