La gamme pentatonique n'existe pas?!
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Y'a pas de mal, la période est à la provocation (comprendra qui peut !
).
Disons que aucune tierce ne peut donner son appellation mineur/majeur, et aucune autre note de la gamme ne peut donner le nom d'une harmonie dans l'accord (7e par exemple).
On se retrouve donc avec un "appelez ça comme vous voulez" très épuré, un accord neutre, ni majeur ni mineur (à l'instar des sus 2 et sus4).
Ce qui est étonnant, c'est que hors contexte, ça ne ressemble pas à un accord.Mais si on le trouve dans un morceau, on a trois cas de figures :
- l'accord est sous-entendu mineur mais cette tierce est jouée par d'autres instrus
- l'accord est sous-entendu majeur mais la tierce est jouée par d'autres instrus
- Aucune tierce majeure/mineure ne peut aller flirter avec cet accord 5 (ou intervalle I-V), la sonorité du morceau ne se veut ni majeure ni mineure.
C'est dans ce dernier cas que l'accord 5 trouve sa juste place je trouve. Et son appellation d'"accord". Car si on l'appelle pas accord, on se retrouve dans un contexte où le morceau ne contient pas d'accords à un moment précis, mais juste une harmonie simple.
Dans les deux p^remiers cas, ce phénomène est plus remplacé par le doute : parfois on imagine l'harmonie de l'accord mineure, parfpois majeure, et dans certains cas, les deux sont possibles, certains jouent même du décalage (une voix chante un tierce majeure sur un accord sous-entendu mineur).
Ca rend plus subtil les effets de style.
Après on peut trouver que ces argumentys ne rajoutent en rien le fait que les power chords sont des accords à part entière...
lorill
159
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
Ben oui. Si y'a "chord" dedans, c'est bien parce que celui qui leur a donné ce nom les considère comme des accords. Maintenant, je dis pas que c'est vrai pour autant 
urbanic
192
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
Head Minerve
9832
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
Les conservateurs diront qu'un accord de puissance n'es pas un accord (terme sûrement venu d'un rockeur en manque de théorie), les évoluteurs s'en foutent de la théorie de base et aiment faire évoluer celle-ci pour ne pas resté québlo dans le moyen-âge.
C'est très grossi comme idée, mais un power chord comme on dit peut posséder trois notes : I-V-VIII, soit tonique, quinte, octave. On a trois notes, donc c'est un accord. Dans le métal, avec une gratte, on peut jouer des accords 5 sur les six cordes maximum, soit trois toniques et trois quintes.
L'harmonie n'est pas très riche, mais ça on s'en fout.
C'est très grossi comme idée, mais un power chord comme on dit peut posséder trois notes : I-V-VIII, soit tonique, quinte, octave. On a trois notes, donc c'est un accord. Dans le métal, avec une gratte, on peut jouer des accords 5 sur les six cordes maximum, soit trois toniques et trois quintes.
L'harmonie n'est pas très riche, mais ça on s'en fout.
tono
266
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
Trois notes différentes....
http://www.myspace.com/djetono73 ... passez pour l'apéro! )
lohworm
3727
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
Alors un "power chord" de do, par ex:
DO+SOL+DO
comment va-t-on l'appeller académiquement puisqu'il y a une note de trop pour l'appeler un intervalle et pas assez de notes de nom différent pour l'appeler un accord ?
DO+SOL+DO
comment va-t-on l'appeller académiquement puisqu'il y a une note de trop pour l'appeler un intervalle et pas assez de notes de nom différent pour l'appeler un accord ?
Anonyme
521410
On peut retrouver...
Dans sa position fondamentale Do-Sol-Do
Dans son premier renversement Sol-Do-Do
Dans son deuxième renversement Do-Sol-Do
Qui est pas comme sa position fondamentale Do-Sol-Do car c'est son deuxième renversement Do-Sol-Do puisqu'il y a renversement de l'octave Do et de sa tonique Do hi hi hi...
Marie...
Dans sa position fondamentale Do-Sol-Do
Dans son premier renversement Sol-Do-Do
Dans son deuxième renversement Do-Sol-Do
Qui est pas comme sa position fondamentale Do-Sol-Do car c'est son deuxième renversement Do-Sol-Do puisqu'il y a renversement de l'octave Do et de sa tonique Do hi hi hi...
Marie...
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
lohworm
3727
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
Laurent Juillet
5783
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Membre depuis 21 ans
Head Minerve
9832
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
Citation : Une quinte n'est pas un accord tout simplement car il n'y a pas de mode. Cela n'a aucun rapport avec les puristes de la théorie du moyen age.
Y'a pas de mal, la période est à la provocation (comprendra qui peut !
).Disons que aucune tierce ne peut donner son appellation mineur/majeur, et aucune autre note de la gamme ne peut donner le nom d'une harmonie dans l'accord (7e par exemple).
On se retrouve donc avec un "appelez ça comme vous voulez" très épuré, un accord neutre, ni majeur ni mineur (à l'instar des sus 2 et sus4).
Ce qui est étonnant, c'est que hors contexte, ça ne ressemble pas à un accord.Mais si on le trouve dans un morceau, on a trois cas de figures :
- l'accord est sous-entendu mineur mais cette tierce est jouée par d'autres instrus
- l'accord est sous-entendu majeur mais la tierce est jouée par d'autres instrus
- Aucune tierce majeure/mineure ne peut aller flirter avec cet accord 5 (ou intervalle I-V), la sonorité du morceau ne se veut ni majeure ni mineure.
C'est dans ce dernier cas que l'accord 5 trouve sa juste place je trouve. Et son appellation d'"accord". Car si on l'appelle pas accord, on se retrouve dans un contexte où le morceau ne contient pas d'accords à un moment précis, mais juste une harmonie simple.
Dans les deux p^remiers cas, ce phénomène est plus remplacé par le doute : parfois on imagine l'harmonie de l'accord mineure, parfpois majeure, et dans certains cas, les deux sont possibles, certains jouent même du décalage (une voix chante un tierce majeure sur un accord sous-entendu mineur).
Ca rend plus subtil les effets de style.
Après on peut trouver que ces argumentys ne rajoutent en rien le fait que les power chords sont des accords à part entière...
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