Sujet vos conseils pour un couple de petites membranes
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Absolument d'accord. J'ai déjà travaillé pour de grands musiciens en musique classique et lors du montage/mixage, ils me faisaient augmenter la dynamique (le contraire de la compression, donc).
Mais de toute manière, un CD ne rend JAMAIS le réel. Il suffit d'entrer à l'opéra durant la répétition de l'orchestre pour se rendre compte que le CD n'est qu'une pale copie du réel (mais qui dispose d'une salle d'opéra chez lui
)?
Cela dit, le mastering n'est jamais qu'un compromis : soit on réduit un peu la dynamique et la musique reste intelligible sur une petite chaine Hi-Fi. Soit on garde le maximum de dynamique et les ppp seront inaudibles alors que les FFF vont casser les oreilles, sauf si l'on dispose d'un très bon système sonore, ce qui hélas devient de plus en plus rare.
Le choix de compresser ou non est finalement celui du directeur artistique. Sur de bons moniteurs, je suis ravi d'écouter de la musique non compressée.
Kriktop
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Kriktop
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Kriktop
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C'est tout à fait vrai, et nous sommes régulièrement confronté à ce problème (le coup de cymbales, voir un furieux qui s'excite sur les timbales 
...
Néanmoins cela reste un problème de balance.
J'ose dire quand même qu'aussi bien en musique de chambre qu'en travail avec orchestre la gestion de la dynamique est le travail soit du groupe, soit du chef.
Se taper une percu de folie qui va bouffer tout le travail du reste d'un orchestre est un problème de balance, à gérer par le chef.
Cela se gère sans soucis par des personnes compétentes.
Combien de cds en prises studio ou live de symphonies de Mahler de pièces de Strauss ou d'autres avons nous ou cette balance est respectée?
Prendre l'exemple d'un coup de cymbale trop fort ou d'un aria ou le chanteur pousse franchement est pour moi juste une mauvaise gestion de la Musique.
Fort heureusement cela n'est pas toujours le cas et dans cette perspective je continue à penser que la compression est l'ennemi de la musique classique.
La gestion de la dynamique est l'affaire des interprètes, celle du preneur de son est de la restituer.
...Néanmoins cela reste un problème de balance.
J'ose dire quand même qu'aussi bien en musique de chambre qu'en travail avec orchestre la gestion de la dynamique est le travail soit du groupe, soit du chef.
Se taper une percu de folie qui va bouffer tout le travail du reste d'un orchestre est un problème de balance, à gérer par le chef.
Cela se gère sans soucis par des personnes compétentes.
Combien de cds en prises studio ou live de symphonies de Mahler de pièces de Strauss ou d'autres avons nous ou cette balance est respectée?
Prendre l'exemple d'un coup de cymbale trop fort ou d'un aria ou le chanteur pousse franchement est pour moi juste une mauvaise gestion de la Musique.
Fort heureusement cela n'est pas toujours le cas et dans cette perspective je continue à penser que la compression est l'ennemi de la musique classique.
La gestion de la dynamique est l'affaire des interprètes, celle du preneur de son est de la restituer.
Kriktop
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Anonyme
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J'ai été et suis toujours tout à fait conscient de ce qu'est la prise de son, ayant participé à quelques productions en tant qu'interprète ou preneur de son, parfois même les deux en même temps, avec un assistant aux prises et me réservant les montages/masterisations.
J'ai par ailleurs créé une boite ici en Suisse avec laquelle je ne fais que de la prise de son classique, tout en gardant mon activité de violoniste.
Je ne m'étendrai pas dans les considérations techniques des micros, des systèmes de restitution etc. que tu exposes, c'est ton approche et je la respecte.
Je vais dans ton sens, je suis tout à fait d'accord que ce métier n'est affaire que de compromis et que le disque est une mise en espace, entre autre...
Pour moi c'est d'abord un vecteur d'émotion, une recherche d'un message à faire passer; la technique doit servir l'idée. la mise en espace magnifique d'une interprétation insipide ne m'apporte pas grand chose.
Mon intervention a été motivée par l'attaque ( ) du sujet compression et j'avoue que j'y suis assez sensible concernant la musique classique. Mais je me suis déjà exprimé là-dessus précédemment.
Ta phrase de conclusion me semble tout à fait correcte.
Et je vais me coucher.
J'ai par ailleurs créé une boite ici en Suisse avec laquelle je ne fais que de la prise de son classique, tout en gardant mon activité de violoniste.
Je ne m'étendrai pas dans les considérations techniques des micros, des systèmes de restitution etc. que tu exposes, c'est ton approche et je la respecte.
Je vais dans ton sens, je suis tout à fait d'accord que ce métier n'est affaire que de compromis et que le disque est une mise en espace, entre autre...
Pour moi c'est d'abord un vecteur d'émotion, une recherche d'un message à faire passer; la technique doit servir l'idée. la mise en espace magnifique d'une interprétation insipide ne m'apporte pas grand chose.
Mon intervention a été motivée par l'attaque (
) du sujet compression et j'avoue que j'y suis assez sensible concernant la musique classique. Mais je me suis déjà exprimé là-dessus précédemment.Ta phrase de conclusion me semble tout à fait correcte.
Et je vais me coucher.
rroland
26981
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 20 ans
Citation :
Pour moi la compression est une castration du travail des musiciens
Absolument d'accord. J'ai déjà travaillé pour de grands musiciens en musique classique et lors du montage/mixage, ils me faisaient augmenter la dynamique (le contraire de la compression, donc).
Mais de toute manière, un CD ne rend JAMAIS le réel. Il suffit d'entrer à l'opéra durant la répétition de l'orchestre pour se rendre compte que le CD n'est qu'une pale copie du réel (mais qui dispose d'une salle d'opéra chez lui
)?Cela dit, le mastering n'est jamais qu'un compromis : soit on réduit un peu la dynamique et la musique reste intelligible sur une petite chaine Hi-Fi. Soit on garde le maximum de dynamique et les ppp seront inaudibles alors que les FFF vont casser les oreilles, sauf si l'on dispose d'un très bon système sonore, ce qui hélas devient de plus en plus rare.
Le choix de compresser ou non est finalement celui du directeur artistique. Sur de bons moniteurs, je suis ravi d'écouter de la musique non compressée.
Rroland www.studiolair.be
Alr31
144
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 13 ans
Comme prévu, j'ai réalisé samedi soir un comparatif Neumann KM184 / Oktava MK012.
AB large avec 2,5m d'écart et 2,5m de haut et pincement vers le centre de quelques degrés. De chaque coté, les deux micros étaient séparés de quelques centimètres sur une barre de couplage.
Les photos parlent d'elles mêmes.
Voici le résultat en blind test :
https://soundcloud.com/aroumi/test-1
https://soundcloud.com/aroumi/test-2
Ce n'est pas le Choeur de Crimée, ce sont des amateurs mais le résultat est correct sur le plan artistique.
NB : les choristes de la photo ne sont pas ceux des deux pistes de test.
AB large avec 2,5m d'écart et 2,5m de haut et pincement vers le centre de quelques degrés. De chaque coté, les deux micros étaient séparés de quelques centimètres sur une barre de couplage.
Les photos parlent d'elles mêmes.
Voici le résultat en blind test :
https://soundcloud.com/aroumi/test-1
https://soundcloud.com/aroumi/test-2
Ce n'est pas le Choeur de Crimée, ce sont des amateurs mais le résultat est correct sur le plan artistique.
NB : les choristes de la photo ne sont pas ceux des deux pistes de test.
[ Dernière édition du message le 21/04/2013 à 02:40:58 ]
Noisey Houtan
3954
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
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