Commentaires sur le test : Là-haut…

En revanche, où se trouve le problème avec l' homme orchestre, la foire à la saucisse et autres traditions du même acabit ?
Selon moi, on peut apprécier le vacherin bayadère et son coulis de cerise, comme la tarte au chuc', sans que cela soit incompatible.

Il ne faut pas oublier une chose aussi...

On ne peut pas demander à une workstation qui contient tout les familles de sonorités d'être aussi performante — en terme de réalisme — que de grosses banques de samples dédiés sous Kontakt (p. ex.). Premièrement, en l'état actuel, la modélisation/synthèse n'égale pas encore le sampling (concernant les vrais instruments). Deuxièmement, la mémoire utilisé pour le sampling dans les workstations ne peut se permettre de compter plusieurs Go pour les strings, plusieurs Go pour les brass, plusieurs Go pour les guitares, pianos, etc., bref pour chaque catégorie de son (ça prendrait plusieurs To). Troisièmement (et au-delà du prix de la mémoire qui ferait gonfler le prix) les CIES comme VSL ou Eastwest, p. ex., qui produise des samples orchestraux doivent rentabiliser le coût d'énorme session d'enregistrements, d'éditions de samples et de programmations. Idem avec les CIES de samples de guitare électrique comme vir2 ou Prominy, entre autres. Alors quand on sait que chacune de ces banques sont vendu entre 300$/1000$ pour la plupart, imaginez si un constructeur de workstation devait, soit produire le même genre de travail et de résultat, soit s'acquitter des droits/licences pour incorporer ce genre de banque — pour toutes les familles d'instrument — dans une workstation (sans considérer le coût de la mémoire nécessaire)!!!

Avec les banques de son software, le problème ne se pose pas puisque chaque famille d'instrument est produite par des éditeurs différents, ce qui divise les prix et permet d'acheter les différents produits séparément. Autrement dit, puisque ces énormes banques de samples ne sont pas liées à un « clavier hardware » (en l'occurrence une workstation), il n'y a pas un seul et unique « gros bundle logiciel » qui regroupe, par exemple, tous les instruments orchestraux de VSL + toutes les guitares électriques de vir2 + tous les pianos de Synthogy, etc., etc. Le mieux qui se fait, en terme de bundle complet, c'est NI Komplete, mais même avec ce genre de bundle généraliste, chaque catégorie d'instrument ne sont pas aussi réaliste qu'une banque spécialement dédiée et réalisée par une boîte spécialisée.

Bref, tout ça pour dire et réaliser que tant que la modélisation et la synthèse n'égaleront pas le sampling, aucun constructeur de workstation/arrangeur/synthé ne peut se permettre d'inclure d'énormes banques de samples de la qualité de ce que produisent les boîtes spécialisées dans une famille d'instrument. Sinon la workstation, pour satisfaire tout le monde, coûterais, juste en samples, le prix de toutes les meilleures banques réuni, donc plus de 10,000$ sans compter les 4,000/6,000$ que coûte habituellement les Workstation haut de gamme. Ce n'est donc pas une question de technologie, en tant que telle, qui empêche les Workstation de sonner comme les meilleures banques sous kontakt (entre autres), mais une question de coût et de rentabilité (pas assez de gens pourraient se payer une workstation à 15,000$). Et c'est ce qui explique pourquoi, même s'ils intègrent des samples (surtout pour les pianos) qu'ils se concentrent surtout sur la modélisation et différents moteurs de synthèse. Enfin, moi, c'est-ce que j'ai fini par comprendre avec les années et pourquoi je ne viens pas polluer les post, comme celui-ci, pour dire que les sons de strings ou de piano des Workstation sont moins réalistes que ceux de certaines grosses banques spécialement dédiées.

Et sinon, comme le fait remarquer Le capitaine Dobey (mis à part pour les pianos qui sont très importants pour plusieurs), les workstations peuvent tout à fait être utilisés avec l'objectif assumé qu'il ne s’agit pas d'authentique instrument. Moi j'aime bien les sons de strings de certains synthés des années 90's qui s'efforcent, qui tentent d'être réaliste, mais qui n'y arrivent pas vraiment (comme celle du korg 01w que j'aimais bien à l'époque).

Et une dernière chose que nous ne devons pas oublier... ...c'est que toutes ces questions à propos du réalisme, ça concerne principalement que les « initiés », c'est-à-dire les passionnés de MAO et/ou de hardware, comme nous tous ici. ...Parce que les gens « normaux », les non musiciens (nos parents et amis, le grand public etc.), eux, tu leur fais écouter une compo orchestrale avec une workstation/banque de sample d'entrée de gamme (genre Edirol Orchetral) au son « très moyen » (pour nous) et eux trouvent ça fantastique et ne se soucient aucunement de la question du réalisme (ils en ont même pas conscience! ...à moins d'avoir fait le conservatoire). Idem avec les pianos! Le commun des mortels ne fait pas la différence. Eux, ce qu'ils écoutent et ce qui les touche ou les intéresse, c'est le résultat final et l'émotion que ça leur fait vivre. Nos considérations de MAOistes et de passionnées, ils n'en ont aucunement conscience!

Allez, il est temps que je « sorte du placard », que je fasse mon « coming out ».

Malgré que je suis un MAOiste, que ça fait des années que j'utilise des banques de qualités sur Kontakt et que, comme plusieurs, je trouve les sons des workstations/arrangeurs/synthés que j'écoute sur Youtube pas top, top en comparaison, je me suis récemment payé un luxe : j'me suis procuré « l'enfant pauvre » du Kronos, j'ai nommé le Korg Krome!

Mais pourquoi diantre ai-je fait cela?

Transfuge que je suis! Que les adeptes de Kontakt me crucifient sur-le-champ!

...surtout que je ne suis même pas claviériste, mais guitariste (même si j'ai appris à « tapoter » du clavier avec les années, à force d'utiliser un clavier maître) et que je fais de la MAO sur PC avec Kontakt, des DAW et nombre de VST?

WTF?

...parce que ça fait des années que je lis les excellents tests de Synthwalker sur AF et qu'il est l'un des seuls à qui on laisse pondre de très longs articles exhaustifs et détaillés au max et que j'adore lire ce genre de test, même quand je n'utilise pas les produits concernés. Du coup, à force de lire les tests de Synthwalker, j'ai fini par avoir envie d'essayer (plus de quelques minutes en boutique) par moi-même une de ces « fameuses » workstation pour m'en faire ma propre idée(et comprendre votre intérêt, à force de vous lire vanter leurs mérites ). Et aussi parce que mes dernières expériences avec des workstations/arrangeurs remontaient à près de 25 ans, autant dire la préhistoire (Casio « cheap », Yam PSR d'entrée de gamme et le Korg 01/W d'un pote, à l'époque où l'on tentait d'inclure de l'orchestrale dans notre band metal).

Après quelques mois d'utilisation, voici mon constat :

Certes les sons n'égalent pas certaines de mes banques « pro » sous Kontakt, mais... Il y a un mais...

...je prends de plus en plus de plaisir à allumer mon Krome et à tapoter dessus en ayant juste à me laisser inspirer. ...sans avoir à ouvrir mon PC, mon DAW, mes VSTi et Kontakt. Les sons de piano me paraissent excellents pour le non-pianiste que je suis. Les cordes, les cuivres et les bois sont tout à fait exploitables dans un mix àmha. Bon, il y a les staccatos qui souffrent naturellement du manque de Round Robin, comparativement aux banques sous kontakt, mais en exploitant les différentes vélocités, on se débrouille quand même. Mais je me surprends même à commencer à m'habituer et à apprécier la couleur de certains patchs de strings, entre autres. Ce qui me surprend le plus dans cette bécane, c'est la qualité des effets! Bien que je suis habitué à utiliser des VST, les effets dans mon Krome (dont le chorus et la reverbe, entre autres), sont tous excellent et contribuent grandement au son des différents patchs.

Bref, je me surprends à apprécier de plus en plus les sons qui sortent de cette « petite » workstation. C'est différent de ce à quoi je suis habitué, certe, mais ce n'en est pas moins inspirant pour autant! C'est même le contraire parfois. Je pense même connecter ses sorties aux entrées de ma carte son pour pouvoir intégrer certains de ses sons à mes projets dans mon DAW. Dans un mix, plusieurs sons vont très bien faire illusion! De plus, cette machine va me servir de « banque généraliste » à « accès rapide » lorsque je chercherai un son et que je n'aurai pas envie de pas passer des heures à rechercher parmi des centaines de banques et de VSTi. Tout est bien classé par catégorie et rapidement sélectionnable avec ce genre de bécane.

En conclusion (en prenant en considération le propos de mon précédent message, concernant le fait que les workstations ne peuvent égaler les banques spécialisées), les sons n'ont plus rien à voir avec les machines des années 80/90's et me paraissent tout à fait exploitables dans un mix (dépendamment du style de musique et des impératifs, naturellement). Le seul « point noir » que je trouve jusqu'à maintenant : le séquenceur! Non pas qu'il n'est pas performant, loin de là, mais même avec l'écran tactile du Krome, pour un MAOiste comme moi habitué de travailler avec un piano roll sur 2 écrans de 24", c'est juste impensable d'utiliser le séquenceur d'une workstation. Parce que ce qui me prend 10 secondes à faire à la souris dans mon DAW m'en prend 5 minutes à faire dans le séquenceur du Krome. Mais bon, pour un mec qui n'utilise pas de PC et de DAW, ça doit être fantastique. Par contre, je peux tout à fait, via MIDI, piloter les 16 pistes du Krome via 16 pistes dans mon DAW et repiquer le son par les entrées de ma carte son.

Désolé pour mon hors-sujet, mais ça faisait quelque temps que j'avais envie de partager mon expérience et de souligner l'excellent travail de Synthwalker. C'est de sa faute si je me suis acheté une workstation! Tous ses articles me donnent envie d'essayer les machines qu'il test!

Personellement, depuis que j'utilise Maschine, j'utilise les soft et banques de sons comme je pouvais utiliser mes claviers hardware à l'époque, tel que l'Oasys (le premier Kronos en fait). Même rapidité à naviguer dans les sons via les tags, à poser une idée de musique, sampler, enregistrer, bidouiller et triturer les sons avec le potars, etc... Je pense d'ailleurs, que NI finira par ouvrir la voie pour mettre tout le monde d'accord avec leur Komplete Kontrol à terme. Là c'est juste un petit clavier contrôleur sympa, mais il ne faut pas grand chose pour que cela devienne à terme une workstation à part entière grâce à des mises à jour logicielle qui apporteront les fonctions attendues. D'ailleurs, j'attends un Komplete Kontrol "Studio" avec des écrans couleurs comme Maschine Studio, un clavier 76 et 88 touches, et pourquoi pas quelques petits faders. Le tout parfaitement intégré avec Maschine, ça me comblerait... Le tout avec un nouveau Mac Pro et 2 écran 34" ultra-wide 21:9. Certes on arriverait pas loin du prix du Kronos (voir un peu plus même) et ça serait pas vraiment mobile... mais quelle confort, puissance et qualité sonore (d'autant plus avec Komplete Ultimate par exemple). Quand je vois ce que j'ai déjà avec mon petit iMac 27". Mais c'est en effet des usages différents... donc pas vraiment comparable. Enfin, pour l'instant

Une chose est sure, c'est qu'une boite seule, aussi grande, expérimentée et riche en ressources (financières et humaines) tel que Korg, Roland ou même Yamaha (bien que cela soit un géant), ne pourra être de taille face à des centaines de boites qui développent les plugins et banques sonores. C'est juste impossible, même avec toute la meilleure des volontés. Et même si cela pourrait en effet coûter plus de $10,000 pour avoir la "workstation parfaite", c'est pas impossible et cela peut se faire avec des achats au coup par coup. D'ailleurs, il y a pas mal d'utilisateur qui ont un Kronos, un JP-80, un Nord ici et quelques rack par là et si on fait le compte, on arrive également à $10,000+. Ce n'est donc pas impossible, c'est juste qu'un fabricant seul ne pourrait pas être suffisamment compétitif pour être présent sur tout les fronts et pouvoir proposer du contenu pour couvrir tous les besoins et attentes de chacun (notamment quand on sait que chacun est différent).

Mais il y a aussi le fait que très peu de développeurs pourraient trouver intérêt à développer des banques de sons pour le Kronos, car non seulement Korg conserve de manière drastique la main mise sur le format, l'intégration et la distribution des contenus pour le Kronos, mais surtout, le marché est beaucoup plus faible (même si c'est un succès commercial). C'est toujours une histoire de pépettes. Si on regarde en nombre de clients potentiels, il y a nettement plus d'ordinateurs que de Kronos. C'est un constat très con, je sais... mais ça entre en jeu quand on cherche à atteindre des clients, on cherche à toucher le plus de monde. Aujourd'hui, la tendance irait même vers les appareils mobiles tel que les smartphones et tablettes. Voilà d'ailleurs pourquoi Korg se place sur ce marché avec les excellents Apps tel que Gadget et autres iMS-20, iM1, etc... Apple joue une belle carte d'ailleurs avec le nouveau format AU3 qui va permettre d'avoir des plugins AU qui fonctionneraient aussi bien sur OS X que sur iOS. Et y'a des choses à priori bien sympa pour l'audio dans Windows 10.

Idéalement, l'environnement du Kronos pourrait sans problème tourner sur iPad (ou autres tablettes), même d'un point de vue puissance.
La tablette servirait d'écran tactile de commande et pourrait être utiliser par un clavier de contrôle Korg, similaire en taille et en forme à un Kronos sans écran et sans informatique embarquée. Que cela fonctionne sur une carte mère ATOM avec un Linux, ou sur une carte mère d'iPad (ou de Surface) avec iOS ou Windows, en finalité, pour l'utilisateur, cela n'a pas grande importance. Ce qui compte, c'est l'expérience utilisateur... c'est avant tout ça qu'apporte Korg avec le Kronos. Si on sait utiliser un Korg Triton, on sait déjà plus ou moins utiliser un Oasys/Kronos. Tout ceci compte... Et c'est également valable dans le monde informatique.

Avec les smartphones/tablettes, mais aussi les contrôleurs intelligent tel que les NI Maschine, Komplete Kontrol, mais aussi les Akai Advance et autres... on arrive petit à petit à apporter une réelle expérience utilisateur pour l'utilisateur de MAO. Une expérience qui se détache de l'usage du clavier/souris/écran, généralement associé à des tâches informatiques peu intéressantes et créatives. Avec des contrôleurs dédiés, les fabricants apporte leur expérience utilisateur unique; toutefois, ils bénéficieront de l'avantage d'avoir des centaines de développeurs qui développent du contenus pouvant fonctionner sur leur plateforme.

Maintenant, si on regarde bien... comme dit, rien n'empêche Korg de sortir le prochain "Kronos" au format tablette, et que les extensions pour des nouveaux sons, nouvelles synthèses, ou même nouvelles fonctionnalités se fassent simplement par l'achat d'une apps... voir d'une apps tiers. Et donc ils bénéficieraient également du marché et des centaines, voir milliers de développeurs qui fournissent du contenus.

En finalité Hardware d'aujourd'hui qui va évoluer vers du soft avec des formats standard, ou Software d'aujourd'hui qui va évoluer vers du hard avec des contrôleurs dédiés, en finalité, les deux tendances finiront par se rejoindre comme un point de "singularité" qui ne sera alors rien d'autres que le point du début de la maturité technologique où le matériel deviendra peu pertinent... ce qui sera réellement important pour l'utilisateur, c'est l'environnement qu'il choisira pour répondre à ces besoins, et surtout ces préférences et habitudes. Vouloir savoir ce qui est "mieux" est alors purement futile et inutile, car chacun est différent. C'est alors à chacun de déterminer ce qui est bon pour lui, ce qui lui correspond, ce qui répond à ces besoins et attentes... voir ces habitudes et préférences. Tout le reste, ce n'est rien de plus que de la masturbation mentale.

Soyons heureux de vivre à une époque où nous n'avons que l'embarra du choix, et où la musique n'a jamais été aussi variées et abordable. Y'en a pour tout les gouts et tout les prix. C'est donc à chacune de déterminer ce qui va lui correspondre le mieux. Pour ma part, j'ai trouvé, mais c'est _MA_ config et pas celle d'un autre. Affirmer qu'elle pourrait l'être pour tout le monde n'aurait aucun sens. Il y a des avantages et des inconvénients. Et comme les deux mondes vont finir par se rapprocher de plus en plus, il est évident que la "frontière" entre les deux mondes va devenir de plus en plus floue... au point de se poser la question sur ce que l'on veut et préfère vraiment. C'est tout à fait naturel. Mais le plus simple et probablement de ne pas trop y réfléchir et de suivre son instinct. Comme dit, d'une manière ou d'une autre... à terme, je ne vois pas trop comment les deux mondes ne pourraient pas finir par se rejoindre.

Alors on peut passer le reste du temps à continuer à se crêper le chignon pour savoir qui aura raison (c'est à dire tout le monde et personne car ça va se rejoindre), où alors on pourrait essayer de passer sur les préférences des uns et des autres, et passer le reste du temps à des choses plus intéressantes, éducatives et surtout créatives. A la fin, on aura qu'une vie, qu'on l'ait passer à pleurer où qu'on l'ait passer à rire.

Maintenant, moi je dis ça je dis rien... de toute façon je ne suis déjà plus là, je suis à nouveau sorti

My 2¢