Le piratage informatique - Le piratage informatique

Évidem­ment, cette situa­tion n’au­rait pu avoir lieu sans des machines toujours plus puis­santes et surtout grâce à des efforts prodi­gieux des éditeurs dans les domaines de la program­ma­tion, de l’ému­la­tion et de la modé­li­sa­tion. Le virtuel boule­verse la donne : finis les câbles midi, les bruits para­sites, les set-up fasti­dieux, les inves­tis­se­ments coûteux… Au contraire ! Bien­ve­nue à la souplesse d’uti­li­sa­tion, aux rapports qualité/prix imbat­ta­bles… Et bien sûr… Aux joies du crack et de la copie pirate illé­gale. C’est préci­sé­ment là où le bât blesse.

Ce dossier n’a pas pour but de créer des polé­miques mais plutôt de faire prendre conscience à chacun des consé­quences du pira­tage, argu­men­ta­tion à l’ap­pui. Voici un simple rappel de chiffres commu­niqués par le BSA fin 2002 :

En France, 1 logi­ciel sur 2 est une copie illi­cite.

• 4 logi­ciels sur 10 dans le monde sont des copies illi­cites avec pour consé­quence des pertes s’éle­vant à près de 12 milliards d’eu­ros.
• 79,4% des futurs ingé­nieurs font des copies illé­gales de logi­ciels sur leur ordi­na­teur person­nel.
• 40% des petites entre­prises en Europe seraient concer­nées par le pira­tage sur Inter­net.
• 76 % des entre­prises en Europe ne connaissent pas les sanc­tions prévues par la loi en cas d’uti­li­sa­tion frau­du­leuse de logi­ciel (73,2% en France).
• 63 % des entre­prises seule­ment ont mis en place une poli­tique logi­cielle (la France faisant figure de mauvais élève avec 38%).
• Moins de 50 % des entre­prises effec­tuent régu­liè­re­ment des audits de leurs logi­ciels.

L’étape où le crack commence à être ennuyeux, c’est géné­ra­le­ment quand il devient source de reve­nus directs (revente de versions pira­tées et contre­façons) ou indi­rects (créa­tion de valeur ajou­tée).

La première source est géné­ra­le­ment trai­tée par les pouvoirs publics et la police. La deuxième l’est plus dure­ment par le BSA. Ce dernier point concerne toutes les personnes physiques (travailleurs indé­pen­dants, inter­mit­tents du spec­ta­cles…) ou personnes morales (studio d’en­re­gis­tre­ment, studio de post-produc­tion…) géné­rant de la richesse grâce à des outils issus du crack ou de la copie illé­gale.

Selon la loi, ces personnes sont passibles d’amendes pouvant atteindre 5 millions de francs et leurs diri­geants peuvent encou­rir jusqu’à 2 ans de prison. Pour la petite histoire, il n’est pas rare de voir des sala­riés enclins à des conflits avec leur hiérar­chie dénon­cer leur société dans ce domaine pour se venger !

Les parti­cu­liers « collec­tion­neurs » de CD-R marqués au feutre noir avec à l’in­té­rieur des programmes pira­tés ne sont pas non plus à l’abri. Théo­rique­ment, à tout moment (le matin vers les 6h00), ils pour­raient faire l’objet d’une descente de police avec mandat de perqui­si­tion pour une véri­fi­ca­tion de la bonne confor­mité de leur « collec­tion » de logi­ciels. Eh oui, possé­der des copies illé­gales ou des cracks équi­vaut à possé­der des télé­vi­seurs volés, qu’on les utilise ou non. La justice ne fait pas la diffé­rence et le BSA non plus.

Quelques idées reçues sur le crack et la copie illé­gale :

« Le crack parti­cipe à la publi­cité et à la vulga­ri­sa­tion d’un soft »

VRAI pour la version 1.0 d’un logi­ciel. FAUX, si en version 2.0 les ventes ne décollent pas en raison d’un pira­tage accru. C’est la péren­nité du logi­ciel qui est en jeu. Dans certains cas, c’est la survie de l’édi­teur qui est en cause. Dommage, car dans l’uni­vers musi­cal, les éditeurs et déve­lop­peurs sont aussi passion­nés que les musi­ciens qui utilisent leurs logi­ciels. Les heures de travail ne sont pas volées et il n’est pas exagéré de dire que certains travaillent 7 jours sur 7 pour créer des logi­ciels dédiés au musi­cien.

« L’édi­teur vend ses logi­ciels hors de prix : il s’en met donc plein les poches »

FAUX. Par exemple sur un soft acheté chez un reven­deur 100 euros TTC, il faut reti­rer la TVA (19.6%), la marge brute du reven­deur, la marge brute du Distri­bu­teur/Impor­ta­teur et l’on obtient alors la marge brute de l’édi­teur. A tous ces inter­ve­nants, il faut égale­ment sous­traire les frais de commu­ni­ca­tion (parti­ci­pa­tions aux salons, expo­si­tions, publi­cité dans les maga­zines, mailings, agence de pres­se…), les frais de trans­ports, les frais de stockage, la masse sala­riale etc. Autant dire que la quan­tité de produits vendus est primor­diale pour tenter d’es­pé­rer une quel­conque renta­bi­lité et donc une péré­nité du logi­ciel.

« Les logi­ciels de musique sont chers »

Un synthé­ti­seur coûte cher aussi ! Ce n’est pas pour autant qu’on ne le paye pas. Les logi­ciels chers sont le plus souvent voués au marché des profes­sion­nels car ils sont à même de les renta­bi­li­ser grâce à leurs acti­vi­tés. Acqué­rir un plug-in de musique à 1000 euros pour un studio qui facture ses demi jour­nées à 250 euros n’est pas forcé­ment cher et plutôt vite amorti. De plus, compa­rés à ses homo­logues hard­ware, les instru­ments virtuels, par exemple, sont bien meilleur marché.

« Je ne l’uti­lise rare­ment ou jamais »

Malheu­reu­se­ment la version crackée possé­dée par le musi­cien qui répond ceci satis­fera certai­ne­ment l’une de ses connais­sances, cette dernière en faisant proba­ble­ment un très bon usage, évitant de surcroît un achat plan­ni­fié. Dommage pour l’édi­teur, mais aussi à terme pour le musi­cien pirate qui tue les éditeurs les plus faibles à terme.

« Les versions de démons­tra­tion sont nulles et ne me permettent pas bien d’éva­luer le soft »

1 point pour le pirate. Il n’em­pêche que s’il commence à utili­ser et à appré­cier le logi­ciel, il doit l’ache­ter. En faisant cela, le musi­sien soutient son déve­lop­pe­ment, parti­cipe à la crois­sance d’un secteur écono­mique assez diffi­cile et obtient de bien meilleures choses par la suite (du service notam­ment, mais aussi une conti­nuité dans l’évo­lu­tion des logi­ciels).

Conclu­sion : tout est histoire d’édu­ca­tion, de respon­sa­bi­lité et de conscience person­nelle.

Ce texte est tiré de l’ar­ticle écrit par Sébas­tien Monne­ret pour Apaca­bar.
Publié sur Audio­Fan­zine avec son aimable auto­ri­sa­tion et adapté par Philippe Raynaud.