aide demandée Analyses harmoniques de grilles

lol, tu t'es fait plaisir, là. Bravo. T'as le sentiment d'avoir eu le dernier mot ? C'est bon ?

1) oui, je posais la question car je n'étais pas sûr d'avoir bien compris l'explication théorique de mon prof à savoir que l'on a un Dm7b5 sur le degré II de Cm harmo et sur le degré VI de Fam mélo. Après y a eu des réponses à cette question, non ? Et j'ai dit aussi que oui, ma formulation n'était pas bonne. Mais je n'ai pas dit que je joue le degré VI de fa mélodique, je suis sur le II de Cm harmo ! Et je n'ai jamais prétendu détenir la vérité vrai, moi. Encore moins au moment ou je pose la question.

 
2) c'est quand même bien toi qui vient sur ce sujet pour dire et redire que TA vision est la bonne et que les chordscale c'est de la merde etc, non ? Et c'est bien le sujet abordé sur l'autre topic ou tu as expliqué en long et en large ton avis qui, non ?

3) Tu ne vois pas la contradiction dans ta phrase là ??
 Citation :

Nan mais tu te rends comptes que tu accuses les autres de te prendre de haut, de se croire parole d'évangile, de prétendre avoir des compétences supérieures à ce qu'ils n'ont, alors que t'es en fait même pas foutu de trouver la tonalité et la modulation de la marseillaise

 lol quoi ! Est-ce que tu te rends compte que tu nies prendre les gens de haut tout en disant "tu n'est meme pas foutu de " dans la même phrase ? T'es extraordinaire toi !    

Et concernant le fond de cette question, je ne prétends pas tout connaitre sur le topic (contrairement à toi encore une fois). Je pose plus de question qu'autre chose. Je prétends encore moins détenir la vérité que je n'ai pas la partition ni ma guitare en main (et qu'on parle d'harmoniser une mélodie). Tu as sans doute une oreille fantastique qui te permet de le faire, et j'en suis admiratif. J'ai juste noté sur le topic que Django Reinhardt, dans l'harmonisation qu'il en a fait ne module pas clairement en Gm. Le morceau reste en G majeur de bout en bout. Avec un petit III VI7.

Non, ça m'était adressé, ça, Lodeli.

Citation :

1) et bien si on te répond sur un truc dont tu n'es pas sur je vois pas ce qui permet de dire derrière qu'on te prend de haut

 Le ton employé ? Le fait de croire pouvoir donner des leçons sur tout alors que tu ne me reprends que sur un détail ?

Citation :

2) je ne te t'adressais pas la parole, je parlais à lodeli
Et le point sur lequel je trouve les chordscales merdique est validé cent cinquante fois par le fait que ni toi ni lodeli ne sont foutu d'analyser la marseillaise !

 lol, mais quel rapport ?

Sur la marseillaise, je vais répondre sur l'autre topic, ce sera plus constructif. Et ça pourra servir à l'auteur du topic. Ici on est là pour aider les autres, et progresser. Toi tu es là pour te convaincre que tu es le meilleur. Et au final tu es arrogant et ridicule.

Je comprends à peu près le principe des clotrane's changes. On prend la gamme majeur, on divise en trois, par intervalle de tierce majeur. Et on module via des II V.

Ce que je comprends moins, c'est pourquoi ça ne dissone pas tant que ça quand on passe de A à C7 par exemple.  

hello !

J'ai une question : Avez-vous déjà rencontré des morceaux dont la mélodie est clairement mineure, genre LA note qui attire les autre est E, et on rencontre des G et aucun G# ou Ab. Et dans le même temps cette mélodie est harmonisée avec des accord majeur, genre G et C. Ca se fait ça ? Où ça quand ça quoi qu'est ce quel effet recherché ?

Merci  !

Ca veut dire "non, j'ai jamais vu ça" ?

Merci boub's. 

Et dans un contexte "pop" ?

Merci de ta réponse.

Non mais elle était con la question. pardon.

I ve got you under my skin ! j'y reviens dès que possible.

II V I ?
II V I VI
II V III ?
II | subV V| I | III VI7

Je passe sur le 2e A, qui est en gros le même que le premier.

II ? III subV

II |? | III ? | II V
? ? II ?

II | V | I VI |II subV (car je dirai qu'il y a une vraie modulation vers Eb, ici, non ?)
IV (on y reste pas longtemps) | ? | II VI | II V car modulation en C-, non ?)

II | V | I | II V (idem modulation en C-, non ?)


C'est difficile de noter ces petites modulations. Quand, comme dans le A, j'ai un III VI7 (j'ai qu'une note qui change, la tierce du VI) je vais pas parler de modulation... Mais quand y a un II V I bien complet, et que la tierce majeur du V de Bb qui constitue le triton et donc le fait que c'est un V, devient mineure, là je parle de modulation. Est ce correct ?

Mais quand le I de ma modulation est en fait un accord diatonique en Bb, je le note "I" ou "II" ?

Merci !