Sujet L'inspiration musicale....
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Donc en gros trois renversements de base. Donc si tu connais ca sur le bout des doigts, quand t'as une grille, tu peux la jouer )à trois endroits différents. Et voir comment ça sonne. Si tu maitrise ça, tu peux faire évoluer ta grille pour lui donner des petites varaitions harmoniques grâce aux renversements.
Si parallelement à ça tu as suffisament bosser le ryhme, tu peux varier ryhtmiquement aussi. Donc voila, quelle est la part d'inspiration là dedans ? A mon avis, elle est quasi nulle !
Cela dit je suis d'accord avec la classification de l'homme au pseudo impossible à saisir :
Pour moi :
1) c'est plus le talent que l'inspiration. Mais c'est un talent qui n'est pas inné selon moi. Je pense que ca se travaille.
2) Ca c'est un peu la façon dont on cuisine. Je pars d'une grille ou d'une mélodie ? Je pars d'une BAR ou d'une basse ? Je fais la basse avant ou après la composition de la mélodie. C'est aps vraiment de l'inspiration... Même si on peut se reveiller avec l'envie de faire une chanson à partir de telle idée, et là on est pas loin de l'inspiration
3) Pour moi c'est la vraie inspiration.
Certain vont faire des impros "inspirées" et d'autres, euh "moins inspirées". Mais c'est avant tout dû au fait qu'ils ont bossé ou pas... Imaginons que je joue sur C Am7 Dm7 G7.
Bah le type qui a pas trop bossé va jouer plus ou moins à l'oreille (mais au final souvent "de mémoire" ou pire "au hazard") sur la gamme de do. Mais si sur le do majeur, il s'arrete sur le FA ca va etre moche et si il a pas trop travaillé son oreille il fera ça toute sa vie, la même "erreur" : s'arreter sur le F quand on passe sur un Do majeur. Et objectivement c'est moche.
Le type qui a un peu plus bossé, il va jouer les notes de l'accord qui passe avec des rythmes interessants, et en utilisant des notes cibles, en agrémenant de notes de passages, en rajoutant de la couleur, des dissonances voulues qui se resolvent pas longtemps après. Et là ca sera mieux.
Mais quelle est la part de l'impor par rapport à celle du travail là dedans ? Je dirai "toute petite" !
Oui, mais ici, on est sur un forum, donc à priori on est là pour en parler.
Dominique Le Bars
1853
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
salut, j' ai raté l' début, mais j' ai lu avec intérêt..
laissons les non musiciens parler inspiration,analyse, ( ils ont que ça à foutre eux )
Nous on a pas l' temps d' en parler, y a déjà tant à faire !
Maintenant si c' est pour échanger des experiences communes sur le sujet du début,
c' est a dire : comment vous vient l' inspiration , OK, mais y a quand même glissement de terrain sur le sujet
qui a tendance à virer sur " je donne mon analyse sur l' acte de création musicale "
Gardons pour le prochain sujet du bac de philo !
Perso, je préfère travailler la musique qu' en parler mais bon hein, ça m' regarde !
laissons les non musiciens parler inspiration,analyse, ( ils ont que ça à foutre eux )
Nous on a pas l' temps d' en parler, y a déjà tant à faire !
Maintenant si c' est pour échanger des experiences communes sur le sujet du début,
c' est a dire : comment vous vient l' inspiration , OK, mais y a quand même glissement de terrain sur le sujet
qui a tendance à virer sur " je donne mon analyse sur l' acte de création musicale "
Gardons pour le prochain sujet du bac de philo !
Perso, je préfère travailler la musique qu' en parler mais bon hein, ça m' regarde !
Dominique Le Bars
1853
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
Anonyme
17
_d j a n g o
15426
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Citation de KUMO BOY :
Ouais mais entre des choses à dire et des idées il y a un monde.Ben, j'aurai tendence à maintenir ce que j'ai dit. C'est à dire que des renversements, y en a pas 150. Sur une accord majeur de base par exemple, tu peux jouer 1 3 5, ou 3 5 1, ou 5 1 3.
Tu peux connaître des tas d'accords et les enchaîner terrible, puis un jour t'as un type qui se pointe avec des accords trois fois plus cons mais bien mélangés et tu te dis "Putaiiiiiin !!!" :vécu inside:
Donc en gros trois renversements de base. Donc si tu connais ca sur le bout des doigts, quand t'as une grille, tu peux la jouer )à trois endroits différents. Et voir comment ça sonne. Si tu maitrise ça, tu peux faire évoluer ta grille pour lui donner des petites varaitions harmoniques grâce aux renversements.
Si parallelement à ça tu as suffisament bosser le ryhme, tu peux varier ryhtmiquement aussi. Donc voila, quelle est la part d'inspiration là dedans ? A mon avis, elle est quasi nulle !
Cela dit je suis d'accord avec la classification de l'homme au pseudo impossible à saisir :
Citation de v76777937930940984773 :
1) THE inspiration : celle qui est liée à une recherche de sens, qui permet de rendre signifiante une oeuvre. Disons celle qui permettrait de faire d'une oeuvre un chef-d'oeuvre.
The la grosse inspiration. La quête du Graal, quoi.
2) L'inspiration, niveau ménager : captation d'idées en général. Prétexte au démarrage d'une compo.
3) L'inspiration en impro : inspiration en temps réel pour ne pas perdre le fil de ce qu'on raconte, colorer le jeu pour qu'il soit agréable pour l'auditeur, ce genre de trucs, quoi.
Pour moi :
1) c'est plus le talent que l'inspiration. Mais c'est un talent qui n'est pas inné selon moi. Je pense que ca se travaille.
2) Ca c'est un peu la façon dont on cuisine. Je pars d'une grille ou d'une mélodie ? Je pars d'une BAR ou d'une basse ? Je fais la basse avant ou après la composition de la mélodie. C'est aps vraiment de l'inspiration... Même si on peut se reveiller avec l'envie de faire une chanson à partir de telle idée, et là on est pas loin de l'inspiration
3) Pour moi c'est la vraie inspiration.
Certain vont faire des impros "inspirées" et d'autres, euh "moins inspirées". Mais c'est avant tout dû au fait qu'ils ont bossé ou pas... Imaginons que je joue sur C Am7 Dm7 G7.
Bah le type qui a pas trop bossé va jouer plus ou moins à l'oreille (mais au final souvent "de mémoire" ou pire "au hazard") sur la gamme de do. Mais si sur le do majeur, il s'arrete sur le FA ca va etre moche et si il a pas trop travaillé son oreille il fera ça toute sa vie, la même "erreur" : s'arreter sur le F quand on passe sur un Do majeur. Et objectivement c'est moche.
Le type qui a un peu plus bossé, il va jouer les notes de l'accord qui passe avec des rythmes interessants, et en utilisant des notes cibles, en agrémenant de notes de passages, en rajoutant de la couleur, des dissonances voulues qui se resolvent pas longtemps après. Et là ca sera mieux.
Mais quelle est la part de l'impor par rapport à celle du travail là dedans ? Je dirai "toute petite" !
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_d j a n g o
15426
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Citation :
Perso, je préfère travailler la musique qu' en parler mais bon hein, ça m' regarde !
Oui, mais ici, on est sur un forum, donc à priori on est là pour en parler.
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AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
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Dominique Le Bars
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_d j a n g o
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Drogué·e à l’AFéine
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