aide demandée Analyses harmoniques de grilles

Cet accord a 2 fonction: une fonction qui termine une phrase harmonique et une autre qui en commence une autre. Les phrases harmoniques ne sont pas juxtaposées, elles se chevauchent toujours, c'est ce qui fait que tu es surpris par un enchaînement auquel tu ne t'attendais pas, parce que la phase d'avant t'annonçait un truc gros comme un camion et que finalement...surprise, on module...

jamais j'entends le I qui devient IV en Gm à la mesure suivante

c'est bien plus subtil.....on pourrait dire "on fait V-Im en Cm et le Im se révèle être finalement le IV de Gm"

Am D7 Cm F7 Gm C7 Fm Bb7

Quand tu fais Fm7/Bb7|Gm7/C7| Tu fais une cadence évitée I/V/III en Eb, le III pouvant être aussi un II de FM.... et tu modules,

Django > tu sais avec All of me et All the things you are t'as déjà un bon paquet de boulot, j'vois pas trop l'intérêt d'en commencer encore un autre.

Ceci dit :

Le II V "Abm Db7" qui va vers EbM moi je le vois pas comme un II V vers Gb, je trouve le mouvement du sous dominant mineur Db7 - EbM trop évident (éh ouais, encore), car le bVII7 est un sous dominant mineur vraiment très utilisé et là ça me saute un peu aux yeux (et aux oreilles) le Ab- devant on peut soit dire que c'est son I (dans quel cas il serait plutôt m6) ou alors simplement un accord de passage pour faire untendre un II V mais dont le V ne sonnerait pas 'dominant'.

Sinon tu dis II V en F pour "Gm-C7" mais je dirais plutôt que c'est le V/II avec son II devant, ce qui semble etre assez similaire mais au niveau impro ça change quand même un peu (tensions défférentes), et puis c'est plus logique au niveau de l'analyse vu qu'on à le II V vers Eb après.

Après t'as pas mentionné le Abm dans ton analyse, c'est juste un IV mineur (encore un sous dominant mineur) qui revient vers le I.

Sinon le reste est juste.

d'habitude, on fait

le bVII7 est un sous dominant mineur vraiment très utilisé

Avec le fameux passage de la fameuse sous-dominante mineure

le Ab- devant on peut soit dire que c'est son I (dans quel cas il serait plutôt m6) ou alors simplement un accord de passage pour faire untendre un II V mais dont le V ne sonnerait pas 'dominant'.

Sinon tu dis II V en F pour "Gm-C7" mais je dirais plutôt que c'est le V/II avec son II devant,

Après t'as pas mentionné le Abm

Sinon le reste est juste.

bin, c'est pas ce que j'ai dit?

j'ai pas dit le contraire, pour être honnête j'ai zappé ton post et je n'ai fait que répondre à django
En fait je m'adresse à lui durant tout le post

bin, c'est pas un sous-dominant mineur, ça?

Très juste.

 Salut tous !

Je reviens avec une nouvelle grille... Y a des zones d'ombre !


MOOD INDIGO (Duke Ellington)



http://bdemanuele.free.fr/Docs%20Divers/Analyse%20MI.JPG

Bb7 est le triton de E7 qui est lui même sub trito du V de Eb7

Pour le reste c'est ça non ?

Citation de django :

Bb7 est le triton de E7 qui est lui même sub trito du V de Eb7

Ca irait pas plus vite de dire que Bb7 est le V de Eb7?????

Bb7 est le triton de E7 qui est lui même sub trito du V de Eb7

Le Gb7 est emprunté à Dbm ascendant, c'est le IV, donc sous-dominante.
en lême temps, tu le trouves aussi sur le VII de Abm naturel, ce qui est bien pratique pour passer de l'un à l'autre.
D'un coté (DbM) tu fais II/V/I/IV (cycle des 5tes), et de l'autre (AbM), tu fais bVII/V/I (cadence parfaite, le bVII ayant une fonction sous-dominante)

Ah oui le coup de la dominante secondaire en mineur

Pourquoi il me le met pas dans la facicule, M Aebersold, qu'il y a une quinte augmentée ?

Attends mais y a combien des systemes tonal  en mineur?

Après, cette incertitude des VI et VII, qui permet "l'interchangeabilité des modes mineurs" permet de faire sonner aussi le dorien dans un contexte tonal.

Citation de  :

Qué ?

Bah si t'as dit :
"Le Gb7 est une sous-dominante mineure de Db