Analyses harmoniques de grilles

_d j a n g o

15423

Drogué·e à l’AFéine

Premier post

1 Posté le 04/10/2007 à 10:16:14

Salut

Je vous propose des analyses harmoniques de grilles. J'en ai besoin. Je vous dis ce que je vois.

Ca c'est en si bémol majeur. Ok. On voit bien au début I ii iii ii entrecoupé de cet accord 7#5#9 (a quoi faut il faire attention quand on improvise sur ces accords ? les considerer comme des accords de dominante ? )

Apres y a des dominantes neuvieme qui sont des substitutions tritoniques je crois.
Ensuite une sorte de turnover au parfum d'anatole. Avec que des accords de dominante. Et on repart.

Sinon j'ai celle-ci

Manifestement en si bemol majeur aussi.

Et celle là

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Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

jazzphoton

911

Posteur·euse AFfolé·e

101 Posté le 24/10/2008 à 00:24:35

Citation : Mais sur quel accord vous jouez quelle gamme mineur mélodique ?

Je ne te donne que les cas les plus courants avec la gamme de Cm mélodique (do ré mib fa sol la si) qu'on joue sur :
CmM7
F7#11
Am7b5(9)
B7#5(avec b9 et/ou #9)

Citation : D'ailleurs si quelqu'un connait un recueil de "quelle gamme jouer sur tel type d'accord" (en jazz) ce serait top.

En 2e page de ce document par exemple :
http://www.aebersold.com/FQ/13_scale_syllabus.pdf

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tono

266

Posteur·euse AFfamé·e

102 Posté le 24/10/2008 à 09:22:00

Citation : D'ailleurs si quelqu'un connait un recueil de "quelle gamme jouer sur tel type d'accord" (en jazz) ce serait top.

Y'a la vidéo de Scott Henderson "jazz fusion improvisation" qui parle de ça si je me rappelle bien.
ya des bouts sur youtube
https://www.youtube.com/watch?v=zvvGkPlFg2M

Jazzphoton, super le pdf aebersold, relativement complet. manque quelques trucs à mon goût, mais ya déjà largement de quoi se prendre la tête...

:bravo:

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http://www.myspace.com/djetono73 ... passez pour l'apéro! )

Anonyme

471

103 Posté le 24/10/2008 à 09:59:15

Quelqu'un peut-il me dire où il voit une seconde augmentée, qui ne soit pas une tierce mineure, dans la gamme mineure harmonique ?

Le mineur harmonique, à ma connaissance, a été créé pour introduire des cadences II-V-I sur un I mineur. La 7ème majeure (qui n'existe pas dans le mineur naturel ou éolien ou encore appelé mélodique descendant) permet de construire un V7(b9) (et aussi un IIm7b5). Sur le plan mélodique, malgré cette caractéristique artificielle du mineur harmonique, le Im est joué comme un éolien. Donc, à mon sens, l'intérêt du mineur harmonique, ce n'est pas la gamme qui porte le nom mais toute l'harmonisation qu'on peut faire autour d'elle jusqu'au Vème degré, avant la résolution qui, elle, se fera sur un mineur naturel de toute façon.

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zub37

699

Posteur·euse AFfolé·e

104 Posté le 24/10/2008 à 11:35:00

Non! ce n'est pas du tout un traité d'harmonie, c'est un bouquin qui traite de quelle gamme jouée sur quel accord...

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Zub37 ( de la musique avant toute chose et pour cela préfère l'impair )

Anonyme

2131

105 Posté le 24/10/2008 à 16:45:24

Citation :
Quelqu'un peut-il me dire où il voit une seconde augmentée, qui ne soit pas une tierce mineure, dans la gamme mineure harmonique ?

Le mineur harmonique c'est juste pour avoir un accord de dominante majeur qui contienne la sensible. On monte le degré VII. Donc VI->VII est une seconde augmentée.
(quand on monte aussi le VI, ça s'appelle mineur mélodique ascendant - mais de toute façon je n'accorde qu'une importance académique à ces appellations).

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Anonyme

471

106 Posté le 24/10/2008 à 17:09:50

Citation : On monte le degré VII. Donc VI->VII est une seconde augmentée.

Ah, ok. Merci :clin:

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_d j a n g o

15423

Drogué·e à l’AFéine

107 Posté le 25/10/2008 à 14:13:16

Merci à tous pour vos réponses ! :bravo:

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_d j a n g o

15423

Drogué·e à l’AFéine

108 Posté le 01/01/2009 à 23:09:38

Et un petit UP de plus pour vous proposer d'analyser Rosetta !

F |E7 | F | D7 | G7 | C7 | F | C7
F |E7 | F | D | G7 | C7 | F | E7
Am|E7 |Am | A° | C | G7 | C | C7
F |E7 | F | D7 | G7 | C7 | F | C7

Bon :
Le A est en Fa :
I | substitution tritonique du vii[/u] | I | vi(7) | ii(7) | V | I | V

Le B on part en A mineur/Do majeur grace au E7 V de A mineur :
en A mineur : i | V | i | ?
en C majeur : I | V | I | V(7)

DOnc, la je capte pas trop pourquoi fonctionne le diminué...
Merci de votre aide ;)

La version de Pass sur l'album For Django est :aime:

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_d j a n g o

15423

Drogué·e à l’AFéine

109 Posté le 05/01/2009 à 17:47:50

Et je rajoute une question, parce qu'en fait le premier E7 me pose problème. Je me l'explique pas vraiment cette substitution. Il y a deux notes commune, mais je vois pas trop pourquoi théoriquement il peut se substituer à Em7b5. :noidea:

Et puis le diminué aussi...

Et puis je suis pas trop sûr de l'analyse de mon B...

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_d j a n g o

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Drogué·e à l’AFéine

110 Posté le 07/01/2009 à 14:46:08

Allez s'il vous plait ! Je me suis apprendu le chorus de Pass par coeur pour pouvoir l'analyser... L'analyse des chorus sur ces deux passages me posent problème.

I need you !

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