26 Mars 2018 à 18:01Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
#1
Je fais un honteux copié-collé du post de Renaudg :
Citation de renaudg :
Salut,
Je me suis souvent demandé quels étaient les synthés de prédilection sur un certain nombre de tubes 80s en variété/synthpop internationale qui ont quelques riffs mémorables.
Toutes infos bienvenues
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
(et sacrée discographie - je viens de faire un tour sur la page wiki de Tangerine Dream, j'ignorais que ce groupe avait été aussi protéiforme et prolifique )
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
Excellente cette version de Photographic.
Math Moderne que de souvenirs & ce premier album d' Heaven 17, terrible
La nouvelle génération des synthétiseurs nous parvient comme la lumière des étoiles et toute nouvelle musique devra compter obligatoirement et indéfiniment sur leur magie cosmique .M.Magne 1978.
vilak
4454
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
16 Avril 2026 à 14:11 (modifié le 16 Avril 2026 à 14:14)
#7005
"Abigail Mead (Vivian Kubrick) composing the score for her Father's film Full Metal Jacket - with Fairlight CMI."
Film Composer and Sound Designer Alan Howarth in his Electric Melody Studio circa mid eighties with Linn LM-1, Linndrum, EMU Emulator and SP12, Sequential Prophet 5,
ARP Avatar and many others.
Howarth's collaborations with John Carpenter include: Escape from New York, Halloween II, Halloween III: Season of the Witch, Christine, Big Trouble in Little China, Prince of Darkness and They Live.
His music has been featured in films like The Osterman Weekend, The Lost Empire, Retribution, Halloween 4: The Return of Michael Myers, Halloween 5: The Revenge of Michael Myers, Halloween: The Curse of Michael Myers, The Dentist and The Dentist 2, Boo, Evilution, Basement Jack, Hansel and Gretel, Zombie Night, and Brutal.
His award-winning sound designs have appeared in Star Trek: The Motion Picture, Star Trek II: The Wrath of Khan, Star Trek III: The Search for Spock, Star Trek IV: The Voyage Home, Star Trek V: The Final Frontier, and Star Trek VI: The Undiscovered Country, Raiders of the Lost Ark, Poltergeist, Back to the Future Part II, Back to the Future Part III, The Little Mermaid and Total Recall.
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
vilak
4454
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
23 Avril 2026 à 18:59 (modifié le 23 Avril 2026 à 18:59)
#7010
They added a waldorf microwave 1, mpg80 super jupiter programmer and studio electronics midi moog or midimini to the setup shown on the DJ culture single.
They added a waldorf microwave 1, mpg80 super jupiter programmer and studio electronics midi moog or midimini to the setup shown on the DJ culture single.
Trop long pour moi j'ai maté en X2, Quelques anecdotes intéressantes pour ceux qui découvrent la riche discographie des Sparks, en 79 n°1 In Heaven est un des premiers disque réalisé dans un studio entièrement électronique ?, monsieur devrait affiner sa recherche, enfin ...
La nouvelle génération des synthétiseurs nous parvient comme la lumière des étoiles et toute nouvelle musique devra compter obligatoirement et indéfiniment sur leur magie cosmique .M.Magne 1978.
Soleilsun
187
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 20 ans
05 Mai 2026 à 17:03
#7020
Gamin j'ai connu les Sparks avec " When I'm with You " (produit par G. Moroder), déjà happé par la Disco-pop synthétique de The Buggles " Video killed " et Visage " Fade to Grey " que j'étais alors...
Puis leur " Dancing in the shower tonight " avec les Rita Mitsouko :
Il n'y a que fin 90's que je découvrais leur discographie foisonnante datant du début 70's.
Avec leur glam' rock je pensais qu'ils étaient british alors qu'ils viennent de Los Angeles!
Leur chanson " This Town Ain't Big Enough for Both of Us " a du forcément inspirer Queen...
au-moins à l'époque, même pour faire du playback ils s'embêtaient à apporter leurs instruments apparemment (le Dx7 de backline n'étant pas encore sorti)
pas loupé, c'est tromper le public que de faire croire que c'est du direct.
Sur un autre registre (pas forcément du playback), je vois de plus en plus d'émissions / concerts faisant croire qu'il y a un piano à queue alors que c'est un numérique dedans, même dans Taratata
)
, c'est tromper le public que de faire croire que c'est du direct.