Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.

C'est pas bien de se moquer kosmix

Des partis pris peu commerciaux qui provoquent la grogne de leur maison de disques, EMI, jusqu’au conflit et la séparation. Signé par Polydor (et son étiquette Verve), Talk Talk prolonge ses expériences dans un dernier album, Laughing Stock (1991), marqué par le blues archaïque de Robert Johnson et le free jazz d’Ornette Coleman. Entre moments suspendus et explosion de violence, ces plages préfiguraient les futures explorations de Radiohead. Elles avaient aussi fasciné Alain Bashung, grand admirateur de Hollis, et influencé son album Chatterton (1994).

Le voyage collectif s’arrêtera là. Suivi d’un trou de sept années avant que le chanteur revienne en solo, avec un disque éponyme, Mark Hollis (1998) poussant encore plus loin ses désirs d’épure et de jeu des silences.

Avec minutie, le chanteur écrit tous les arrangements et des orchestrations vouées aux sonorités acoustiques, non amplifiées. « Une instrumentation tout acoustique permet d’atteindre plus facilement l’intemporalité, nous expliquait-il. Jouer à un aussi faible volume rend la musique idéalement fragile et vulnérable. » Dans ce magnifique et ultime album, la voix murmurante de Mark Hollis venait parfois se poser sur une bruine ravelienne, accompagnée d’un harmonica dissonant, de bassons pointillistes ou d’un swing fantomatique. Jusqu’à s’évanouir et s’effacer. Comme pour anticiper sa retraite musicale.