Audiofanzine a 25 ans !
Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
FR
EN
Notifications
  • Refonte graphique octobre 2025
    Refonte graphique octobre 2025
    Une refonte graphique vient d'être mise en ligne. Nous espérons qu'elle vous plaira. Merci de nous signaler tout bug ou perte de fonctionnalité ici →
  • Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Pour célébrer notre quart de siècle, UVI se joint à nous et vous offre le Digital Synsations Vol.1. Pour en profiter c'est par ici 👉
  • Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Bookmarkez un article, une news ou un tuto et retrouvez-le dans votre section "Mes signets" du menu membre.
  • 6 nouveaux annuaires
    6 nouveaux annuaires
    Luthiers, Réparateurs, Cours de musique, Studios d’enregistrement, de mastering et de répétition... Suggérez l’ajout d’une entreprise, inscrivez la vôtre ou déposez un avis.
  • Alertes disponibilité et baisse de prix
    Alertes disponibilité et baisse de prix
    Ces nouvelles fonctionnalités vous permettent d'être informé·e dès qu'un produit est disponible ou que son prix a baissé.
  • Tentatives d'arnaque dans les petites annonces
    Nous faisons face depuis quelques mois à une recrudescence de tentatives d'arnaques dans les petites annonces. Suivez nos recommandations >
Théorie musicale
News
Articles
Médias
Forums
Tutoriels

aide demandée Analyses harmoniques de grilles

  • 1 390 réponses
  • 57 participants
  • 210 002 vues
  • 51 followers
Sujet de la discussion Analyses harmoniques de grilles
Salut

Je vous propose des analyses harmoniques de grilles. J'en ai besoin. Je vous dis ce que je vois.




Ca c'est en si bémol majeur. Ok. On voit bien au début I ii iii ii entrecoupé de cet accord 7#5#9 (a quoi faut il faire attention quand on improvise sur ces accords ? les considerer comme des accords de dominante ? )

Apres y a des dominantes neuvieme qui sont des substitutions tritoniques je crois.
Ensuite une sorte de turnover au parfum d'anatole. Avec que des accords de dominante. Et on repart.

Sinon j'ai celle-ci

Manifestement en si bemol majeur aussi.


Et celle là

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

Afficher le sujet de la discussion
1251

Euh, oui, pardon, Je pensais G#... enfin Ab.

Mais c'est pas un Ab7 sous entendu ? Et le B° ?

Merci !

Hors sujet :

Et merci pour lonely trip et pour la chanteuse... sur l'illusioniste ? C'est la fameuse AFienne -marmotte- : une tueuse  http://bdemanuele.free.fr/Musique/Mp3/Illusioniste_DjangoMarm_v2.mp3

 

 

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1252
pourquoi un Ab7 ? si c'est un II V en Lab, c'est le Eb qui doit etre Eb7 et on resoudrait sur un Ab ou Ab7M

pour le B°, je n'ai pas d'explication theorique, mais je dirais que c'est une substitution chromatique d'un E7 dans la cadence : Cm - F7 / Bm - E7 / Am - D7 / G

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

[ Dernière édition du message le 19/11/2013 à 15:45:01 ]

1253

Citation :

pourquoi un Ab7 ? si c'est un II V en Lab, c'est le Eb qui doit etre Eb7 et on resoudrait sur un Ab ou Ab7M

 lol, je ne sais pas ! Disons que Bb- Eb7, ça va vers Ab... Or, comme y a un G derrière, ce pourrait être un Ab7 (subV de G). C'est un moment de tension, et si je joue G | Ab7, je ressens un peu pareil qu'en jouant G | Bb- Eb7...



Citation :

pour le B°, je n'ai pas d'explication theorique, mais je dirais que c'est une substitution chromatique d'un E7 dans la cadence : Cm - F7 / Bm - E7 / Am - D7 / G

Oui, (en fait c'est un Bb°) c'est clair qu'il y a un chromatisme.

Bb° : Bb Db E G
E7 : E Ab B D

Y a qu'une note de commune... Non, c'est pas le VII de B mineur harmonique ?

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1254
Allez un petit up !

La question est con ? Des fois je veux expliquer l inexpliquable...

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1255
Citation :
La question est con ? Des fois je veux expliquer l inexpliquable...

quelle question ?... celle sur le VII de B min har. c'est vrai que c'est pas faux (je dirais meme plus c'est pas faux que c'est vrai) et ça permet de faire un lien avec le Bm qui precede. mais est ce que ça presente un reel interet de dire ça ? si on veut faire de l'analyse pure , certainement; si on fait une analyse pour savoir quoi jouer, ma reponse personnelle est non, mais d'autres diront surement le contraire

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1256

Non, surtout la sensation sur les Bbm Eb7...

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1257
que l'on fasse l'assimilation entre le Bbm - Eb7 et le Ab7, ça semble assez logique puisque c'est une suite harmonique fondamentale (II V I) et toute combinaison faite sur cet ensemble conserve une sensation commune.
si j'ai bien compris ton idée, c'est de dire sue le Ab7 est la substitution trito. du D7 (V de sol maj) et donc que la suite Bbm - Eb7 represente une substitution identique. ça ne semble pas manquer d'interet.

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1258

bravo

Bon, bah on va dire ça ! bravo

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1259
Help !!!

C'est quoi la logique, là... Modal ?

http://www.realbooksite.com/songs/real-book-volume-1-page-229.php

(Inner urge)

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1260
Citation :
Help !!!

I need somebody, help...


Bin vu comme ça c'est Lydien à tous les étages exception faite du 1er accord sur lequel tu dois pouvoir coller un Locrien #2 (6è mode de A mineur mélodique).

Donc oui plutôt modal...

"To boldly go where no man has gone before."

1261



Et ce morçal, là ?

 

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1262

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1263

Ca veut dire quoi "NC" (solo de batterie) ?

C'est laquelle la version que tout le monde joue ?


Ca sort d'où ce "Eb6 E6 F6" ?

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

1264
Citation :
Ca veut dire quoi "NC" (solo de batterie) ?

NC c'est pour No Chord.

Citation :
C'est laquelle la version que tout le monde joue ?

Aucune idée.

Citation :
Ca sort d'où ce "Eb6 E6 F6" ?

Pour moi Eb6 est un bVII7 (enfin bVII6 si on veut jouer sur les chiffres) avec E6 comme accord de passage.

"To boldly go where no man has gone before."

[ Dernière édition du message le 26/11/2014 à 18:03:29 ]

1265
je propose un nouveau (super) theme à etudier

"Opus de Funk" de Horace Silver

voici une version originale


et une version perso faite avec G Pro


mes accords doivent pouvoir etre ameillorés

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1266
il y a longtemps que je n'ai pas chatouillé les puristes de l'analyse tonale, detracteurs des chordscales et du modal.

je vous propose ce theme dont je me demande quelle analyse tonale on peut tirer.

dolphin.jpg

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1267
L'analyse de ce thème est d'une simplicité biblique !
1268
si tu nous la donnais, ça serait encore plus bibliquement simple.

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1269
Suffit de se chanter la tonique.

Le reste vient tout seul.
1270
la tonique, elle change toute les 3 mesures.

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1271
Alors faut demander à Mirak63, spécialiste du chantage de tonique.
1272
Citation de lodeli :
il y a longtemps que je n'ai pas chatouillé les puristes de l'analyse tonale, detracteurs des chordscales et du modal.

je vous propose ce theme dont je me demande quelle analyse tonale on peut tirer.



T'as toujours pas compris que ce qu'on te reproche c'est uniquement de vouloir calquer une analyse modale même sur les cas où il n'y a pas lieu de le faire du tout ?

Ce que certains pensent des modes http://www.berklee.edu/bt/121/chord.html

[ Dernière édition du message le 14/02/2015 à 18:46:22 ]

1273
Citation :
T'as toujours pas compris que ce qu'on te reproche c'est uniquement de vouloir calquer une analyse modale même sur les cas où il n'y a pas lieu de le faire du tout ?

et toi ce que tu n'as pas compris c'est que meme s'il n'y a pas lieu de le faire, c'est possible de le faire et c'est plus pratique et plus concret.

je donnais une grille pour demontrer ce point de vue. mais tu vas sans doute dire que c'est tellement simple et evident que ça ne vaut meme pas la peine de le faire.

 jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

 https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

 http://lodeli1.e-monsite.com/

 

1274
Citation :
je donnais une grille pour demontrer ce point de vue.

Certes, mais où est la démonstration ?

Qu'entends-tu exactement par chordscales ?

[ Dernière édition du message le 15/02/2015 à 18:11:23 ]

1275
A mon humble avis, ce thème ne peut pas être vu sous l'angle modal (c'est-à-dire révélant une écriture exploitant la couleur caractéristique d'un ou plusieurs modes sur de longues plages répétitives) car il utilise de nombreuses cadences à fort caractère tonal : V7 se résolvant un 5te juste au dessous.

Cela n'empêche nullement d'identifier le mode idoine attaché à chaque accord.

Voici l'analyse que je propose :

N'hésitez pas à me faire part de vos remarques, mais j'attends qu'elles soient argumentées et étayées.

L'intro nous fait entendre un Imaj7 qui alterne avec son subV, qui contient d'ailleurs la note caractéristique du mode qui lui convient, la #11 du mode lydian dominant.

Jusque là, on est donc en F# majeur, ou en Gb majeur pour davantage de facilité.

Puis le E7 de la mesure 8 nous annonce la tonalité de La majeur. Remarquons déjà qu'il existe une relation forte entre ces 2 tonalités, situées à une 3ce mineure l'une de l'autre.

Le Amaj7 est donc le Imaj7 de cette nouvelle tonalité. Le mode ionien qui lui sied est d'ailleurs exposé en intégralité dans la phrase ascendante qui fait office d'anacrouse pendant le E7.

Le B7 qui suit est un V7/V

Le Ab7 (G#7 par enharmonie) est un V7/III qui prend le mode mixolydien b9 b13 ou C# mineur harmonique. On peut lui ajouter - pour combler le "trou" de 2nde augmentée, un si bécarre qui fait office de #9.

Le Db7 (par enharmonie C#7) est un V7/VI. Il prend également le mode mixolydian b9 b13, soit le mineur harmonique de F#. On peut également combler l'intervalle de 2nde augmentée ré-mi# par un mi bécarre, #9 de C#7.

Cet accord ce résout sur le Cmaj7 dans un mouvement de 2nde mineure descendante, comme une sorte de subV.

Le Cmaj est un bIIImaj7, issu du groupe des Toniques Mineures. Il vient du mode eolien parallèle et prend le mode C lydien.

Les accords des mesures 15 & 16 forment un II V en mi mineur. Le F#-7b5 est un VI-7b5 issu du mineur mélodique de La. Le B7 est toujours V7/V. Il se résout sur le E-7 qui est un V-7, toujours issu du groupe des Toniques Mineures. Ce E-7 vient du mode eolien parallèle (A eolien) et prend le mode E dorien.

Le A7sus4 est un V7/IV, qui se résout justement sur le IVmaj7 : Dmaj7. Il prend le mode mixolydien. Le IVmaj7 prend évidemment le mode lydien.

Enfin, voici le premier accord qui me pose problème. J'hésite en effet sur ce Bb-, qui est peut-être simplement une courte modulation au ton napolitain, autrement dit un emprunt au mode phrygien parallèle. Le F7 précédent serait donc son V7.

Puis le A7 est le V7/IV.

La suite au prochain épisode...

[ Dernière édition du message le 16/02/2015 à 10:54:06 ]