Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
Sujet de la discussion Posté le 26/03/2018 à 18:01:09Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
Je fais un honteux copié-collé du post de Renaudg :
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
Citation de renaudg :
Salut,
Je me suis souvent demandé quels étaient les synthés de prédilection sur un certain nombre de tubes 80s en variété/synthpop internationale qui ont quelques riffs mémorables.
Toutes infos bienvenues
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one

vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2676 Posté le 06/01/2022 à 14:06:34
Citation de Frajean :
Complètement d'accord. Et inversement, il n'a pas acheté le Synclavier uniquement pour faire ce son.
Mais je persiste à dire que le choix d'utiliser le Synclavier pour un son aussi "simple", c'est un caprice de riche. A la limite, soit le Prophet ou l'Emulator à côté pouvait s'en occuper, soit mieux, le Synclavier pouvait facilement remplacer les 3 autres synthés
Excuse-moi mais je n'ai pas compris ce que tu voulais dire.
Son Synclavier n'avait pas de fonction sampler, donc il ne pouvait pas remplacer l'Emulator, ou alors j'ai manqué une subtilité dans ce que tu as dit.
Citation de vilak :
Petit précision sur le Synclavier II de Tony Banks :
Il avait pris une version sans le sampling pour l'album Abacab (enregistré mai-juin 81).
Ors plus tard, début 83, quand il a rencontré les représentants de NED pour finalement avoir cette option Sampler, il a vu que son prix était supérieur à l'achat d'un Emulator-1.
Pas con, il a pris le E-MU, ça lui faisait un clavier de plus!
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Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2677 Posté le 06/01/2022 à 14:26:54
Même sans l'option sampler, son Synclavier pouvait produire un son de koto. Je parie même qu'il y en avait dans les banques de presets, déjà tous faits et modifiables 
Je suis toujours dans le cadre de ce morceau Mama, où le break au koto vient d'un sample de l'Emulator 1.

Je suis toujours dans le cadre de ce morceau Mama, où le break au koto vient d'un sample de l'Emulator 1.
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[ Dernière édition du message le 06/01/2022 à 14:29:19 ]

Push-Pull
21369

Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
2678 Posté le 06/01/2022 à 14:38:28
Caprice de riche ? 
- Il a les moyens, il fait ce qu'il veut de ses thunes.
- Il y avait tout un album. Vous pensez vraiment qu'il a acheté un Emulator juste pour un seul sample sur un seul titre ?
- Même remarque pour ce qui est des sons trop simples au Synclavier.

- Il a les moyens, il fait ce qu'il veut de ses thunes.
- Il y avait tout un album. Vous pensez vraiment qu'il a acheté un Emulator juste pour un seul sample sur un seul titre ?
- Même remarque pour ce qui est des sons trop simples au Synclavier.
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Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2679 Posté le 06/01/2022 à 14:48:01
Mais faut pas rester premier dégré et encore moins voir le mal partout 
Tout vient d'une petite ironie juste sur ce son de lead dans ce morceau. Bien sûr qu'il fait ce qu'il veut et qu'il a d'autres raisons d'utiliser un Synclavier ou un Emu.
Allez, passons à la suite

Tout vient d'une petite ironie juste sur ce son de lead dans ce morceau. Bien sûr qu'il fait ce qu'il veut et qu'il a d'autres raisons d'utiliser un Synclavier ou un Emu.
Allez, passons à la suite

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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2680 Posté le 06/01/2022 à 14:52:53
Citation de Frajean :
Même sans l'option sampler, son Synclavier pouvait produire un son de koto. Je parie même qu'il y en avait dans les banques de presets, déjà tous faits et modifiables
Je suis toujours dans le cadre de ce morceau Mama, où le break au koto vient d'un sample de l'Emulator 1.
Ok, merci pour la réponse.
J'ai relu ma description sur "Mama" et je ne sais pas si j'ai été bien clair :
Banks s'est servi de l'Emulator pour sampler un vrai Koto qu'il avait dans le studio, ce n'était pas un sample trouvé dans une banque de préset.
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Push-Pull
21369

Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
2681 Posté le 06/01/2022 à 14:58:31
Frajean, tout ce fil est au premier degré.
Ca va du DX7 débranché sur un plateau de télé, aux conseils de comment untel aurait dû mieux manager ses synthés il y a quarante ans.
Alors je m'adapte.
Ca va du DX7 débranché sur un plateau de télé, aux conseils de comment untel aurait dû mieux manager ses synthés il y a quarante ans.
Alors je m'adapte.
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synthwalker
12198

Rédacteur·trice
Membre depuis 22 ans
2682 Posté le 06/01/2022 à 15:16:00
Le son solo de Mama est un son typique FM, le Synclavier II est un synthé FM. Le DX7 permet de s'en approcher de près et je pense que notre ami Push-Pull fait ce son avec une fourche à fondue dans la main gauche et un poêlon à raclette dans la main droite...
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Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2683 Posté le 06/01/2022 à 15:16:39
J'entends bien 
Pour revenir au Synclavier, qui à mon avis est un instrument merveilleux capable de tous les remplacer (même si la synthèse additive c'est comme la FM, pas très intuitif et bien bien plus complexe pour arriver à la sonorité qu'on a en tête en partant de rien, contrairement à la synthèse soustractive ou le sampling), connaissez-vous des albums produits uniquement avec cet instrument ?

Pour revenir au Synclavier, qui à mon avis est un instrument merveilleux capable de tous les remplacer (même si la synthèse additive c'est comme la FM, pas très intuitif et bien bien plus complexe pour arriver à la sonorité qu'on a en tête en partant de rien, contrairement à la synthèse soustractive ou le sampling), connaissez-vous des albums produits uniquement avec cet instrument ?
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synthwalker
12198

Rédacteur·trice
Membre depuis 22 ans
2684 Posté le 06/01/2022 à 15:32:21
Là y'a des petits amateurs de baluche qui jouent, avec une meuf au Synclavier... 

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kosmix
51730

AF, je suis ton père
Membre depuis 20 ans
2685 Posté le 06/01/2022 à 15:47:34
Je ne comprends pas qu'on fasse des sons aussi simples avec des synthés aussi chers. Ça devrait tout simplement être interdit 



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Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2686 Posté le 06/01/2022 à 16:12:58

Il faut reconnaitre qu'on vit une époque formidable où toutes ces technologies sont devenues plutôt accessibles. Combien ça coûte aujourd'hui d'avoir un bon ordi, 3 ou 4 gros plugins (au hasard Falcon, Kontakt, Omnisphere et bien sûr l'Arturia Synclavier V), une bonne STAN même pas chère genre Logic Pro X, un bon clavier maître et une bonne carte audio ? Moins de 5000 l'ensemble pour faire plus qu'un Synclavier

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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2687 Posté le 06/01/2022 à 16:37:11
J'ai trouvé une page en anglais, une sorte de FAQ un peu "promo" du Synclavier :
http://www.synclav.com/nedfaq.html
http://www.synclav.com/nedfaq.html
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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2688 Posté le 06/01/2022 à 20:59:51
Ca y est!!! Confirmation (pour moi) que chez les DM, L'Emulator est arrivé avant le Synclavier
Daniel Miller, Février 1984 :
"Nous avons beaucoup utilisé l'Emulator sur le dernier album, Construction Time Again, pas pour des cordes ou des cuivres, car ça me paraissait vraiment inutile, mais pour sampler des sons métalliques, des boites à musique, toutes sortes de choses. Nous avons également eu un Synclavier à mi-chemin de l'enregistrement. Nous l'avons beaucoup utilisé, mais nous avons dû apprendre au fur et à mesure."
Daniel Miller, Février 1984 :
"Nous avons beaucoup utilisé l'Emulator sur le dernier album, Construction Time Again, pas pour des cordes ou des cuivres, car ça me paraissait vraiment inutile, mais pour sampler des sons métalliques, des boites à musique, toutes sortes de choses. Nous avons également eu un Synclavier à mi-chemin de l'enregistrement. Nous l'avons beaucoup utilisé, mais nous avons dû apprendre au fur et à mesure."
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Djeeloo
15891

Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 21 ans
2689 Posté le 06/01/2022 à 23:40:56
Je ne comprends pas qu'on fasse des sons aussi simples avec des synthés aussi chers.
Moi je fais des sons compliqués avec des synthés cheap
Moi je fais des sons compliqués avec des synthés cheap

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L'esprit c'est comme un parachute: Il marche mieux quand il est ouvert.

vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2690 Posté le 06/01/2022 à 23:49:53
"Sparkle in the Rain", Simple Minds, enregsitré entre septembre et octobre 1983.
Liste donnée par Michael MacNeil, le claviériste du groupe, en janvier 84 :
Claviers :
-Oberheim OB-8
-Roland Jupiter-8
-Yamaha DX7
-Yamaha Electric Baby-Grand Piano
Boite à rythme :
-Oberheim DMX
Une petite pique à DM?
"Je ne comprends pas les groupes qui utilisent des bandes d'accompagnement - je ne suis pas du tout d'accord avec ça. La musique finit par sonner plus comme des maths ! C'est un inconvénient, vraiment. Le groupe fait entrer un public dans une salle pour essayer de créer une sorte d'atmosphère live, puis ils leur rejouent leur album. Les bandes, les séquenceurs et les Micro-Composers vous obligent vraiment à jouer d'une certaine manière.
Je n'ai jamais été intéressé à les utiliser, mais le truc avec beaucoup de groupes aujourd'hui, c'est qu'ils enregistrent avec des séquenceurs, et donc ils doivent les utiliser en live parce que c'est la seule façon de jouer leur musique.
Jouer en live est la seule chance que nous ayons de travailler sur des chansons que nous avons déjà enregistrées. Nous modifions les arrangements et des choses, surtout dans les premiers jours de répétition. Ensuite, nous passons un peu de temps à nous habituer aux chansons sous leur nouvelle forme, et une fois que nous avons fait cela, nous commençons également à improviser sur scène. Si nous faisions 30 concerts de la même manière, nous stagnerions - vous devez rester intéressant pour que vous puissiez jouer, et c'est pourquoi nous n'avons jamais fait deux concerts qui sonnaient de la même manière."
Liste donnée par Michael MacNeil, le claviériste du groupe, en janvier 84 :
Claviers :
-Oberheim OB-8
-Roland Jupiter-8
-Yamaha DX7
-Yamaha Electric Baby-Grand Piano
Boite à rythme :
-Oberheim DMX
Une petite pique à DM?
"Je ne comprends pas les groupes qui utilisent des bandes d'accompagnement - je ne suis pas du tout d'accord avec ça. La musique finit par sonner plus comme des maths ! C'est un inconvénient, vraiment. Le groupe fait entrer un public dans une salle pour essayer de créer une sorte d'atmosphère live, puis ils leur rejouent leur album. Les bandes, les séquenceurs et les Micro-Composers vous obligent vraiment à jouer d'une certaine manière.
Je n'ai jamais été intéressé à les utiliser, mais le truc avec beaucoup de groupes aujourd'hui, c'est qu'ils enregistrent avec des séquenceurs, et donc ils doivent les utiliser en live parce que c'est la seule façon de jouer leur musique.
Jouer en live est la seule chance que nous ayons de travailler sur des chansons que nous avons déjà enregistrées. Nous modifions les arrangements et des choses, surtout dans les premiers jours de répétition. Ensuite, nous passons un peu de temps à nous habituer aux chansons sous leur nouvelle forme, et une fois que nous avons fait cela, nous commençons également à improviser sur scène. Si nous faisions 30 concerts de la même manière, nous stagnerions - vous devez rester intéressant pour que vous puissiez jouer, et c'est pourquoi nous n'avons jamais fait deux concerts qui sonnaient de la même manière."
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Gam
9164

Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
2691 Posté le 07/01/2022 à 00:52:12
Pourquoi y voir une pique a qui que ce soit, c'est pas leur trip, c'est tout. Sans compter que c'est vrai, des séquenceur ne donnent pas la liberté d'improviser librement
L'un des groupes que les plus aime en live
L'un des groupes que les plus aime en live
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[ Dernière édition du message le 07/01/2022 à 00:55:13 ]

Music with e-
134

Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 18 ans
2692 Posté le 07/01/2022 à 03:06:18
Son intro/lead de Mama :
Il n'y a rien de FM dans ce patch ... juste de la synthèse additive qui est aussi intégrée au Synclavier II !
Et avec un DX7, on prend l'algo 32 (synthèse additive 6 harmoniques)
Un peu de modulation LFO mais à basse fréquence (vibrato) sur 3 opérateurs, un peu de detune et ça le fait !
Je me suis programmé ce son à la main "from scratch" sur mon DX7. Allez, c'est cadeau :
https://www.dropbox.com/s/q9xlzcnfhjedmva/Mama%20voice.syx?dl=0
Citation de Djeeloo :
Je ne comprends pas qu'on fasse des sons aussi simples avec des synthés aussi chers.
Citation de synthwalker :
Le son solo de Mama est un son typique FM, le Synclavier II est un synthé FM. Le DX7 permet de s'en approcher de près...
Il n'y a rien de FM dans ce patch ... juste de la synthèse additive qui est aussi intégrée au Synclavier II !
Et avec un DX7, on prend l'algo 32 (synthèse additive 6 harmoniques)
Un peu de modulation LFO mais à basse fréquence (vibrato) sur 3 opérateurs, un peu de detune et ça le fait !
Je me suis programmé ce son à la main "from scratch" sur mon DX7. Allez, c'est cadeau :
https://www.dropbox.com/s/q9xlzcnfhjedmva/Mama%20voice.syx?dl=0

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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2693 Posté le 07/01/2022 à 08:18:43
Citation de Gam :
Pourquoi y voir une pique a qui que ce soit, c'est pas leur trip, c'est tout. Sans compter que c'est vrai, des séquenceur ne donnent pas la liberté d'improviser librement
L'un des groupes que les plus aime en live
J'ai jamais aimé ces phrases où tu parles de la musique des autres quand on t’interviewe sur la tienne.
Comme quand Smith disait que "nous on joue tout en direct, pas comme DM qui passe deux heures à programmer sa chanson et qui l'enregistre en 5 mn".
Ca a un coté 'nous on fait bien eux ils font mal".
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Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2694 Posté le 07/01/2022 à 08:47:24
On ne sera pas resté très longtemps à parler d'autre chose que de DM sur ce fil 

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vilak
4080

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
2695 Posté le 07/01/2022 à 09:16:40
Oh!!!!!
Je suis outré, subis ma vengeance!!!
Kraftwerk, "Computer World Tour", 14 mai - 13 décembre 1981

A
First, there are two analogue sequencers which will produce up to 64 notes. The many rows of switches have 'in, shift and stop' settings for trigger, rest and reset points, as well as pitch control. The sequence can run as two x 32 in parallel or 1 x 64 in series. LED indicators can be clearly seen from the audience during operation. The triggers can be outputted wherever Ralf desires, generally to the console instruments (except Karl's who prefers to play manual bass lines).
So here is the secret of Kraftwerk's superb synchronisation throughout their performance. "Remember, we have been playing this kind of synchronised music for about 10 years. To play along with machines is very difficult - a lot of people speed up or slow down when doing it. Our 'dialogue' with the machines is to choose whenever we want the machine or human pulse. Although we don't yet have the perfect set-up, the 'friendship' or inter-relationship we create with the machines makes them an extension of the musician. If one instrument breaks down we are still able to continue, and when we finish our current series of tours we'll be modifying the set still further.
Several master clocks are positioned around the console so that any player can be selecting a tempo for the next piece. This explains the short gap between numbers - "It could be even shorter but we are a little nervous sometimes! We can also trigger other synthesisers off stage and the clock times are set via a digital display and key pad."
B
Ralf's TV monitor and telephone communication to engineers.
C
The Roland Micro-Composer (with expanded memory) plus a bank of switches for routing signals. "The composer can be used for extra tracks in one or two pieces or as the time clock in performance, although we prefer to use it when we are at home for trying out sequence combinations. This is much easier than using the analogue sequencers but it still takes a fair amount of time to set up."
D
The Eventide Digital Delay and Flanger with a small stereo mixer. Panning of sounds can be done by the players mixers or by the sound engineer. "We are not the biggest fans of panning!" comments Ralf. "We think stereo is a 'privileged sound' since only those that sit in the middle hear it properly, and so we are happier to use a mono output that has plenty of depth. Electronic Reverberation is not used very much in performance because most venues have enough (or too much) already."
Both Ralf and Florian use headsets. Ralf does the 'straight' vocals, often shielding the mic with his hand to avoid feedback and increase bass volume. Florian's mic feeds the vocoder and this adds subtle changes to Ralfs voice and provides extra effects.
R
"I am playing three keyboard instruments stacked on my console: a special light-disc instrument from Florida for mono choir sounds, with the Polymoog and Minimoog synthesisers. We all have 4 foot pedals under our front consoles for volume and/or effect control."
K
This is Karl's keyboard - specially made in Italy to replace Korg's keyboard controller, which operates the Korg PS-3300 polyphonic synthesiser set in E console. One of its special features for us is its ability to merge harmonic with 'non-related' overtones and its parameters stretch attack and decay times to their limits. In E there are also a tuning device, volts/amps meters for checking power supplies and graphic equalisers. Incidentally, LEDs on the keyboard console panel show notes being played to the audience.
G
Karl's TV monitor.
H
Ventilation grilles in corner section linking the two straight console rows.
I
Wolfgang's TV monitor.
J
The custom-built drum consoles. Here are the electronics for the two drum controllers containing 6 metal pads mounted on stands L. Also various filtering devices plus a Syndrum unit. One drum pad is played by Karl occasionally and the other by Wolfgang.
M
Next come some more equalisers including parametric types, filters, mixer rack, Eventide Harmoniser and Digital Delay, and Limiter/compressors.
W
Wolfgang's console contains the special drum machine built by Kraftwerk's engineer. There are 6 rows of switches, each row having its own drum sound that can be pulsed on when a switch is set during the sequence run (controlled by a master clock). LED lights on its front show the audience the sequence taking place. Wolfgang is continuously changing these to give the rhythm plenty of variation, at the same time using his pedals to give accent.
O
Sennheiser Vocoder rack.
P
Mixer, metering and switching facilities.
Q
Florian's TV monitor.
S
The circuitry for the electronic flute on its stand at N. It's not actually blown but uses keys situated in flute pad positions that are 'touched' by the fingers to give a D/A control voltage/trigger output for any of the synthesisers.
T
EMS Vocoder with patch panel.
F
Florian's keyboard console containing a Prophet polyphonic synthesiser and trigger pad for starting his master clock.
U
Overhead stage spots for highlighting players.
V
Special Sony Video screens with projection units.
X
Foldback at floor level (supplemented by extra underfloor speakers).
Y
Fluorescent name boxes.
Z
Coloured fluorescent strip lighting (ultra-violet, red, green, yellow, white and blue), running behind the consoles. Over each console rack are lights for illuminating the controls, although between numbers the players use torches to set up. The strobe lights ST are triggered automatically from a sequencer.
Je suis outré, subis ma vengeance!!!
Kraftwerk, "Computer World Tour", 14 mai - 13 décembre 1981

A
First, there are two analogue sequencers which will produce up to 64 notes. The many rows of switches have 'in, shift and stop' settings for trigger, rest and reset points, as well as pitch control. The sequence can run as two x 32 in parallel or 1 x 64 in series. LED indicators can be clearly seen from the audience during operation. The triggers can be outputted wherever Ralf desires, generally to the console instruments (except Karl's who prefers to play manual bass lines).
So here is the secret of Kraftwerk's superb synchronisation throughout their performance. "Remember, we have been playing this kind of synchronised music for about 10 years. To play along with machines is very difficult - a lot of people speed up or slow down when doing it. Our 'dialogue' with the machines is to choose whenever we want the machine or human pulse. Although we don't yet have the perfect set-up, the 'friendship' or inter-relationship we create with the machines makes them an extension of the musician. If one instrument breaks down we are still able to continue, and when we finish our current series of tours we'll be modifying the set still further.
Several master clocks are positioned around the console so that any player can be selecting a tempo for the next piece. This explains the short gap between numbers - "It could be even shorter but we are a little nervous sometimes! We can also trigger other synthesisers off stage and the clock times are set via a digital display and key pad."
B
Ralf's TV monitor and telephone communication to engineers.
C
The Roland Micro-Composer (with expanded memory) plus a bank of switches for routing signals. "The composer can be used for extra tracks in one or two pieces or as the time clock in performance, although we prefer to use it when we are at home for trying out sequence combinations. This is much easier than using the analogue sequencers but it still takes a fair amount of time to set up."
D
The Eventide Digital Delay and Flanger with a small stereo mixer. Panning of sounds can be done by the players mixers or by the sound engineer. "We are not the biggest fans of panning!" comments Ralf. "We think stereo is a 'privileged sound' since only those that sit in the middle hear it properly, and so we are happier to use a mono output that has plenty of depth. Electronic Reverberation is not used very much in performance because most venues have enough (or too much) already."
Both Ralf and Florian use headsets. Ralf does the 'straight' vocals, often shielding the mic with his hand to avoid feedback and increase bass volume. Florian's mic feeds the vocoder and this adds subtle changes to Ralfs voice and provides extra effects.
R
"I am playing three keyboard instruments stacked on my console: a special light-disc instrument from Florida for mono choir sounds, with the Polymoog and Minimoog synthesisers. We all have 4 foot pedals under our front consoles for volume and/or effect control."
K
This is Karl's keyboard - specially made in Italy to replace Korg's keyboard controller, which operates the Korg PS-3300 polyphonic synthesiser set in E console. One of its special features for us is its ability to merge harmonic with 'non-related' overtones and its parameters stretch attack and decay times to their limits. In E there are also a tuning device, volts/amps meters for checking power supplies and graphic equalisers. Incidentally, LEDs on the keyboard console panel show notes being played to the audience.
G
Karl's TV monitor.
H
Ventilation grilles in corner section linking the two straight console rows.
I
Wolfgang's TV monitor.
J
The custom-built drum consoles. Here are the electronics for the two drum controllers containing 6 metal pads mounted on stands L. Also various filtering devices plus a Syndrum unit. One drum pad is played by Karl occasionally and the other by Wolfgang.
M
Next come some more equalisers including parametric types, filters, mixer rack, Eventide Harmoniser and Digital Delay, and Limiter/compressors.
W
Wolfgang's console contains the special drum machine built by Kraftwerk's engineer. There are 6 rows of switches, each row having its own drum sound that can be pulsed on when a switch is set during the sequence run (controlled by a master clock). LED lights on its front show the audience the sequence taking place. Wolfgang is continuously changing these to give the rhythm plenty of variation, at the same time using his pedals to give accent.
O
Sennheiser Vocoder rack.
P
Mixer, metering and switching facilities.
Q
Florian's TV monitor.
S
The circuitry for the electronic flute on its stand at N. It's not actually blown but uses keys situated in flute pad positions that are 'touched' by the fingers to give a D/A control voltage/trigger output for any of the synthesisers.
T
EMS Vocoder with patch panel.
F
Florian's keyboard console containing a Prophet polyphonic synthesiser and trigger pad for starting his master clock.
U
Overhead stage spots for highlighting players.
V
Special Sony Video screens with projection units.
X
Foldback at floor level (supplemented by extra underfloor speakers).
Y
Fluorescent name boxes.
Z
Coloured fluorescent strip lighting (ultra-violet, red, green, yellow, white and blue), running behind the consoles. Over each console rack are lights for illuminating the controls, although between numbers the players use torches to set up. The strobe lights ST are triggered automatically from a sequencer.
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Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2696 Posté le 07/01/2022 à 09:24:18
C'est vache comme vengeance 
Mais sacré document que tu nous sors là. Ils étaient bien organisés.

Mais sacré document que tu nous sors là. Ils étaient bien organisés.
1

gouji
4463

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 23 ans
2697 Posté le 07/01/2022 à 09:27:59
effectivement, improvisation et foutraque ne sont pas les 1ers mots qui viennent à l'esprit quand on parle de Kraftwerk 

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JayBignoise
1036

AFicionado·a
Membre depuis 10 ans
2698 Posté le 07/01/2022 à 10:22:24
Cette configuration de la tournée 81 m'a toujours fasciné. Cette impression d'être sur le pont d'un vaisseau spatial sorti de Star Trek ou Albator.
JayBignoise "No Pocket Calculator"
JayBignoise "No Pocket Calculator"
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Noooon... Fuyez pauvres fous !!! : Jay's Soundcloud

Frajean
2963

Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 10 ans
2699 Posté le 07/01/2022 à 14:45:54
C'est toute la rigueur teutonne... en plus, ils sont à moitié des robots 

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Gam
9164

Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
2700 Posté le 07/01/2022 à 14:57:42
Citation de vilak :
Citation de Gam :Pourquoi y voir une pique a qui que ce soit, c'est pas leur trip, c'est tout. Sans compter que c'est vrai, des séquenceur ne donnent pas la liberté d'improviser librement
L'un des groupes que les plus aime en live
J'ai jamais aimé ces phrases où tu parles de la musique des autres quand on t’interviewe sur la tienne.
Comme quand Smith disait que "nous on joue tout en direct, pas comme DM qui passe deux heures à programmer sa chanson et qui l'enregistre en 5 mn".
Ca a un coté 'nous on fait bien eux ils font mal".
Je ne suis pas surpris d'entendre Smith attaquer un groupe directement.
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