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Pédago
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Nettoyer vos pistes de chant - Techniques d’édition pour supprimer les imperfections des pistes de voix

Vous avez peut-être déjà utilisé les fonctions d’édition de votre DAW pour créer des compilations de prises vocales et déplacer dans le temps certains mots ou certaines phrases. Mais vous pouvez aussi les utiliser pour supprimer, ou du moins minimiser, les imperfections sonores qu’on trouve généralement dans les prises de voix.

Cet article se foca­lise sur les tech­niques qui permettent de se débar­ras­ser de la plupart de ces défauts.

Pop, quand votre voix fait Pop

Commençons par le plus impor­tant : les consonnes occlu­sives (Ndt : ou « plosives », terme dérivé de l’an­glais) qui génèrent des pops, notam­ment les sons « p », « b » et « t ». À l’en­re­gis­tre­ment, on peut atté­nuer les plosives en utili­sant un filtre anti-pops, mais les plus fortes d’entre elles reste­ront audibles dans la prise de chant. Elles sont même plus évidentes dans l’en­re­gis­tre­ment d’une voix parlée car il n’y a pas de musique pour les masquer. Quoi qu’il en soit, les consonnes occlu­sives sont désa­gréables à l’oreille et il est préfé­rable de s’en occu­per.

Ce pop engen­dré par un « p » dans une prise de voix est traité en rédui­sant le volume de la plosive avec l’au­to­ma­tion.

Dans la repré­sen­ta­tion de la forme d’onde de votre DAW, zoomez dans la zone où vous avez entendu une plosive jusqu’à la loca­li­ser visuel­le­ment. Les plosives ont une forme d’onde très parti­cu­lière que vous appren­drez à recon­naître rapi­de­ment. 

Écou­tez votre sélec­tion pour véri­fier que vous avez sélec­tionné unique­ment la portion d’au­dio que vous voulez atté­nuer. Géné­ra­le­ment, il est inutile de suppri­mer tota­le­ment une consonne occlu­sive car elle fait partie inté­grante d’un mot. Le but est seule­ment d’at­té­nuer ce qui a été exagéré pendant l’en­re­gis­tre­ment. Par exemple, si vous avez le mot « place » et suppri­mez tota­le­ment la plosive « p », vous obtien­drez le mot « las ». La vidéo « Redu­cing Plosives » (en anglais) montre un exemple d’at­té­nua­tion des occlu­sives.

Le tout est donc d’at­té­nuer plutôt que d’éli­mi­ner tota­le­ment ces consonnes. Une tech­nique effi­cace consiste à utili­ser l’au­to­ma­tion du volume pour réduire le niveau de la plosive exagé­rée. Au début, vous tâton­ne­rez pour savoir de combien réduire le niveau. Person­nel­le­ment, je trouve qu’une atté­nua­tion de 8 à 12 dB fait géné­ra­le­ment l’af­faire. Faites des essais pour savoir comment obte­nir le résul­tat le plus natu­rel possible. Parfois, il est préfé­rable d’in­cli­ner légè­re­ment les lignes de l’au­to­ma­tion pour « entrer » et « sortir » en douceur du passage atté­nué. L’idée est de créer de petits fondus d’en­trée et de sortie autour dudit passage.

 

 

Hors d’ha­leine en un souffle 

Vous aurez peut-être besoin d’at­té­nuer les bruits de respi­ra­tion audibles entre les parties chan­tées ou parlées. Il est préfé­rable de prendre cette déci­sion après avoir réglé la compres­sion de la piste parce que les compres­seurs peuvent exagé­rer les bruits de respi­ra­tion.  

Beau­coup de produc­teurs vous diront qu’une voix sonne de façon plus natu­relle quand on y laisse les bruits de respi­ra­tion. Cepen­dant, si ces derniers semblent exagé­rés, passez-les en revue un par un en les sélec­tion­nant puis en les atté­nuant avec l’au­to­ma­tion du volume.

Bruits de couloir 

Si vous coupez et suppri­mez un défaut de la piste, n’ou­bliez pas d’ajou­ter des fondus aux extré­mi­tés comme indiqué ici pour éviter la forma­tion de clics.

La stra­té­gie est diffé­rente avec les bruits de bouche, toux et autres sons étranges. Ceux-là, vous voudrez vous en débar­ras­ser tota­le­ment. De nouveau, zoomez pour les retrou­ver dans la repré­sen­ta­tion de la forme d’onde et sélec­tion­nez le son à suppri­mer. Ensuite, vous pouvez soit utili­ser l’au­to­ma­tion pour abais­ser entiè­re­ment le volume, soit couper et suppri­mer le segment incri­miné. Si vous coupez, n’ou­bliez pas d’ajou­ter des fondus courts aux points de coupe afin d’évi­ter la forma­tion de clics.


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