aide demandée Analyses harmoniques de grilles

Quand tu touches le fond, tu creuses ! C'est bien  !

Hors sujet :

 

 

Si tu peux fermer la porte derrière toi et ne plus revenir : 

Merci c'est gentil !

Marmotte y est pour beaucoup. Elle est très forte.

Citation :

quelques pages avant il fallait t'expliquer pourquoi Dm7 en do majeur n'avait rien à voir avec un degré VI de Fa majeur

Je pensais que tu comprenais quand même un petit peu ce qu'on se disait mais que t'étais un mauvais musicien. En fait je suis en train de réaliser que tu entrave que dalle ! :-)

C'était sur un autre topic (si tu peux éviter de pourir celui-ci , d'ailleurs, que j'ai créé, ca serait très gentil).  On parlait de II V I mineur CAD Dm7b5 G7 Cm !

lol quoi.

Et donc oui, l'explication théorique que l'on peut jouer mi pour sur un Dm7b5 dans ce contexte, c'est bien que dans l'harmonisation de la gamme mineur mélodique de Fa, on a un degré VI qui est Dm7b5.

Ohlala, mais arrete de te ridiculiser, mec !

Citation :

 

Tu m'as percé à jour à nouveau, le but de ce type de remarque est bien sur de te tacler pour t'humilier, te rabaisser, me montrer supérieur, augmenter ma eReputation, avoir plein d'amis qui me likent en me remerciant de leur avoir fait accéder à la lumière divine, avec l'espoir que tu finisses par abandonner la guitare, parceque j'ai bien sur quelques vices un peu plus cachés que d'autre tout de même, hein, personne n'est parfait, et comme d'hab, tout ça tombe bien entendu sous le sens

voilà je tenais à établir la vérité de façon claire, limpide et dissiper toute suspicion et toute paranoia

 du fond mirak, du fond, .... Mais descend pas trop bas quand même, hein.

Purée, t'as la tête dure hein.

Citation :

Mais le numéro de degré ça ne sert pas à ça, ça ne sert pas à établir des correspondances de gammes qui concorderaient parceque les notes sont les mêmes.

 Mais quel rapport avec la fonction là ?

C'est juste que si tu joues un mi sur Dm7b5 (dans le cadre d'un II V Im) et cela se fait (et sans chromatisme, et sans doute pas par toi, mais comme tu n'es pas "Dieu créateur de la musique et de sa théorie musicale" je vois pas où est le problème) cela peut s'expliquer (si on cherche une explication théorique) par le fait qu'il y a un Dm7b5 dans la gamme de Fa mineur mélodique.

C'est tout.
Point.
Y a rien à ajouter à cela.
C'est une idée, un constat.

Citation :

Et toi tu répends l'idée que c'est ça 

Non, tu inventes. Je n'ai jamais dit ça. Ca s'est de la désinformation. Et même du mensonge. C'est con que tu puisses pas éditer mes messages, hein  ?

A un moment, il faut peut être arrêter de tout contester par principe, et surtout, à ton âge arrêter de jouer à celui qui a la plus grosse en permanence. Tu as déjà fait 4 pages de blabla sur l'autre topic pour rien, tu vas pas remettre ça !

Au secour.

Pfff. Bon allez, stop, tu es sans interêt. Les conversations stériles avec les mauvais musiciens qui ne cherchent qu'à faire du verbe ne m'interesse pas. Moi mon truc c'est la musique, pas les concours de la bite la plus longue. J'ai quitté la maternelle il y a quelques années déjà.

Maintenant (même s'il est tentant de te fermer ta grande g...) j'appliquerai cette célèbre formule :

"Don't feed the troll." 

Non, tu pinaillessur le sens de constat ou didée. J'en ai rien à ,f...

Le fond est ici et tu n'y a pas répondu.

https://fr.audiofanzine.com/theorie-musicale/forums/t.257627,analyses-harmoniques-de-grilles,post.6850385.html

Citation :

"II de do mineur avec mi becarre" = "VI de fa mineur mélodique"

 Je n'ai pas dit ça. Si je suis sur un II, je suis sur un II. J'ai pas dit que je le considérais comme un VI.

J'ai dit que je peux jouer cette note (mi) 'out', et que si je veux l'expliquer théoriquement, je peux le faire parce que l'accord de Dm7b5 appartient à l'harmonisation de la gamme de Fa mineur harmonique.

Après, je suis peut être dans l'erreur, je repète ce qu'on m'a enseigné. Et apparemment mon prof (qui a fait berklee et qui est pro depuis un vingtaine d'année) n'est pas le seul à le penser. Je cite Sibellius :

Citation :

Ted Greene dans "Jazz guitar single note soloing vol2" nomme les 4 modes possible mais utilise principalement Locrien bécarre 9 (et moi aussi!).

 
Donc bon, tu peux ne pas être d'accord et expliquer ton point de vue, mais ne penses tu pas être un peu définitif dans tes propos ? En ne penses tu peu légèrement modifier les miens ?

Citation :

Le but de la théorie de la musique c'est de nous aider à mieux entendre

Ah bon ? Ca a été décreté quand ça ? lol

Le but de la théorie musicale, pour moi, c'est d'expliquer ce qu'on peut aimer entendre, ce qu'on peut jouer, ce qu'on peut faire aimer à d'autre... Ce ne sont que des habitudes de l'oreille qu'on explique, de mon point de vue.  Là encore je trouve ça curieux que tu prennes TA vision des choses comme parole d'évangile. 

Citation :

le problème c'est que t'utilises une notation qui sert réellement à indiquer ce qu'on entend, juste pour ta petite cuisine technique,

 

ce rôle il change pas arbitrairement comme ça parceque ça t'arrange pour ton schéma de manche de guitare,

 

 

Tu vois, c'est avec ce genre de remarque que tu deviens désagréable. Est-ce que tu le comprends ? mais la on est plus dans la théorie musicale. Ce qui semble te manquer c'est des notions de politesse.

Mais Sibellius disais que "oui c'est un raccourci pour dire que c'est comme le mode locrien avec #2". Mais on s'en fout que "stricto sensu" ce soit pas la terminologie appropriée. Enfin, c'est très bien de le relever, hein (quand s'est fait sans insulter les autres surtout). Mais l'essentiel c'est qu'on peut jouer mi sur Dm7b5 pour aller chercher d'autres note que celles de do mineur, et que ce sont les mêmes notes que fa mélodiqque (oui, Mirak, elles n'ont pas la même fonction, personne ne le conteste).