N'importe quoi l'occaze sur le MS20
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REMYK613
REMYK613
Mr Kay
Jr0001
Anonyme
Jr0001
itfn
Citation de VincentK :
Dit autrement, je ne sais pas s'il au fond, y a tant de gens que ça qui programment *vraiment* les synthés...
Citation de Jr0001 :
"Ah ben je sais j'y ai jamais touché parce que j'y comprends rien. Je tourne le gros bouton et fais défiler les sons d'usines jusqu'à que je trouver celui qui me plait".
Hors sujet :
Ce qui touche un sujet plus large... Ou comment et pourquoi les synthés numériques ont enterré les synthés analogiques. Le DX7 a commencé ce mouvement sur un paradoxe, un malentendu...
C'est un synthé qui, lorsque l'on s'y intéresse (je parle de la programmation par l'utilisateur), peut faire des choses qu'aucun analogique ne sait faire...
Le très connu (pour certains - trop méconnu pour d'autres...) Jexus / WC Olo Garb (https://www.youtube.com/watch?v=R-hML-I5RV0) trouve que ce synthé est l'un des plus organiques qu'il ait jamais utilisé... Et il possède quelques analogiques de référence !!! (http://jexus.id.uw.edu.pl/syntezatory_prv_pl/lista.htm)
Je m'intéresse à la FM depuis quelques mois (notamment à l'aide de la lecture de certains ouvrages Fukuda - Howard Massey [en anglais] et notre ami Alain_DX7 dont j'ai acheté les ouvrages), et il est vrai que cette synthèse est absolument passionnante... On peut encore aujourd'hui faire des sons d'une grande originalité...
Mais telles ne sont ne sont pas les raisons du succès du numérique, pour bon nombre de musiciens... Les raisons su succès du DX7, puis du D50, puis du M1 (et la liste est longue), ce sont les mémoires, la possibilité de rappeler les sons en appuyant sur un bouton, et la certitude que le son enregistré aujourd'hui sera le même demain, dans une semaine, dans 6 mois...
C'est un vrai confort d'utilisation. Le numérique a apporté une vrai stabilité dans la génération des sons que l'analogique n'a pas... Notez les réglages sur un MS-20 et refaites les mêmes le lendemain... (Aujourd'hui, les VA cherchent à recréer l'instabilité inhérente aux analogiques - cf paramètre analog Drift des Ion/Micron/MiniAK...)
Si le panneau d'utilisation du DX7 avait ressemblé au Jellinghaus DX Programmer...
et que ce synthé n'avait pas eu de mémoire pour stocker les sons, je ne suis pas certain qu'il aurait eu le même succès...
Capacités de programmation sans précédent, mais succès pour d'autres raisons... Machines à preset dont les utilisateurs s'échangent les banques de sons... Ce qui n'est pas condamnable en soi...
De très nombreux (excellents) musiciens aspirent seulement à jouer de la musique, et ne s'intéressent que très peu ou de très loin à la synthèse...
En réalité, le succès du DX7, c'est le succès de la machine à presets, pas le succès de la FM... (A tort encore une fois - c'est une synthèse passionnante, très créative et expressive)
Pour revenir sur le sujet de ce forum "N'importe quoi l'occaze sur le MS20"...
Que dire ? Ce n'est ni un bien, ni un mal... Juste le produit de l'offre et de la demande... Par exemple, j'ai eu sur ebay des super samplers pour moins de 200 € sur ebay... J'ai rencontré le propriétaire... Sampler super bien entretenu, dans un studio non fumeur, fonctionnement irréprochable... Le garçon, ne faisant pas de live, ne jurait plus que par Kontakt...
Et puis un jour, en se rend compte que tel ou tel sampler a telle ou telle fonction ou imperfection qui le rend unique, un musicien l'utilise dans un titre, tout le monde le trouve génial et tout le monde le veut... (Akaï s950, Roland s760...)
Ou le phénomène "Talkbox" (DX100 / DX27) qui a entraîné une cote ridiculement élevée de ces machines, et elles passent de mode de nouveau...
Pour ma part, j'ai failli craquer pour un Polivoks pour un prix que beaucoup jugeraient très élevé... Vieux synthé russe polymorphe conçu dans les années 80 pour concurrencer Moog... Sonorités à l'infini, filtre crade, et un panneau de contrôle où toutes les commandes écrites en alphabet cyrillique... Objet rare...
Il y a aussi une part d'irrationnel...
[ Dernière édition du message le 03/03/2012 à 15:56:52 ]
Push-Pull
Ou le phénomène "Talkbox" (DX100 / DX27)
Effectivement, ça c'était le pompon du grotesque ! Le nombre de trépanés qui ont succombé à cette mode sans savoir de quoi il retournait.
"Pour faire de la Talkbox y fo un DX100, man !"
"heu... Tu sais que pour ce son, n'importe quel autre synthé fera l'affaire ?"
"Oui, mais moi je veux faire de la Talkbox, donc y'm'fo un DX100."
Anonyme
Au fait, j'oubliais, il risque de ne pas sonner pareil!
Car habituellement, dès qu'il y a des mémoires, il commence à y avoir du numérique dedans, et plus encore du MIDI (là c'est inhérent, le "D" étant pour "Digital".
En effet, mais le midi n'entre absolument pas sur la chaine audio du synthé, qui elle reste vco->vcf->vca (en gros). Donc, qu'il y est du midi ou pas ne change rien du tout au son, puisque ce n'est qu'un signal de contrôle. Par contre, vu que le filtre (et peut être d'autre composants) du ms20 était un circuit spécialement conçu pour lui, il est fort possible que les technologies utilisées à l'époque ne le soient plus aujourd'hui et que donc, le son de ce côté puisse changer.
Dit autrement, je ne sais pas s'il au fond, y a tant de gens que ça qui programment *vraiment* les synthés...
Oui et non. C'est sur qu'aujourd'hui pas mal de monde ne se limite que à bisouiller très partiellement des preset, mais ils faut aussi voir les écarts de prix entre les synthés, le ms2000 était bien plus cher que le mikrokorg, de même pour le ion et le micron, il est logique qu'il s'en soit plus vendus.
[ Dernière édition du message le 03/03/2012 à 18:25:54 ]
itfn
Bon, pour rire, faisons grimper encore la cote du MS20...
Je vous invite à écouter les démos de l'excellent Push-Pull entièrement faites avec le MS-20...
En particulier le sublime et contemplatif "Nazareth", où le MS 20 est contrôlé avec un breath controller...
(@Push-Pull : pourquoi ne pas avoir utilisé la Talkbox ? 
)
[ Dernière édition du message le 03/03/2012 à 23:49:19 ]
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