aide demandée Analyses harmoniques de grilles

T'assures Azzy, je vais regarder ça rapidos !

Alors moi je me base toujours sur la version de Vian : et avec des oreilles neuves, et votre analyse de la version nougaro, j'ai la grille ! enfin je crois :)

| D- | G7 | D- | G7 |

|F- Bb7| B- E7 | Ebmaj7| % |

|Gb-| B7| Emaj7| Db- |

Eb-|Ab7|Dm7b5| G7

|E- | A7 | G- | C7 |

| Fmaj7 | B7 | E- | A7 |

| Gb- | B- | Gm- | C7 |

| FMaj7 | G7 | Em7b5 | A7 |

Je crois qu'on y est là ! Merci à tout ceux qui m'aident ici ! L'analyse ? Eux.. un peu plus tard !

Je vais réécrire la grille parce que tu as oublié le deuxième A :

| D- G7 | D- G7 | F- Bb7 B- E7 | Ebmaj7|

|Gb- B7 | Emaj7 Db- | Eb- Ab7| Dm7b5 G7 |

| D- G7 | D- G7 | F- Bb7 B- E7 | Ebmaj7|

|Gb- B7 | Emaj7 Db- | Eb- Ab7| DbM7 |

|E- A7 | G- C7 | Fmaj7 B7 | E- A7 |

| Gb- B- | Gm- C7 | FMaj7 G7 | Em7b5 A7 |

Alors pour l'analyse, ça bouge beaucoup et aucune tonalité ne semble réellement "confirmée" à aucun moment, mais la construction est clairement basée autour de Do majeur (d'ailleurs l'intro termine sur CM7). Voilà mon avis sur la question :

Première ligne :

| II V | II V | II_V/bIII II_SubV/bIII | bIIIM7 |

Ici on a un II V en CMaj qui ne résout pas "comme prévu", il y a deux façon de le voir selon moi :

Soit G7 se résout vers Fm7 par substitution (G7 peut résoudre vers Cm, qui est un renversement de AbM, qui lui meme est proche de Fm7), soit il est le V/VI de EbM7 qui se résoudra sur ce EbM7 (I meme fonction que VI) deux mesures plus tard.

Ensuite on a un II V traditionnel suivi du II_SubV, tous les deux résolvant sur EbM7, le bIII (sous-dominant mineur de CMaj.

Deuxième ligne :

| II_V/III | IIIM7 bIIm7 | bIIIm7_bVI7 | IIm7b5 V |

II V vers le IIIM7, étant donné que le EM7 est suivi de son VI et que c'est une tonalité très éloignée de CMaj, on pourrait le considérer comme une modulation (changement de centre tonal) mais on retombe ensuite directement sur le bVI7 qui est un sous-dominant mineur de CMaj précédé de "son II" (pour installer un mouvement II V) suivi d'un II V vers C (qui résoudra en fait vers Em : III, meme fonction que I), donc ici tout reste bien construit autour de CMaj.

Les fonctions respectives de EM7 et Dbm7 sont "tonique", elles sont indépendantes de la tonalité.

Troisième ligne :

| III V/II | II_V/IV | IV V/III | III V/II |

Ici pas d'ambiguïté, on reste dans CMaj avec des dominants secondaires. A noter que le dernier A7 se résoudra sur Bm (VII => I ; sous-dominant => tonique) au lieu d'un Dm.

Dernière ligne :

| #IVm_VIIm | II_V/IV | IV V | IIIm7b5_V/II |

Ici le Bm7 je l'entends aller vers C7, un peu comme un B7 (renversement de Cdim, Cdim => C7 = résolution retardée) dont on aurait changé la couleur pour le rendre mineur, d'autant qu'il est précédé de "son II" pour créer le mouvement II_V, qui est en plus suivi par un II_V un demi-ton plus haut, ce qui donne un mouvement chromatique, qui est une sonorité assez forte.

En fait ce morceau bouge beaucoup et parfois ça peut paraitre un peu tiré par les cheveux de tout voir par rapport à CMaj, mais la construction du morceau est faite de telle manière que c'est la façon la plus logique de le voir, car on retombe toujours vers cette tonalité de CMaj, il n'y a pas de réel changement de centre.

Voilà, bonne chance pour lire mon gros pavé

Django, à afficher dans ta chambre. Ne me remercie pas

http://i423.photobucket.com/albums/pp312/Mars-Hall/Pin%20Ups/m9kt9v98l3.jpg?t=1295436416

C'est ma femme qui va être contente !

Citation :

 

Définir en tant qu'arrière plan de bureau

Ca se voit  que c'est un fake hein !

Les seins pointus, par exemple.

Citation :

Ca se voit  que c'est un fake hein

You fake my wife ??

Et ben, voila, y a plein de monde sur théorie musicale d'un coup !

Bravo Rasko, toujours là pour pourrir .

pas mal django ,ca sonne bien , c' est propre  (la tierce mineure en dessous) 

Merci !

La tierce mineur en dessous ? Quelle tierce mineur ? Ah tu veux dire le le voicing que j'utilise pour l'accord qui est figé sur l'image là ? Effectivement, faut être accordé nickel pour que ca sonne pas comme une casserolle (puisqu'il y a deux fois la même note dans l'accord) . Et effectivement, c'est pas le plus joli voicing pour un mineur. C'est une sale habitude ce voicing.

c'etait juste pour dire que t'avais transposé trois demi tons en dessous par rapport a ta grille de base.

les notes doublées c'est bien ça fait sonner et de plus la quinte de l'accord est absente

sur deux accord mineur tu mets des mineurs6(ou m7 /5b) sibm et dom ,et une triezieme bemol sur ton fa#7 final

au premier accord sim ton index est sur le mi (une 11ièm)

si j'ai bien vu?

J'ai transposé sinon, le chant, c'est encore pire qu'affreux.

Citation :

et de plus la quinte de l'accord est absente

T'es un ennemi de la quinte ? Bon ok elle sert à rien, mais bon, elle dérange pas non plus, si ?

Citation :

sur deux accord mineur tu mets des mineurs6(ou m7 /5b) sibm et dom ,et une triezieme bemol sur ton fa#7 final

C'est des voicing reflexes les m6 comme, ca permet d'enchainer avec un V9 facilement. Quand je chante je suis en galere du coup j'utilise pas vraiment de renversement et de trucs un peu plus relevé. ELle est pas facile à chanter, y a des changement de tona un peu abrupte !

 

au premier accord sim ton index est sur le mi (une 11ièm)

si j'ai bien vu?

"Bien entendu" pas "vu" ;)

Sa grille est "personnelle", je crois, il fout des II V I partout.

je suis pas ennemi de la quinte, mais elle renforce trop parfois la fondamentale de l'accord ,tout dépend de ce qu'on attend de l'accord

c'est un peu comme les accords de mineur ,certain des qu 'il en voit un..... aller,il faut mettre un m7 ça fera plus riche !

et plouf c'est peu être le cas ou il faut que la fondamentale soit très présente dans ce cas la surtout pas de septième mineure

c'est aussi un le cas ou il y a des accords de 7 de dominante (V) qui vont vers I , des fois c'est judicieux de pas jouer la 7ie pour pas trop plonger trop fort sur le I

bon c'est des nuances ..c'est l'oreille qui décide ... il faut que ça sonne comme dirait Gromeul

c'est vrai que "je bois" est  très dur a chanter l'important est de bien chanter la couleur de chaque accords qu'on a choisi

et là tu t'en es bien sorti...de ce bourbier

Ok proposition :

Alors j'ai relevé :

|F7|%|%|%|

|F7|%|%|%|

|C#7 F-|C#7 F-|C#7 F-|G7  C(7)|

|F7|%|%|%|

Donc ca s'analyse comment le "C#7 F-" ? (si c'est bien ça )

mim       si7  ....sol7dim

www.youtube.com/watch?v=LXBLHTq390k&feature=related

sur la video de blaise je vois plutot

A/G pour le theme

le theme est joué sur une gamme de D

Puis A7dim/A (1 grateu place le A7dim et l'autre chevelu un F#7dim, le bassiste joue sur Mib et A puis revient sur A en passant sur une basse de E)

B7 puis E7 pour resoudre

Sur ta video django j'entends

F/Bb pour le theme qui est joué sur une gamme de Bb (la basse est sur tonique et quinte de F)

pour le pont:  FA7dim / F

puis G7 et C7 pour resoudre

c'est la meme harmonie sur les 2 versions

c'est quoi ce vous appellez un F#7dim ? c'est juste un F#dim c'est ca ?

la vache j'ai lu deux pages du thread, j'ai mal au crâne là....