Entretien avec Robert Moog - Interview : Robert Moog

On l’ap­pelle Bob Moog, il est le père du Mini­moog et fait partie de ceux dont on parle toujours mais qu’on ne voit jamais. Les rédac­teurs de la presse spécia­li­sée vous font rêver des synthé­ti­seurs qu’il a créés et que vous n’au­rez sans doute jamais. Synthèse analo­gique pure, façades en bois, nombreux potards, son unique…

Quand à force d’éco­no­mies, vous réus­si­rez à vous payer la machine de vos rêves, il vous faudra effec­tuer de nombreuses modi­fi­ca­tions et midi­fi­ca­tions. C’est comme si les reven­deurs s’ar­ran­geaient toujours pour que vous soyez frus­trés… Vous aurez alors besoin d’une synchro entre les oscil­la­teurs, d’un commu­ta­teur trig­ger simple / multiple pour le clavier, d’une modu­la­tion de la largeur d’im­pul­sion des oscil­la­teurs et éven­tuel­le­ment d’un LFO dédié libé­rant le troi­sième oscil­la­teur…

Lassé par les embûches que vous rencon­trez, vous déci­dez de vous ache­ter quelques récentes boites à son ou de vous mettre à la synthèse virtuelle. Vous tombez bien : Moog s’est remis à produire les synthés analo­giques qui ont fait son succès et le mythique Mini­moog est à nouveau dispo­nible depuis l’an dernier. Du côté de la synthèse virtuelle, un Moog Modu­lar V (V pour virtuel) vient de naître d’une étroite colla­bo­ra­tion entre Moog Music et Artu­ria, l’édi­teur de logi­ciels musi­caux. Pour en savoir plus, nous avons inter­rogé Bob Moog, rencon­tré l’an dernier lors de la Musik­messe de Franc­fort.

André Jahel : Bob, plus de 13 000 exem­plaires du Mini­moog se sont vendus au cours des années soixante-dix et à l’oc­ca­sion de cette Musik­messe 2002 à Franc­fort, nous avons appris que la produc­tion de ce dernier avait repris, béné­fi­ciant au passage d’un lifting. Pouvez-vous nous racon­ter cette histoire qu’est la vôtre ?

Bob Moog : Lorsque j’ai commencé à construire des synthé­ti­seurs à titre person­nel en 1964, je n’au­rais jamais pensé que je pour­rais un jour en vivre. Si je me suis inté­ressé à la synthèse sonore, c’est parce que je trou­vais cela passion­nant et que quelques musi­ciens que je connais­sais cher­chaient à utili­ser des sons nouveaux. Dans les années soixante, la première société que j’ai créée s’est appe­lée Moog Old Music. En 1973, elle devint la Divi­sion Norlin de Old Music, un énorme fabri­cant améri­cain de l’époque. Ce dernier produi­sait des effets, des guitares et des ampli­fi­ca­teurs. Et main­te­nant, la société Moog renaît de ses cendres, dans le but de répondre à la demande sans cesse crois­sante de synthé­ti­seurs vintage. Nous avons à cet effet décidé de relan­cer le Mini­moog.

André Jahel : Est-ce que l’ar­chi­tec­ture du Moog origi­nel a influencé la produc­tion des nouveaux Mini­moog ? Avez-vous modi­fié beau­coup de choses dans la concep­tion de cette nouvelle machine ?

Bob Moog : Nous avons travaillé durant trois ans sur le nouveau Mini­moog, qui sera désor­mais en vente dès le prin­temps 2002 aux USA et en Europe. La struc­ture basique est restée la même : c’est un synthé­ti­seur mono­pho­nique à trois oscil­la­teurs, dont le dernier peut modu­ler les deux premiers ou le filtre, agis­sant comme un LFO. Ce qui a été modi­fié par exemple, ce sont les enve­loppes qui sont désor­mais de type ADSR alors qu’à l’ori­gine elles étaient de type Attack, Decay, Sustain, le Decay servant de Release lorsque ce dernier était activé par le commu­ta­teur se trou­vant au dessus des molettes. Les avan­tages du Mini, comme son filtre passe-bas 24 dB/octave ont été gardés. Et l’on a bien entendu ajouté une entière compa­ti­bi­lité MIDI.

André Jahel : Mis à part le Mini­moog, le There­min et des effets comme le Mooger­foo­ger, envi­sa­gez-vous de relan­cer d’autres synthé­ti­seurs vintage comme le Poly­moog ?

Bob Moog : Pas le Poly­moog étant donné que ce dernier est assez complexe et que certains modèles étaient instables, sujets à la surchauffe, mais on pour­rait envi­sa­ger de relan­cer le Taurus par exemple.

André Jahel : Quel avenir pour Moog dans les années qui viennent ?

Bob Moog : Une nouvelle « classe » d’ins­tru­ments élec­tro­niques devrait voir le jour. Tout en gardant le son mythique Moog, les nouvelles machines devraient répondre aux besoins d’uti­li­sa­tions modernes des musi­ciens (Midi, infor­ma­tique, etc.)

André Jahel : Que pensez-vous de l’ému­la­tion virtuelle d’ins­tru­ments analo­giques ?

Bob Moog : Le monde du virtuel est diffé­rent. Il me semble que l’uti­li­sa­tion d’ins­tru­ments virtuels est une bonne solu­tion pour imiter un son et qu’il est possible que cela sonne pareil. Mais il est plus diffi­cile d’ex­ploi­ter un instru­ment virtuel, d’ar­ri­ver aussi intui­ti­ve­ment au même résul­tat et surtout d’avoir le même contrôle. Ce que le virtuel apporte, c’est sans doute de nouvelles fonc­tion­na­li­tés.

Plus d’in­fos sur Moog : www.moog­mu­sic.com.