La claque par rapport aux plug ins ...
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Ben mine de rien c'est très vrai et c'est important de le préciser... C'est d'ailleurs quelque chose dont j'ai pas mal discuté avec Gus Borner de chez igloo music : je lui expliquais que j'avais songé à une carrière dans la zic, mais que sans formation et avec mes faibles connaissances acquises en autodidacte j'avais seulement réalisé des démos et des EPs pour des petits groupes parfois très amateurs, et que malgré tous mes efforts le résultat sonnait souvent tellement médiocre que même quand j'étais payé je demandais à ne pas être crédité. Quand il m'a répondu que c'était la même chose pour de nombreux pros, j'avoue que j'ai été un peu surpris... Mais en gros quand il a commencé sa carrière, il demandais à être crédité sur environ 40% des albums qu'il mixait parce que, selon ses propres termes, c'est "quelques fois compliqué de faire comprendre qu'un groupe sonne comme un ensemble de casseroles parce que ses membres ne sont pas de vrais musiciens, pas parce que l'ingé son est une brêle*". Après sa première nomination aux Grammy il a pu commencer à être sélectif sur les jobs qu'il prenait et il a préféré se diriger vers le cinéma où il a été crédité pour environ 75% des bandes originales qu'il a produite. Après son premier Grammy le taux est monté à 90%. Maintenant il en est à 5 Grammy et plus de 20 nominations, et il refuse régulièrement de bosser avec certains compositeurs - dont certains renommés - qui font un travail trop approximatif pour être rattrapé en studio.
Alors quand on remet ça en perspective, c'est sûr que la qualité du matos utilisé pour enregistrer aura quand même un impact très relatif sur le rendu final...
(*"It's tricky for some people to wrap their head around the fact that if a band sounds like a set of frying pans it's maybe because they're not really musicians, not because the engineer is worthless" en anglais dans le texte.)
C'était un pré-requis qui était sous entendu depuis le début
merci quand meme pour l'histoire . Berhinger ? Ah oui les copies des moniteurs Genelec des années 2002-2004 doivent déchirer puisque genelec a porté plainte tellement qu'elles étaient aussi bien HI HI
On fait une commande groupée d'ART ?
Sarakyel
2800
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 12 ans
Citation de youtou :
PS : évidemment ça peut paraitre aussi couillon que de dire que l'eau ça mouille, mais c'est pourtant un truc très important sur le matos : il ne prend de l'importance qu'après les aspects purement humains, qui restent primordiaux dans une proportion très importante.
Ben mine de rien c'est très vrai et c'est important de le préciser... C'est d'ailleurs quelque chose dont j'ai pas mal discuté avec Gus Borner de chez igloo music : je lui expliquais que j'avais songé à une carrière dans la zic, mais que sans formation et avec mes faibles connaissances acquises en autodidacte j'avais seulement réalisé des démos et des EPs pour des petits groupes parfois très amateurs, et que malgré tous mes efforts le résultat sonnait souvent tellement médiocre que même quand j'étais payé je demandais à ne pas être crédité. Quand il m'a répondu que c'était la même chose pour de nombreux pros, j'avoue que j'ai été un peu surpris... Mais en gros quand il a commencé sa carrière, il demandais à être crédité sur environ 40% des albums qu'il mixait parce que, selon ses propres termes, c'est "quelques fois compliqué de faire comprendre qu'un groupe sonne comme un ensemble de casseroles parce que ses membres ne sont pas de vrais musiciens, pas parce que l'ingé son est une brêle*". Après sa première nomination aux Grammy il a pu commencer à être sélectif sur les jobs qu'il prenait et il a préféré se diriger vers le cinéma où il a été crédité pour environ 75% des bandes originales qu'il a produite. Après son premier Grammy le taux est monté à 90%. Maintenant il en est à 5 Grammy et plus de 20 nominations, et il refuse régulièrement de bosser avec certains compositeurs - dont certains renommés - qui font un travail trop approximatif pour être rattrapé en studio.
Alors quand on remet ça en perspective, c'est sûr que la qualité du matos utilisé pour enregistrer aura quand même un impact très relatif sur le rendu final...
(*"It's tricky for some people to wrap their head around the fact that if a band sounds like a set of frying pans it's maybe because they're not really musicians, not because the engineer is worthless" en anglais dans le texte.)
[ Dernière édition du message le 24/08/2018 à 20:50:10 ]
kosmix
46720
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
Anonyme
98
Citation de youtou :
Citation :du matos pro
En studio, c'est souvent le moine qui fait l'habit.
Ptite anecdote perso : y a facile 15 ans, que je débutais, j'ai enregistré les ex chanteurs de black uhuru et des gladiators (groupes assez cél_bres de reggae), ça s'est fait avec un micro behringer B2, une table de mix phonic à 100€ pour 8 préamplis, et une carte son soundblaster, le tout réglé selon mes connaissances techniques et pratiques inexistantes à ce moment là.
Après m'avoir un peu chambré, les gusses ont été pros jusqu'au bout des ongles, et ont enregistré comme si c'était à Abbey Road.
Bilan des courses : ça a sonné hyper pro, bien plus que des incompétents que j'ai pourtant enregistrés avec des Neumann branchés dans du Telefunken...
Quand on commence à parler de qualité de matos, on présuppose obligatoirement que la qualité de l'interprétation en amont est irréprochable, sinon ça sert à rien de vouloir différencier un préampli chinois d'un préampli Tubetech.
PS : évidemment ça peut paraitre aussi couillon que de dire que l'eau ça mouille, mais c'est pourtant un truc très important sur le matos : il ne prend de l'importance qu'après les aspects purement humains, qui restent primordiaux dans une proportion très importante.
C'était un pré-requis qui était sous entendu depuis le début
merci quand meme pour l'histoire . Berhinger ? Ah oui les copies des moniteurs Genelec des années 2002-2004 doivent déchirer puisque genelec a porté plainte tellement qu'elles étaient aussi bien HI HImelodeast
237
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 12 ans
Tellement d'accord avec les derniers postes!
Pour avoir enregistré des bons musiciens avec de la daube et des mauvais avec du haut milieu de gamme
Je ne savais pas pour Behringer et Genelec...
Pour en revenir à notre pro vla2, j'ai essayé de le calibrer tout à l'heure, tout s'est bien passé à part...
- une vis qui ne se dévisse pas
- un trim de vu mètre qui ne marche pas
- une fois les trimpots de sortie ajustés en dual mono sans réduction de gain, déséquilibre de réduction de gain entre les deux canaux (source mono)
- stéréo link cohérent pour la réduction de gain mais déséquilibre d'au moins 3 dbs sur la sortie stéréo . Obligé de se servir de l'output 2 (qui joue le rôle de balance ) pour compenser.
Il n'y a qu'une chose qui a parfaitement fonctionné, c'est le by-pass
( qui relie physiquement l'entrée de la sortie)
Donc bon... je n'ai certainement pas eu autant de chance que d'autres. Mais bon, je serais curieux de connaître l'avis d'Offenbach sur la qualité des composants et de fabrication.
Cette machine ne respire pas le haut de gamme
Mais ca n'enlève pas toutes ces qualités
Juste pour le fun, je vous joins l'intro du manuel de cette machine, ils sont assez drôles:
Thank you for purchasing Applied Research and Technology’s Pro VLA II. Offering a superb level of sound quality, the Pro VLA II has a unique design that will enhance the sonic textures of your audio system for years to come. The Pro VLA II is one of the finest audio compressors available. Developed in partnership with studio and live-sound engineers, the Pro VLA II possesses a “sound” that is not available from any other compressor on the market - at any price! Unlike typical compressors which use solid state feed-forward circuitry to control level detection, the Pro VLA II is very musical. The nature of its operation is much like the way your eye adjusts to light. Just as your eye transparently adjusts to changes in light, the Pro VLA II adjusts to changes in signal level.
The Pro VLA II was designed and constructed with the absolute best components, assuring a lifetime of quiet, reliable performance
Pour avoir enregistré des bons musiciens avec de la daube et des mauvais avec du haut milieu de gamme
Je ne savais pas pour Behringer et Genelec...
Pour en revenir à notre pro vla2, j'ai essayé de le calibrer tout à l'heure, tout s'est bien passé à part...
- une vis qui ne se dévisse pas
- un trim de vu mètre qui ne marche pas
- une fois les trimpots de sortie ajustés en dual mono sans réduction de gain, déséquilibre de réduction de gain entre les deux canaux (source mono)
- stéréo link cohérent pour la réduction de gain mais déséquilibre d'au moins 3 dbs sur la sortie stéréo . Obligé de se servir de l'output 2 (qui joue le rôle de balance ) pour compenser.
Il n'y a qu'une chose qui a parfaitement fonctionné, c'est le by-pass
( qui relie physiquement l'entrée de la sortie)Donc bon... je n'ai certainement pas eu autant de chance que d'autres. Mais bon, je serais curieux de connaître l'avis d'Offenbach sur la qualité des composants et de fabrication.
Cette machine ne respire pas le haut de gamme
Mais ca n'enlève pas toutes ces qualités
Juste pour le fun, je vous joins l'intro du manuel de cette machine, ils sont assez drôles:
Thank you for purchasing Applied Research and Technology’s Pro VLA II. Offering a superb level of sound quality, the Pro VLA II has a unique design that will enhance the sonic textures of your audio system for years to come. The Pro VLA II is one of the finest audio compressors available. Developed in partnership with studio and live-sound engineers, the Pro VLA II possesses a “sound” that is not available from any other compressor on the market - at any price! Unlike typical compressors which use solid state feed-forward circuitry to control level detection, the Pro VLA II is very musical. The nature of its operation is much like the way your eye adjusts to light. Just as your eye transparently adjusts to changes in light, the Pro VLA II adjusts to changes in signal level.
The Pro VLA II was designed and constructed with the absolute best components, assuring a lifetime of quiet, reliable performance
rroland
27057
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 20 ans
Je vois mal un constructeur débuter par : "Vous avez acheté une sombre merde. Vous passerez beaucoup de temps avec cette machine, surtout si vous aimez bricoler" 
Rroland www.studiolair.be
kosmix
46720
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
W-Addict
43932
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
Citation de kosmix :
Je suis bien d'accord, c'est pour ça que je disais que ce serait de la confiture donnée à un cochon. Personnellement vu mon niveau je n'ai jamais investi dans du matos très onéreux, je me contente largement de matériel médiocre ou simplement "convenable".
Citation de kosmix :
Je suis bien d'accord, c'est pour ça que je disais que ce serait de la confiture donnée à un cochon. Personnellement vu mon niveau je n'ai jamais investi dans du matos très onéreux, je me contente largement de matériel médiocre ou simplement "convenable".
On fait une commande groupée d'ART ?
antart
1278
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
Hors sujet :
Citation de melodeast :Unlike typical compressors which use solid state feed-forward circuitry to control level detection, the Pro VLA II is very musical. The nature of its operation is much like the way your eye adjusts to light. Just as your eye transparently adjusts to changes in light, the Pro VLA II adjusts to changes in signal level.
The Pro VLA II was designed and constructed with the absolute best components, assuring a lifetime of quiet, reliable performance
J'ai beaucoup ris !!! merci pour ça
props
5792
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Hors sujet :
il manque comme même un petit versatile
Anonyme
98
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