MIDI CC : Introduction au control change - Le MIDI : les Midi control change

Le message « Control Change » permet en effet de modi­fier les para­mètres d’un appa­reil MIDI comme le volume, le pano­ra­mique, le taux de réver­bé­ra­tion et d’autres détaillés dans ce dossier. On dispose poten­tiel­le­ment de 128 contrô­leurs possibles (0 à 127) (certains ne sont pas défi­nis par la norme).

Si vous débu­tez en MIDI, nous vous conseillons de lire tout d’abord notredossier d’ini­tia­tion au MIDI.

Ce dossier a avant tout pour voca­tion de servir de « fiche de réfé­rence » lors de votre utili­sa­tion de synthé­ti­seurs. Il peut égale­ment servir à décou­vrir de nouveaux contrôles de nos instru­ments élec­tro­nique.

MIDI CC : de 0 à 69

Voici la liste des control change ainsi que leur signi­fi­ca­tion. Pour obte­nir le détail de l’uti­li­sa­tion d’un control change parti­cu­lier, cliquez dessus :

0   Sélec­tion de banque

1   Roue de Modu­la­tion

2   Contro­leur de souffle (Breath control­ler)

4   Pédale de pied conti­nue

5   Temps de Porta­mento

6   Curseur d’en­trée de données

7   Volume

8   Balance

10 Pano­ra­mique

11 Expres­sion

12 Controle d’ef­fet 1

13 Controle d’ef­fet 2

16 Réglage continu géné­ral 1

17 Réglage continu géné­ral 2

18 Réglage continu géné­ral 3

19 Réglage continu géné­ral 4

32 Sélec­tion de banque (réglage fin) (voir n° 0)

33 Roue de Modu­la­tion (réglage fin) (voir n° 1)

34 Contro­leur de souffle (réglage fin) (voir n° 2)

36 Pédale de pied conti­nue (réglage fin) (voir n° 4)

37 Temps de Porta­mento (réglage fin) (voir n° 5)

38 Curseur d’en­trée de données (réglage fin) (voir n° 6)

39 Volume (réglage fin) (voir n° 7)

40 Balance (réglage fin) (voir n° 8)

42 Pano­ra­mique (réglage fin) (voir n° 10)

43 Expres­sion (réglage fin) (voir n° 11)

44 Controle d’ef­fet 1 (réglage fin) (voir n° 12)

45 Controle d’ef­fet 2 (réglage fin) (voir n° 13)

64 Pédale de main­tien (on/off)

65 Porta­mento (on/off)

66 Pédale de soutien (on/off)

67 Pédale d’étouf­fe­ment (on/off)

68 Pédale de légato (on/off)

69 Pédale de main­tien 2 (on/off)

Remarque : les messages de control change utili­sant le code de canal (choix possible entre 16 canaux MIDI desti­na­taires), il est possible d’af­fec­ter des réglages diffé­rents pour chaque instru­ment d’un expan­deur multi timbral (qui répond donc sur plusieurs canaux).

Sélec­tion de banque (Bank Select)

Control change n° 0 (réglage gros­sier) et n° 32 (réglage fin)

Aujour­d’hui, la plupart des appa­reils MIDI possèdent un grand nombre de programmes (appe­lés Sons, Patch, instru­ments, Preset, Perfor­mances, etc…). Le message de Program Change ne permet qu’un choix limité à 128 Programmes. De ce fait, le Control change n° 0 (et 32) de sélec­tion de banque est quelque fois utilisé pour chan­ger de groupes de programmes. Pour accé­der, par exemple, au son n° 129 d’un instru­ment qui en possède 256 (répar­tis en 2 banques de 128), on enverra un message de Control change n° 0 (Sélec­tion de banque) avec une valeur de 1 (la première banque ayant la valeur 0), suivi par un message de program change avec une valeur de 0 pour choi­sir le premier son de la deuxième banque.

Remarque : un message de sélec­tion de banque doit être envoyé juste avant le message de programme change pour être pris en compte. Sinon, la nouvelle banque ne pren­dra effet que lorsque l’ap­pa­reil rece­vra le prochain message de programme change.

Réso­lu­tion : sur 14 bits entre le Control change n° 0 et n° 32 permet­tant le choix entre 16384 banques de 128 sons (ce qui donne 2 097 152 instru­ments possibles)

La plupart des appa­reils n’uti­lisent que le Control change n° 0 (sans le n° 32 de réglage fin) car il est rare d’avoir plus de 128 banques de 128 sons (ce qui donne déjà 16384 sons possibles).

Roue de modu­la­tion (Modu­la­tion Wheel)

Control change n° 1 (réglage gros­sier) et n° 33 (réglage fin)

Posi­tionne la valeur de la roue de modu­la­tion. Elle est souvent utili­sée pour doser le taux d’ef­fet de vibrato (varia­tion cyclique de hauteur) ou de trémolo (varia­tion cyclique d’am­pli­tude) d’un son ou encore pour régler sa brillance (plus ou moins d’har­mo­niques aiguës). Les appa­reils MIDI permettent géné­ra­le­ment de para­mé­trer l’af­fec­ta­tion de la roue de modu­la­tion sur un effet parti­cu­lier.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 1 et n° 33 permet­tant un réglage de la modu­la­tion sur 16384 valeurs (la valeur 0 coupe l’ef­fet de modu­la­tion).

Contrô­leur de souffle (Breath control­ler)

Control change n° 2 (réglage gros­sier) et n° 34 (réglage fin)

Posi­tionne la valeur du contrô­leur de souffle. Il s’agit d’un capteur placé dans la bouche du musi­cien qui est sensible aux varia­tions de pres­sion par le souffle, utilisé notam­ment pour modu­ler les sons de cuivre. Il est souvent utilisé pour doser le volume et/ou la brillance d’un son (permet d’ob­te­nir un effet plus réaliste pour le musi­cien qui veut jouer à la manière d’un instru­ment à vent comme le saxo­phone, par exemple). Les appa­reils MIDI permettent géné­ra­le­ment de para­mé­trer l’af­fec­ta­tion du contrô­leur de souffle à un ou plusieurs réglage(s) parti­cu­lier(s) comme pour l’after­touch.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 2 et n° 34 permet­tant un réglage du contrô­leur de souffle sur 16384 valeurs (la valeur 0 donne le mini­mum de pres­sion du souffle).

Pédale de pied conti­nue (Foot control­ler)

Control change n° 4 (réglage gros­sier) et n° 36 (réglage fin)

Posi­tionne la valeur du contrô­leur au pied. Elle est souvent utili­sée pour doser le volume (comme le poten­tio­mètre) ou la brillance (comme une pédale wha-wha). Les appa­reils MIDI permettent géné­ra­le­ment de para­mé­trer l’af­fec­ta­tion du contrô­leur au pied à un ou plusieurs réglage(s) parti­cu­lier(s) comme pour l’after­touch.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 4 et n° 36 permet­tant un réglage du contrô­leur conti­nue au pied sur 16384 valeurs (la valeur 0 donne le mini­mum).

Temps de porta­mento (Porta­mento time)

Control change n° 5 (réglage gros­sier) et n° 37 (réglage fin)

Posi­tionne la vitesse avec laquelle l’ef­fet de porta­mento (glis­se­ment de fréquence) va faire glis­ser le pitch entre deux notes.

Remarque : un autre contrô­leur (n° 65) mettra l’ef­fet de porta­mento hors ou en service.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 5 et n° 37 permet­tant un réglage de la vitesse de porta­mento sur 16384 valeurs (la valeur 0 donne la vitesse la plus lente).

Curseur d’en­trée de données (Data Entry Slider)

Control change n° 6 (réglage gros­sier) et n° 38 (réglage fin)

Posi­tionne la valeur d’un para­mètre réfé­rencé ou non réfé­rencé (RPN ou NRPN). Le para­mètre affecté dépend du message RPN ou NRPN qui précède (lui même iden­ti­fie le numéro de para­mètre à régler). Les para­mètres NRPN et RPN sont expliqué en détail plus loin.

Sur certains appa­reils, ce contrô­leur n’est pas utilisé en conjonc­tion avec les messages RPN et NRPN. Il posi­tionne alors direc­te­ment la valeur d’un para­mètre parti­cu­lier à la manière du contrô­leur conti­nue au pied ou de l’af­ter­touch.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 6 et n° 38 permet­tant un réglage du para­mètre corres­pon­dant sur 16384 valeurs (la valeur 0 donne l’ef­fet mini­mum et 8192 donne en géné­ral une valeur neutre).

Volume

Control change n° 7 (réglage gros­sier) et n° 39 (réglage fin)

Posi­tionne le volume géné­ral du canal sélec­tionné.

Remarque : Pour régler le volume géné­ral d’un appa­reil multi timbral (Master volume – volume de toutes les parties), on utili­sera un autre type de message (soit un message système exclu­sif univer­sel de réglage de volume géné­ral, soit le contrô­leur Géné­ral purpose slider n° 1).

Le contrô­leur d’expres­sion affecte égale­ment le réglage de volume.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 7 et n° 39 permet­tant un réglage du volume sur 16384 valeurs (la valeur 0 coupe le son). La plupart des appa­reils ignorent le réglage fin (Control change n° 39) et n’uti­lisent que le réglage gros­sier (Control change n° 7) ce qui porte la réso­lu­tion à 128 (géné­ra­le­ment suffi­sant pour l’oreille humaine qui ne discerne en géné­ral pas la diffé­rence de réso­lu­tion sur le volume).

Balance

Control change n° 8 (réglage gros­sier) et n° 40 (réglage fin)

Posi­tionne la balance du canal sélec­tionné. Trés proche du réglage de Pano­ra­mique, la balance est géné­ra­le­ment utili­sée sur des parties compor­tant des sons stéréo (quand on veut ajus­ter le volume d’un élément stéréo sans chan­ger sa posi­tion pano­ra­mique). Par exemple, sur un son de piano stéréo, l’élé­ment de gauche comporte souvent plus de compo­santes basses (les cordes graves se trou­vant à gauche du piano) tandis que l’élé­ment de droite comporte plus de compo­santes aigues (les cordes aigues se trou­vant à droite du piano); le réglage de balance aura pour effet d’ac­cen­tuer aussi plus ou moins les graves ou les aigus dans ce cas, ce qui ne sera pas le cas pour le réglage du pano­ra­mique qui n’in­fluen­cera que le posi­tion­ne­ment dans l’es­pace stéréo.

Le réglage de balance sera plus utilisé pour les sons stéréo, tandis que le réglage de pano­ra­mique le sera pour les sons mono.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 8 et n° 40 permet­tant un réglage de balance sur 16384 valeurs (la valeur 8192 donne une balance centrale, 0 posi­tionne tout sur la gauche et 16383 tout sur la droite). La plupart des appa­reils ignorent le réglage fin (Control change n° 40) et n’uti­lisent que le réglage gros­sier (Control change n° 8) ce qui porte la réso­lu­tion à 128 (géné­ra­le­ment suffi­sant pour l’oreille humaine) où la valeur 64 donnera la posi­tion centrale, 0 portera tout le son sur la gauche et 127 sur la droite.

Pano­ra­mique

Control change n° 10 (réglage gros­sier) et n° 42 (réglage fin)

Posi­tionne le son du canal sélec­tionné dans l’es­pace pano­ra­mique stéréo. Trés proche du réglage de balance (voir les remarques asso­ciées), le réglage de pano­ra­mique est géné­ra­le­ment utilisé pour ajus­ter chaque partie d’un instru­ment multi timbral dans l’es­pace stéréo, pour le mixage, de la même manière que le réglage de volume.

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 10 et n° 42 permet­tant un réglage du pano­ra­mique sur 16384 valeurs (la valeur 8192 donne une posi­tion centrale, 0 posi­tionne tout sur la gauche et 16383 tout sur la droite). La plupart des appa­reils ignorent le réglage fin (Control change n° 42) et n’uti­lisent que le réglage gros­sier (Control change n° 10) ce qui porte la réso­lu­tion à 128 (géné­ra­le­ment suffi­sant pour l’oreille humaine) où la valeur 64 donnera la posi­tion centrale, 0 portera tout le son sur la gauche et 127 sur la droite.

Expres­sion

Control change n° 11 (réglage gros­sier) et n° 43 (réglage fin)

Posi­tionne le volume rela­tif du canal sélec­tionné en rapport avec le niveau de volume géné­ral de la partie concer­née. L’ex­pres­sion travaille en pour­cen­tage du volume courant (lui même réglé par les contrô­leurs n° 7 et 39) et la divise en 16384 valeurs (ou 128 si on utilise le Control change n° 11 seul – sans le n° 43). Elle est donc plutôt utili­sée pour régler des cres­cen­dos/decres­cen­dos alors que le Control change n° 7 (et n° 39) est utilisé pour régler le volume (disons maxi­mum) d’une partie (d’un canal). Quand l’ex­pres­sion est à 100% (16383, ou 127 si le réglage fin n’est pas utilisé), le volume réel corres­pond au niveau du réglage de volume géné­ral de la partie, tandis qu’à 0 % (valeur 0) le son est coupé.

Remarque : Ce contrô­leur est appelé expres­sion car sur la plupart des appa­reils il agit en temps réel, contrai­re­ment au contrôle de volume qui met souvent quelques centièmes de secondes pour agir sur la partie (le réglage de « fading » parait saccadé dans ce cas). Il permet aussi de modi­fier la balance rela­tive (le mixage) entre les parties en cours de jeu, sans avoir à chan­ger le réglage de volume initial de chaque canal (ou piste).

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 11 et n° 43 permet­tant un réglage de l’ex­pres­sion sur 16384 valeurs (la valeur 0 coupe le volume). La plupart des appa­reils ignorent le réglage fin (Control change n° 43) et n’uti­lisent que le réglage gros­sier (Control change n° 11) ce qui porte la réso­lu­tion à 128 (géné­ra­le­ment suffi­sant pour l’oreille humaine qui ne discerne en géné­ral pas la diffé­rence de réso­lu­tion sur le volume).

Contrôle d’ef­fet n°1, 2

Control change n° 12 ou 13 (réglage gros­sier) et n° 44 ou 45 (réglage fin)

Change la valeur d’un para­mètre rela­tif à un effet sur le canal sélec­tionné, comme par exemple le temps d’amor­tis­se­ment d’une réverb, la vitesse d’un cycle de chorus, etc…

Remarque : le contrôle de niveau d’ef­fet est géré par d’autres contrô­leurs (n° 91 à 95)

Eten­due de réglage : sur 14 bits entre le Control change n° 12 (ou 13) et n° 44 (ou 45) permet­tant un réglage sur 16384 valeurs (la valeur 0 donnant le réglage du mini­mum permis par le para­mètre asso­cié).

Réglage continu géné­ral n°1, 2, 3 ou 4 (Gene­ral Purpose Slider)

Control change n° 16, 17, 18 ou 19

Change la valeur d’un para­mètre préa­la­ble­ment choisi par le musi­cien à la manière d’un poten­tio­mètre de réglage (on dispose de 4 réglages conti­nus possibles). Il sont souvent utili­sés de la même manière que la molette de modu­la­tion, le réglage d’af­ter­touch ou le contrôle d’ex­pres­sion, par exemple. Certains claviers maîtres disposent de 4 poten­tio­mètres linéaires sur leur face avant que le musi­cien utilise souvent pour mixer plusieurs instru­ments entre eux (exemple : réglage d’un niveau de nappes par rapport à un piano en jeu simul­tané).

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin). La valeur 0 donne le réglage du mini­mum permis par le para­mètre asso­cié.

Pédale de main­tien (Hold Pedal ou Sustain)

Control change n° 64

Provoque le main­tien des notes du canal sélec­tionné qui vont être rela­chées par le musi­cien (de la même manière qu’une pédale de main­tien d’un piano – celle de droite – permet de conser­ver la réso­nance du son comme si les touches n’avaient pas été rela­chées).

Remarque : le contrô­leur d’ar­rêt de toutes les notes (n° 123) ne pren­dra effet qu’après le relâ­che­ment de la pédale de main­tien.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie le relâ­che­ment de la pédale, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie l’en­clen­che­ment de la pédale.

Porta­mento (Marche/arrêt)

Control change n° 65

Provoque la mise en ou hors fonc­tion du porta­mento (effet de glis­se­ment de fréquence entre deux notes).

Remarque : il existe des contrô­leurs (n° 5 et 37) permet­tant le réglage du temps de porta­mento.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie la mise hors fonc­tion de l’ef­fet, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie la mise en service de l’ef­fet.

Pédale de soutien (Suste­nuto)

Control change n° 66

Fonc­tionne pratique­ment comme la pédale de main­tien (sustain), mis à part que seules les notes qui sont enfon­cées au moment de l’ap­pui sur la pédale seront main­te­nues après leur rela­che­ment (de la même manière qu’une pédale de soutien d’un piano – celle de gauche – permet de conser­ver la réson­nance des notes « mémo­ri­sées au moment de l’ap­pui » comme si les touches corres­pon­dantes n’avaient pas été rela­chées). Le fonc­tion­ne­ment de cette pédale, est géné­ra­le­ment mécon­nue des musi­ciens, mais elle présente un grand avan­tage harmo­nique par rapport à la pédale de main­tien.

Remarque : le contrô­leur d’ar­rêt de toutes les notes (n° 123) ne pren­dra effet qu’après le relâ­che­ment de la pédale de soutien.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu. Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie le relâ­che­ment de la pédale, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie l’en­clen­che­ment de la pédale.

Pédale d’étouf­fe­ment (Soft Pedal)

Control change n° 67

Provoque l’étouf­fe­ment des notes jouées en dimi­nuant leur volume et éven­tuel­le­ment leur brillance (de la même manière qu’une pédale d’étouf­foir d’un piano – la pédale centrale – permet de garder de bons rapports avec ses voisins lorsque l’on joue après 22h).

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie le relâ­che­ment de la pédale, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie l’en­clen­che­ment de la pédale.

Pédale de legato (liai­son)

Control change n° 68

Provoque la liai­son entre deux notes; l’ef­fet est géné­ra­le­ment obtenu en ne réini­tia­li­sant pas l’en­ve­loppe de la première note pour garder son dérou­le­ment sur la seconde – sans enclen­cher de nouvelle attaque sur le son (de la même manière qu’un violo­niste jouera deux notes d’af­filé en lais­sant son archer progres­ser dans le même sens).

Remarque : l’uti­li­sa­tion de ce contrô­leur permet aux clavié­ristes de simu­ler un jeu plus réaliste dans les phra­sés utili­sant par exemple, des bois ou des cuivres, où l’on joue souvent plusieurs notes consé­cu­tives sur une seule attaque de langue. L’ef­fet est plus favo­rable au jeu de type mono­pho­nique (le jeu poly­pho­nique s’y prêtant mal).

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie le relâ­che­ment de la pédale, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie l’en­clen­che­ment de la pédale.

Pédale de main­tien n°2 (Hold Pedal ou Sustain)

Control change n° 69

Provoque l’ex­tinc­tion plus lente des notes relâ­chées sur le canal sélec­tionné; l’ef­fet est géné­ra­le­ment obtenu par le prolon­ge­ment de temps de release. Contrai­re­ment à l’autre pédale de main­tien (Control change n° 64), elle n’as­sure pas le main­tien perma­nent des notes tant que la pédale est enfon­cée, mais elle prolonge simple­ment l’ex­tinc­tion des sons. L’ac­tion cumu­lée des deux pédales est possible : après relâ­che­ment de la pédale de main­tien n° 1, si la pédale de main­tien n°2 est enclen­chée, un effet de réso­nance plus impor­tant sera obtenu.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) signi­fie le relâ­che­ment de la pédale, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) signi­fie l’en­clen­che­ment de la pédale.

MIDI CC : de 70 à 127

Voici la liste des control change 70 à 127 ainsi que leur signi­fi­ca­tion détaillée. Pour obte­nir le détail de l’uti­li­sa­tion d’un control change parti­cu­lier, cliquez sur le lien corres­pon­dant :

70 Varia­tion (Controle de son n° 1)

71 Timbre (Controle de son n° 2)

72 Temps de relâ­che­ment (Release) (Controle de son n° 3)

73 Temps d’at­taque (Controle de son n° 4)

74 Brillance (Controle de son n° 5)

75 Controle de son n° 6

76 Controle de son n° 7

77 Controle de son n° 8

78 Controle de son n° 9

79 Controle de son n° 10

80 Inter­rup­teur géné­ral n° 1 (on/off)

81 Inter­rup­teur géné­ral n° 2 (on/off)

82 Inter­rup­teur géné­ral n° 3 (on/off)

83 Inter­rup­teur géné­ral n° 4 (on/off)

91 Niveau d’ef­fet

92 Niveau de trémolo

93 Niveau de Chorus

94 Niveau de Vibrato (Celeste)

95 Niveau de Phaser

96 Bouton d’in­cré­men­ta­tion de données

97 Bouton de décré­men­ta­tion de données

98 Para­mètre non réfé­rencé (Non-regis­te­red Para­me­ter) (réglage fin)

99 Para­mètre non réfé­rencé (Non-regis­te­red Para­me­ter) (réglage gros­sier)

100 Para­mètre réfé­rencé (Regis­te­red Para­me­ter) (réglage fin)

101 Para­mètre réfé­rencé (Regis­te­red Para­me­ter) (réglage gros­sier)

120 Extinc­tion des sons (All Sound Off)

121 Arrêt des contrô­leurs (All Control­lers Off)

122 Sélec­tion du mode local (on/off)

123 Extinc­tion des notes (All Notes Off)

124 Mode Omni Off

125 Mode Omni On

126 Mode Mono

127 Mode Poly

Varia­tion (contrôle de son n° 1)

Control change n° 70

Provoque le chan­ge­ment d’un para­mètre de son sur le canal sélec­tionné (peut servir à régler les VCA, VCF, enve­loppes, ajus­ter la fréquence de coupure du filtre, l’ac­cor­dage ou autre).

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres d’attaque et de relâ­che­ment de VCA, de fréquence de coupure de VCF, ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin), la valeur 0 donnant le réglage du mini­mum permis par le para­mètre asso­cié.

Timbre / Inten­sité harmo­nique (contrôle de son n° 2)

Control change n° 71

Contrôle le niveau de l’en­ve­loppe du filtre (VCF) pour chan­ger la varia­tion de brillance du son sur le canal sélec­tionné.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres d’attaque et de relâ­che­ment de VCA ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin), la valeur 0 donnant l’ef­fet de brillance mini­mum.

Temps de relâ­che­ment (Release – contrôle de son n° 3)

Control change n° 72

Contrôle le temps de relâ­che­ment sur l’en­ve­loppe de l’am­pli­fi­ca­teur (VCA) pour chan­ger la longueur de dispa­ri­tion du son sur le canal sélec­tionné.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres d’attaque de VCA, de fréquence de coupure de VCF, ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin) (la valeur 0 donnant géné­ra­le­ment le temps de relâ­che­ment le plus lent).

Temps d’at­taque (contrôle de son n° 4)

Control change n° 73

Contrôle le temps d’at­taque sur l’en­ve­loppe de l’am­pli­fi­ca­teur (VCA) pour chan­ger la longueur de l’ar­ri­vée du son sur le canal sélec­tionné.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres de relâ­che­ment de VCA, de fréquence de coupure de VCF, ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin) (la valeur 0 donnant géné­ra­le­ment le temps d’at­taque le plus lent ).

Brillance (contrôle de son n° 5)

Control change n° 74

Contrôle la fréquence de coupure du filtre (VCF) pour chan­ger la brillance du son sur le canal sélec­tionné.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres d’attaque et de relâ­che­ment de VCA ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin), la valeur 0 donnant l’ef­fet de brillance mini­mum.

Contrôle de son n° 6, 7, 8, 9 et 10

Contrô­leurs n° 75, 76, 77, 78, 79

Provoquent le chan­ge­ment de para­mètres de sons sur le canal sélec­tionné (peuvent servir à régler les VCA, VCF, enve­loppes, ajus­ter la fréquence de coupure du filtre, l’ac­cor­dage ou autre).

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les para­mètres d’attaque et de relâ­che­ment de VCA, de fréquence de coupure de VCF, ou d’autres para­mètres géné­riques de sons.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin), la valeur 0 donnant le réglage du mini­mum permis par le para­mètre asso­cié.

Inter­rup­teur géné­ral n° 1, 2, 3 ou 4 (Gene­ral Purpose Button)

Contrô­leurs n° 80, 81, 82, 83

Provoquent la mise en ou hors service d’une fonc­tion sur le canal sélec­tionné. Ces contrô­leur peuvent être utili­sés, par exemple, pour comman­der un punch In punch Out, mettre en marche un métro­nome sur un séquen­ceur, ou d’une façon géné­rale comman­der tout marche/arrêt d’une fonc­tion quel­conque.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) commande l’ar­rêt, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) commande la marche.

Niveau d’ef­fet (Effect Level)

Control change n° 91

Règle le niveau d’en­voi d’ef­fet pour le canal sélec­tionné. Il s’agit souvent du niveau de réverb ou de délai.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les effets de Trémolo, de Chorus, de Vibrato ou de Phaser (Phasing).

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin). La valeur 0 annule le niveau d’ef­fet et la valeur 127 donne le maxi­mum d’ef­fet).

Niveau de trémolo

Control change n° 92

Règle le niveau de trémolo pour le canal sélec­tionné. Il s’agit d’un effet de varia­tion cyclique d’am­pli­tude.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les effets de Réverb, de Chorus, de Vibrato ou de Phaser (Phasing).

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin) (la valeur 0 annule le niveau d’ef­fet et la valeur 127 donne le maxi­mum d’ef­fet).

Niveau de Chorus

Control change n° 93

Règle le niveau de Chorus pour le canal sélec­tionné. Il s’agit d’un effet de doublage du son (léger retard ou désac­cor­dage).

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les effets de Réverb, de Trémolo, de Vibrato ou de Phaser (Phasing).

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin) (la valeur 0 annule le niveau d’ef­fet et la valeur 127 donne le maxi­mum d’ef­fet).

Niveau de Vibrato (Celeste)

Control change n° 94

Règle le niveau de Vibrato pour le canal sélec­tionné. Il s’agit d’un effet de varia­tion cyclique de fréquence.

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les effets de Réverb, de Trémolo, de Chorus ou de Phaser (Phasing).

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin) (la valeur 0 annule le niveau d’ef­fet et la valeur 127 donne le maxi­mum d’ef­fet).

Niveau de Phaser

Control change n° 95

Règle le niveau de Phaser pour le canal sélec­tionné. Il s’agit d’un effet de doublage du son (léger retard ou désac­cor­dage modulé provoquant un balayage d’har­mo­niques).

Remarque : il existe d’autres contrô­leurs pour ajus­ter les effets de Réverb, de Trémolo, de Vibrato ou de Chorus.

Eten­due de réglage : sur 8 bits permet­tant un réglage sur 128 valeurs (pas de réglage fin). La valeur 0 annule le niveau d’ef­fet et la valeur 127 donne le maxi­mum d’ef­fet.

Bouton d’in­cré­men­ta­tion de données (Data Button Incre­ment)

Control change n° 96

Incré­mente la valeur du para­mètre courant (ie ajoute 1 à cette valeur) . Géné­ra­le­ment utilisé pour les para­mètres réfé­rencé ou non réfé­rencé (RPN ou NRPN). Le para­mètre affecté dépend du message RPN ou NRPN qui précède (lui même iden­ti­fie le numéro de para­mètre à régler). Les para­mètres NRPN et RPN sont expliqués en détail plus loin.

Eten­due de réglage : l’oc­tet de donnée est inuti­lisé (le contrô­leur se suffit à lui même) et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0.

Bouton de décré­men­ta­tion de données (Data Button Decre­ment)

Control change n° 97

Décré­mente (retranche 1 à) la valeur du para­mètre courant. Géné­ra­le­ment utilisé pour les para­mètres réfé­rencé ou non réfé­rencé (RPN ou NRPN). Le para­mètre affecté dépend du message RPN ou NRPN qui précède (lui même iden­ti­fie le numéro de para­mètre à régler). Les para­mètres NRPN et RPN sont expliqués en détail plus loin.

Eten­due de réglage : l’oc­tet de donnée est inuti­lisé (le contrô­leur se suffit à lui même) et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0.

Para­mète réfé­rencé (Regis­te­red Para­me­ter Number – RPN)

Control change n° 101 (réglage gros­sier) et n° 100 (réglage fin)

Sélec­tionne le para­mètre réfé­rencé (RPN) qui sera modi­fié par le bouton d’in­cré­men­ta­tion de données, le bouton de décré­men­ta­tion de données ou le curseur d’en­trée de données. Il iden­ti­fie donc le numéro de para­mètre à régler .

Eten­due de choix des para­mètres : sur 14 bits entre le Control change n° 101 et n° 100 permet­tant un choix sur 16384 para­mètres réfé­ren­cés (On a donc pas mal de para­mètres de contrôle MIDI dispo­nibles pour pouvoir régler un appa­reil).

Ces para­mètres sont réper­to­rié par l’IMA (Inter­na­tio­nal MIDI Asso­cia­tion); tous les construc­teurs doivent norma­le­ment les prendre en compte. Un réglage de para­mètre réfé­rencé comporte au moins 3 messages de contrôle change (de trois octets chacun) du type :

Control change n° 101 (RPN MSB) + N° para­mètre à régler (MSB)

Control change n° 100 (RPN LSB) + N° para­mètre à régler (LSB)

Control change n° 6 (Data Entry MSB) + réglage (MSB)

Control change n° 38 (Data Entry LSB) + réglage (LSB)

où MSB = Octet de poids fort (réglage gros­sier)

et LSB = Octet de poids faible (réglage fin)

On peut égale­ment utili­ser les inter­rup­teurs d’in­cré­men­ta­tion/décré­men­ta­tion de données (contrô­leurs n° 96 et 97) à la place des curseurs d’en­trée de données (contrô­leurs n° 6 et 38), ce qui donne­rai :

Control change n° 101 (RPN MSB) + N° para­mètre à régler (MSB)

Control change n° 100 (RPN LSB) + N° para­mètre à régler (LSB)

Control change n° 96 ou 97 (Data Incre­ment/Decre­ment) + 0

– Para­mètre n° 0 : Réglage de l’éten­due du Pitch Bend

La défi­ni­tion de l’éten­due se règle par demi-tons pour le réglage gros­sier (curseur d’en­trée de données gros­sier- Control change n° 6), et par centième pour le réglage fin (curseur d’en­trée de données fin – Control change n° 38). Par exemple, pour obte­nir une éten­due de pitch Bend sur 1 ton et 5 centièmes sur l’ins­tru­ment affecté au canal 0, on enverra les 4 messages suivants :

10110000 01100101 00000000 Control Change / canal 0 (176), RPN MSB(101), Eten­due de Pitch bend (0)

10110000 01100100 00000000 Control Change / canal 0 (176), RPN LSB (100), Eten­due de Pitch bend (0)

10110000 00000110 00000010 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données (6), +/- 2 demi-tons (2)

10110000 00100110 00000101 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données fin (38), +/- 5 cents (5)

– Para­mètre n° 1 : Réglage de l’ac­cord géné­ral (Master Tune)

La défi­ni­tion de l’éten­due se règle par demi-tons pour le réglage gros­sier (Curseur d’en­trée de données gros­sier- Control change n° 6), et par centième pour le réglage fin (Curseur d’en­trée de données fin – Control change n° 38) la valeur 8192 donnant le La 440Hz. Par exemple, pour accor­der l’ins­tru­ment affecté au canal 0 au La 440Hz, on enverra les 4 messages suivants :

10110000 01100101 00000000 Control Change / canal 0 (176), RPN (101), Réglage d’ac­cord (0)

10110000 01100100 00000001 Control Change / canal 0 (176), RPN fin (100), Réglage d’ac­cord (1)

10110000 00000110 00100000 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données (6), mi-course (64)

10110000 00100110 00000000 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données fin (38), 0 cents (0)

ou bien à 1 centième près :

10110000 01100101 00000000 Control Change / canal 0 (176), RPN (101), Réglage d’ac­cord (0)

10110000 01100100 00000001 Control Change / canal 0 (176), RPN fin (100), Réglage d’ac­cord (1)

10110000 00000110 00011111 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données (6), – 1 demi-ton (63)

10110000 00100110 01111111 Control Change / canal 0 (176), curseur d’en­trée de données fin (38), +99 cents (127)

Para­mètre non réfé­rencé (Non Regis­te­red Para­me­ter Number – NRPN)

Control change n° 99 (réglage gros­sier) et n° 98 (réglage fin)

Sélec­tionne le para­mètre non réfé­rencé (NRPN) qui sera modi­fié par le bouton d’in­cré­men­ta­tion de données, le bouton de décré­men­ta­tion de données ou le curseur d’en­trée de données. Il iden­ti­fie donc le numéro de para­mètre à régler.

Eten­due de choix des para­mètres : sur 14 bits entre le control change n° 99 et n° 98 permet­tant un choix sur 16384 para­mètres non réfé­ren­cés.

Chaque fabriquant assigne les para­mètres non réfé­ren­cés à des fonc­tions spéci­fiques de leurs appa­reils. Il ne sont donc pas gérés par l’IMA. Ces para­mètres sont donc propres à chaque construc­teur, mais il arrive souvent qu’ils soient iden­tiques.

Extinc­tion des sons (All Sound Off)

Control change n° 120

Provoque la coupure immé­diate du son, sur le canal sélec­tionné, des notes reçues via l’en­trée MIDI IN, non seule­ment comme si un message de note off avait été envoyé sur toutes les notes jouées, mais aussi en coupant leur éven­tuelle relâ­che­ment. La diffé­rence entre le contrô­leur d’extinc­tion des notes et celui d’ex­tinc­tion des sons, est que ce dernier coupe immé­dia­te­ment le son de la partie concer­née (du canal) quelque soit l’état de la pédale de main­tien, sans lais­ser le temps aux enve­loppes de se termi­ner (coupure du release).

Remarque : certains appa­reils n’im­plé­mentent pas ce contrô­leur (il s’agit entre autres de ceux qui comportent un clavier de commande et pour lesquels le géné­ra­teur de son ne sait pas faire la distinc­tion entre les notes reçues via MIDI IN et celles jouées sur le clavier).

Eten­due de réglage : l’oc­tet de données est inuti­lisé (le contrô­leur se suffit à lui même) et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0.

Arrêt des contrô­leurs (All Control­lers Off)

Control change n° 121

Provoque la réini­tia­li­sa­tion de tous les contrô­leurs du canal sélec­tionné, en leur donnant leur valeur par défaut. Cela signi­fie que tous les inter­rup­teurs sont coupés (relâ­che­ment des pédales de main­tien, de soutien, d’étouf­foir, coupure du porta­men­to…) et que les contrô­leurs conti­nus sont remis dans leur posi­tion neutre ou mini­mum (retour de la roue de modu­la­tion à 0, Pitch Bend en posi­tion centrale, coupure des effets…).

Eten­due de réglage : l’oc­tet de donnée est inuti­lisé (le contrô­leur se suffit à lui même) et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0.

Sélec­tion du mode local (Local keyboard on/off)

Control change n° 122

Provoque le passage du clavier en mode local ou non, sur le canal sélec­tionné. Lorsque l’in­ter­rup­teur est mis sur off, le clavier se décon­necte du géné­ra­teur de son, ce qui a pour effet de ne plus déclen­cher les sons internes; par contre les messages MIDI géné­rés par le clavier conti­nuent à être envoyés sur la sortie MIDI OUT. Par ce biais, il est possible de suppri­mer les problèmes de retour MIDI, parti­cu­liè­re­ment dans les câblages avec séquen­ceurs.

Eten­due de réglage : il s’agit d’un contrô­leur Tout ou Rien (comme un inter­rup­teur) qui ne permet pas de réglage continu.

Une valeur de 0 (ou comprise entre 0 et 63) commande l’ar­rêt, et une valeur de 127 (ou comprise entre 64 et 127) commande la marche.

Extinc­tion des notes (All Notes Off)

Control change n° 123

Provoque la coupure de toutes les notes reçues via MIDI IN, sur le canal sélec­tionné, sauf celles actuel­le­ment jouées par le musi­cien sur le clavier de commande local. Ce message est égale­ment prio­ri­taire sur la pédale de main­tien (voir aussi le contrô­leur d’extinc­tion des sons et les remarques asso­ciées).

Remarque : certains appa­reils n’im­plé­mentent pas ce contrô­leur (il s’agit entre autres de ceux qui comportent un clavier de commande et pour lesquels le géné­ra­teur de son ne sait pas faire la distinc­tion entre les notes reçues via MIDI IN et celles jouées sur le clavier). Si l’ap­pa­reil est en mode Omni On, il peut igno­rer ce contrôle sur tous les canaux.

Eten­due de réglage : l’oc­tet de donnée est inuti­lisé (le contrô­leur se suffit à lui même) et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0.

Sélec­tion des modes MIDI (contrô­leurs 124 à 127)

Lorsqu’un appa­reil reçoit un de ces messages, il coupe auto­ma­tique­ment les notes jouées sur le canal concerné.

Eten­due de réglage : l’oc­tet de donnée est géné­ra­le­ment inuti­lisé (les contrô­leurs se suffisent en eux même), et est géné­ra­le­ment mis par défaut à 0 (sauf pour le mode 4 : OmniOff/Mono où il peut avoir une signi­fi­ca­tion parti­cu­lière).

Omni Off

Control change n° 124

Provoque l’ar­rêt du mode Omni sur le canal sélec­tionné (voir détail des modes MIDI). Il force l’ap­pa­reil récep­teur à ne prendre en compte que les messages corres­pon­dants au canal qui lui a été assi­gné. Les modes Omni On et Omni Off s’an­nulent mutuel­le­ment.

Omni On

Control change n° 125

Provoque le passage en mode Omni sur le canal sélec­tionné (voir détail des modes MIDI). Il force l’ap­pa­reil récep­teur à prendre en compte les messages de tous les canaux.

Mode Mono

Control change n° 126

Provoque le passage en mode Mono (coupe le mode Poly) sur le canal sélec­tionné (voir détail des modes MIDI). Il force l’ap­pa­reil de récep­tion à jouer en mode mono­pho­nique, c’est à dire à ne jouer qu’une seule note à la fois. Si plusieurs notes sont enfon­cées exac­te­ment en même temps, un ordre de prio­rité ne fera jouer que la plus aigue (ou la plus grave suivant les appa­reils), sinon c’est la dernière qui a été enfon­cée qui jouera. Les modes Mono et Poly s’an­nulent mutuel­le­ment.

Mode Poly

Control change n° 127

Provoque le passage en mode Poly (coupe le mode Mono) sur le canal sélec­tionné (voir détail des modes MIDI). Il force l’ap­pa­reil de récep­tion à jouer en mode poly­pho­nique, c’est à dire à permettre de jouer plusieurs notes en même temps.

Remarque : il ne faut pas confondre poly­pho­nie (possi­bi­lité de jouer plusieurs notes simul­ta­né­ment : par exemple, des accords) et multi­tim­bra­lité (possi­bi­lité de jouer de plusieurs timbres diffé­rents ensembles en utili­sant un seul géné­ra­teur de sons : par exemple, un piano, une trom­pette et un violon en même temps). Un appa­reil qui respecte le stan­dard Géné­ral Midi doit pouvoir jouer sur une poly­pho­nie d’au moins 24 notes (ou voix) et avoir une capa­cité multi timbrale d’au moins 16 timbres (autant que de canaux MIDI).

Modes, Running Status et messages système

Modes

Ces quatre contrô­leurs sont utili­sés conjoin­te­ment (Control change n° 124, 125, 126 et 127) pour obte­nir le fonc­tion­ne­ment des appa­reils MIDI dans quatres modes diffé­rents :

Mode 1 – Omni On / Poly (Control change n° 125 + 127)

L’ap­pa­reil concerné par l’adresse du canal, joue toutes les données MIDI reçues, sur les 16 canaux, en utili­sant les capa­ci­tés poly­pho­niques de l’ins­tru­ment (Pour chaque canal, on affecte une nouvelle voix à chaque nouveau message de Note On dans la limite des voix dispo­nibles).

Mode 2 – Omni On / Mono (Control change n° 125 + 126)

L’ap­pa­reil concerné par l’adresse du canal joue égale­ment les données MIDI reçues, sur les 16 canaux, sauf qu’il jouera en mode mono­pho­nique, même si l’ins­tru­ment a des capa­ci­tés poly­pho­niques.

Mode 3 – Omni Off / Poly (Control change n° 124 + 127)

L’ap­pa­reil concerné par l’adresse du canal, joue les données MIDI qui sont reçues, sur un seul canal prédé­fini, en utili­sant les capa­ci­tés poly­pho­nique de l’ins­tru­ment.

Mode 4 – Omni Off / Mono (Control change n° 124 + 126)

L’ap­pa­reil concerné par l’adresse du canal, joue les données MIDI qui sont reçues, sur un seul canal prédé­fini, en mode mono­pho­nique, même si l’ins­tru­ment a des capa­ci­tés poly­pho­niques.

Running Status

Afin d’ac­cé­lé­rer les trans­mis­sions et de réduire les besoins de stockage, la norme MIDI prévoit enfin le Running Status (litté­ra­le­ment Statut courant) : si un message est terminé et qu’il est suivi d’oc­tets de données sans octet de statut, on consi­dère que le dernier statut doit être pris en compte. Ceci est parti­cu­liè­re­ment utilisé dans le cas de messages Note-On, Pitch bend, ou surtout Control Change.

Les messages systèmes

Les messages système s’ap­pliquent à une machine en géné­ral et non plus seule­ment à l’un des seize canaux MIDI (le code de canal sur les 4 bits de poids faible de l’oc­tet de statut n’est donc pas utilisé).

On peut les regrou­per en trois caté­go­ries :

Les messages système exclu­sifs

La première caté­go­rie de messages système concerne les messages système exclu­sifs, souvent abré­gés « sysex ». Ils disposent d’une entête et d’une termi­nai­son norma­li­sées, mais peuvent conte­nir entre les deux n’im­porte quel type d’in­for­ma­tions : leur défi­ni­tion est réser­vée aux construc­teurs de maté­riel MIDI. Diffé­rents d’une machine à l’autre, ils permettent géné­ra­le­ment de modi­fier les sons, d’ef­fec­tuer des trans­ferts de la mémoire (dumps) etc…

Les messages système communs

La seconde caté­go­rie est celle des messages système communs, parmi lesquels « Song Posi­tion Poin­ter » qui posi­tionne une machine (séquen­ceur, boîte à ryth­mes…) à un endroit précis d’un morceau, « Song Select » qui sélec­tionne l’un des 128 morceaux de cette même machine, ainsi que « Tune Request », qui demande aux synthé­ti­seurs analo­giques d’ac­cor­der leurs oscil­la­teurs.

Les messages système temps-réel

La troi­sième caté­go­rie de messages système regroupe quant à elle les messages dits temps réel, suscep­tibles d’in­ter­ve­nir à n’im­porte quel moment, même au milieu d’un autre message. Deux d’entre eux sont actuel­le­ment non défi­nis et réser­vés à de futures exten­sions de la norme. Les autres concernent la synchro­ni­sa­tion de plusieurs machines (« Timing clock », « Start », « Stop » ou « Conti­nue »), la réini­tia­li­sa­tion complète du synthé­ti­seur (« System Reset »), ou le test cyclique de la liai­son MIDI (« Active Sensing »).


Un grand merci au forum des arts pour leur aimable auto­ri­sa­tion de publi­ca­tion du présent article.
Cet article est tiré de celui inita­le­ment publié à l’adresse suivante : http://perso.wana­doo.fr/cide­tec/midi.html