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26 Mars 2018 à 18:01Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
#1
Je fais un honteux copié-collé du post de Renaudg :
Citation de renaudg :
Salut,
Je me suis souvent demandé quels étaient les synthés de prédilection sur un certain nombre de tubes 80s en variété/synthpop internationale qui ont quelques riffs mémorables.
Toutes infos bienvenues
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
Les magazines à l’époque laissaient parfois une page carte blanche à certains de leurs lecteurs pour présenter leurs travails. Peut être est-ce la cas ici?
Malgré les photos pas très nettes, on distingue quelques belles pièces.
Le modulaire conçu par Doepfer et Aigner avec des modules PPG et Formant parait hallucinant.
D’ailleurs je ne comprends pas trop : il dit que les modèles sont conçu ET construit par Doepfer et Aigner et ensuite il dit qu’ils les a construit lui même. Il ne parle peut être pas de la même chose, ou ai je mal compris (?)
20 Février 2022 à 17:58 (modifié le 20 Février 2022 à 17:58)
#3428
En tous cas, ce monsieur était vraiment ringard. Totalement dépassé ! Il a raté le train ! En 83, un home studio entièrement analogique, quelle honte !
Les magazines à l’époque laissaient parfois une page carte blanche à certains de leurs lecteurs pour présenter leurs travails. Peut être est-ce la cas ici?
Malgré les photos pas très nettes, on distingue quelques belles pièces.
Le modulaire conçu par Doepfer et Aigner avec des modules PPG et Formant parait hallucinant.
D’ailleurs je ne comprends pas trop : il dit que les modèles sont conçu ET construit par Doepfer et Aigner et ensuite il dit qu’ils les a construit lui même. Il ne parle peut être pas de la même chose, ou ai je mal compris (?)
Oui tu as sans doute raison, et puis ils ont du penser que ça ferait sensass!!!
Il me semble que tout ce qui est de marque Formant était vendu à monter en kit. Pour avoir le produit "built", il fallait raquer pas mal en plus.
Citation de Djeeloo :
Je savais pas que Gérard Darmon était fan de modulaires...
Ah oui, y a quelque chose, mais moi c'est plus à Angelo Branduardi que j'ai pensé sur le coup
Citation de Coramel :
En tous cas, ce monsieur était vraiment ringard. Totalement dépassé ! Il a raté le train ! En 83, un home studio entièrement analogique, quelle honte !
Le DX7 était en rupture de stock partout, il allait pas prendre un DX9 quand même????
21 Février 2022 à 09:53 (modifié le 21 Février 2022 à 12:29)
#3431
Toujours Rudiger Lorenz
Au moment de sa mort en 2000, la collection de Lorenz comprenait 38 synthétiseurs, dont trois grands modulaires assemblés par lui-même. Dans une interview avec le fanzine SYN, il a déclaré que ses instruments préférés étaient les Korg Polysix, Roland TR-808 et Roland Vocoder.
Il fut l'un des pionniers du mouvement DIY, non seulement en construisant ses propres synthétiseurs et effets, mais en créant et distribuant son propre label de musique, Syncord Records.
Le Variophon est un instrument à vent éléctronique allemand de 1975.
L'une de ses versions sera utilisée par Talk Talk sur ses trois derniers albums, malgré le dégout de Mark Hollis pour les synthétiseurs, et cet instrument fait ses début sur "The colours of Spring", en 86, où il servira beaucoup.
Hollis, très sensible à l'accousticité de la musique le range dans les instruments en accord avec ses valeurs, du fait de la façon dont il se manipule et de la modulation du son qu'il permet. https://en.wikipedia.org/wiki/Variophon
J’en avais déjà entendu parler (dans les articles et itw sur Talk Talk par ex), mais je ne m’étais jamais vraiment penché sur lui.
J'avais vu passer ce nom dans mes recherches récentes sur Talk Talk, mais moi non plus je n'avais pas pensé à gratter plus jusqu'à hier.
Vraiment belle découverte je trouve...
Je suis plus tout jeune mon poto!
Et puis avec tout ce que j'ai balancé ici, difficile de se souvenir de tout.
En fait je me souviens surtout des choses auxquelles vous réagissez tous. Quand je prend un bide, le souvenir s'étiole vite.
J'ai quand même par prudence fait une recheche sur ce qu'il y avait sur Gabriel de posté ici
Non, mais c’est que ta mémoire, vu sur différents messages me surprend vraiment. Elle est impressionnante . Pourtant, je crois moi même en avoir une assez bonne...
Et puis 49, c’est encore jeune. C’est 50 que ça va pas . Brel disait d’ailleurs que pour les femmes, la cinquantaine, c’est la province.
D’ailleurs moi, j’ai 35 ans depuis 15 ans maintenant
EDIT : bon finalement j'ai lu, flemme de chercher toutes les erreurs et approximations car osef, c'est le genre d'article dont on parle d'habitude ici, mais à destination du plus grand public
vilak
4300
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 8 ans
23 Février 2022 à 15:15
#3448
Merci.
Oui quelques erreurs et approximations, mais c'est normal.
Du 106 sur "Don't go", sur "Africa" & sur "Jump"? Mais oui mais oui...
il parle de Harald Grosskopf dans son interview: celui-ci sera en concert au Synthfest le vendredi 1er avril (c'est pas un poisson) à 21h au Lieu Unique à Nantes.
Harald Grosskopf, "Synthesist", 1980.
Re-issue en 2011
"Synthesist" est le premier album de Harald Grosskopf, l'énigmatique percussionniste derrière Ash Ra Tempel, Klaus Schulze et Cosmic Jokers. Initialement publié par Sky Records en 1980, RVNG Intl. célèbre le 30e anniversaire avec cette réédition remastérisée et repackagée.
Berlin, Allemagne, été 1979, Harald Grosskopf, alors âgé de 30 ans, se trouve à un carrefour personnel et créatif. Sa petite amie vient de le quitter et Ashra (le projet "solo" de Manuel Göttsching) est en pause. Harald s'est toujours considéré comme un complice rythmique de ses nombreux collaborateurs, des artiste "solo", jusqu'à ce qu'il soit incité par quelques amis musiciens à poursuivre une vision créative bien singulière.
Armé d'un MiniMoog et d'un Revox reel-to-reel, Grosskopf part pour la campagne ouest-allemande à l'automne et s'isole dans un home studio pendant près de deux mois pour enregistrer un album, ce sera "Synthesist". Le synthétiseur analogique capricieux et la technologie de séquençage ont créé une longue courbe d'apprentissage aboutissant finalement à une union harmonieuse de l'homme et de la machine.
La main humaine colore indéniablement les huit chansons de ce disque et aligne l'album avec certaines des productions les plus mélodiques de la Berlin School of Electronic Music. La chanson titre et "Transcendental Overdrive" prennent presque des qualités pop. Les percussions en direct de Harald ouvrent des morceaux comme "So Weit, So Gut" et "Emphasis" pour une exploration brouillée. Là où l'album vire dans les grappes spatiales ambiantes de "B. Aldrian" ou "Trauma", il est difficile de ne pas considérer une telle pièce comme le lien entre les tendances Krautrock, Kosmische et New Age.
1. So Weit, So Gut 0:00
2. B. Aldrian 5:22
3. Emphasis 10:12
4. Synthesist 15:08
5. 1847 - Earth 22:42
6. Trauma 29:26
7. Transcendental Overdrive 35:59
8. Tai Ki 40:52
Je savais pas que Gérard Darmon était fan de modulaires... 
