Test du pédalier multieffet Harley Benton DNAfx GiT - Prélèvement d’ADN

Ce petit multief­fet est très compact et dispose de deux foots­witches et d’une pédale d’ex­pres­sion sur laquelle est apposé le logo de la marque. Trois potards équipent le panneau de contrôle, un Master Volume, un potard Mode qui permet de navi­guer entre les diffé­rents modules (ampli, effets, simu­la­tion d’en­cein­te…) et un potard Value dont la fonc­tion est de bascu­ler d’un réglage à l’autre. Ces deux potards, Mode et Value, sont cran­tés et servent égale­ment de bouton pous­soir. Un écran couleur permet de visua­li­ser les réglages en temps réel, le nom du preset et son numéro ainsi que la fonc­tion de la pédale d’ex­pres­sion. À côté de cet écran se trouve une rangée de petits boutons lumi­neux :

• Play : pour sélec­tion­ner le mode « jeu »
• Save : permet de sauve­gar­der et renom­mer le preset que l’on est en train d’édi­ter
• Exp : assigne une fonc­tion à la pédale d’ex­pres­sion
• Rythm : active, désac­tive et ajuste la boîte à rythmes inté­grée
• Tap : permet de taper le tempo du délai et de la boîte à rythmes
• System : donne accès aux diffé­rents réglages système comme le niveau d’en­trée

Ces boutons étant lumi­neux, le bouton Tap clignote conti­nuel­le­ment en rouge pour indiquer le tempo sur lequel sont synchro­ni­sés délai et boîte à rythmes. Enfin, une rangée de diodes bleues donne une visua­li­sa­tion claire sur l’uti­li­sa­tion des diffé­rents modules en temps réel. Si la diode est allu­mée, le module concerné est activé. On trouve dans l’ordre les modules suivants :

• FX : permet de choi­sir et régler l’ef­fet à insé­rer avant l’am­pli (compres­seur, wah…)
• DS : regroupe tous les effets de satu­ra­tion à placer avant l’am­pli (over­drive, fuzz…)
• Amp : permet de choi­sir et de régler le modèle d’am­pli qu’on souhaite utili­ser
• CAB : simu­la­tion d’en­ceinte
• NS : Noise Supres­sor, permet d’éli­mi­ner le bruit de fond, plusieurs modèles dispo­nibles
• EQ : plusieurs modèles d’éga­li­sa­tion pour sculp­ter le son préci­sé­ment
• MOD : permet de choi­sir et de régler un effet de modu­la­tion à insé­rer après l’am­pli
• DLY : permet de choi­sir et de régler le délai à insé­rer après l’am­pli
• REV : idem que pour le délai

Le DNAfx GiT est donc plutôt bien équipé pour sa taille. Sur le dessus du boîtier se trouvent les diffé­rentes connec­tiques. On trouve de gauche à droite :

• L’en­trée auxi­liaire sur mini-jack 3.5mm pour la connexion de sources audio externes
• L’en­trée guitare
• La sortie gauche ou mono
• La sortie droite
• La prise casque sur mini-jack 3.5mm
• La sortie USB pour la connexion à un ordi­na­teur
• Le port Micro-USB (OTG) pour la connexion avec un smart­phone ou une tablette
• La fiche d’ali­men­ta­tion (9 volts 300mA, centre néga­tif)

Mais ce n’est pas tout ! Le boîtier dispose égale­ment d’un accor­deur chro­ma­tique dont la visua­li­sa­tion sur l’écran est assez pratique et d’un looper de 80 secondes.

Multi fx

Si le châs­sis de ce multief­fet peut sembler un peu cheap, le nombre d’ef­fets et amplis qui y sont inté­grés nous fait oublier ce détail. On peut sembler un peu perdu au départ et surtout un peu désta­bi­lisé devant si peu de contrôles et autant de fonc­tions. L’er­go­no­mie du DNAfx GiT est en réalité très bien pensée. On peut se concoc­ter un preset très rapi­de­ment sans néces­sai­re­ment avoir besoin de connec­ter l’ap­pa­reil à un ordi­na­teur, ce qui donne accès au logi­ciel (gratuit) d’édi­tion. Bien que la visua­li­sa­tion soit plus claire et la mani­pu­la­tion plus rapide via ce logi­ciel, il est assez sympa de mani­pu­ler le boîtier direc­te­ment. Les potards cran­tés semblent assez solides et on comprend rapi­de­ment le fonc­tion­ne­ment de la machine.

La pédale d’ex­pres­sion est en métal et inspire quand même davan­tage de robus­tesse. Son utili­sa­tion est très bien pensée et son assi­gna­tion se fait faci­le­ment. On peut l’at­tri­buer à chaque module et à un réglage très précis du module en ques­tion. Nous avons parti­cu­liè­re­ment aimé ajus­ter notre niveau de gain au pied. Le côté pratique de cette pédale d’ex­pres­sion réside dans sa double utili­sa­tion. On peut en effet l’uti­li­ser comme une pédale de volume de manière perma­nente en acti­vant simple­ment le mode « EXP VOL » ; mais en appliquant une (très) forte pres­sion dessus, elle endosse alors le rôle qu’on lui a assi­gné. Cela permet de maîtri­ser son volume en toute circons­tance tout en jouis­sant d’une pédale d’ex­pres­sion assi­gnable à tout et n’im­porte quoi. Bien que sa course ne soit pas très longue, son utili­sa­tion pour contrô­ler l’ef­fet de wah fonc­tionne rela­ti­ve­ment bien. Son acti­va­tion est en revanche un peu fasti­dieuse, il faut vrai­ment appuyer très fort sur le bout de la pédale pour l’ac­ti­ver.

Le foots­witch de gauche permet de passer au preset précé­dent, d’ac­ti­ver l’ac­cor­deur (si on main­tient une longue pres­sion dessus) et d’en­re­gis­trer quand on est en mode Looper. Le foots­witch de droite permet de passer au preset suivant, d’ac­ti­ver le looper en main­te­nant une longue pres­sion dessus et d’ar­rê­ter la boucle ou de suppri­mer toutes les boucles (si on main­tient une longue pres­sion dessus, une fois le mode Looper activé).

Le son !

Sur le nombre d’am­plis, effets et simu­la­tions d’en­ceintes, on peut dire que la marque d’outre-Rhin a mis le paquet. On retrouve 55 modèles d’am­plis clas­siques et modernes, 26 réponses impul­sion­nelles avec la possi­bi­lité d’en impor­ter d’autres et 151 effets (over­drives, distor­sions, compres­seurs, noise gates, chorus, phaser, Pitch shift, égali­seurs, réverbes et délais). On peut sauve­gar­der jusqu’à 200 presets à l’in­té­rieur de l’ap­pa­reil ce qui sera large­ment suffi­sant pour n’im­porte quel concert. La boîte à rythmes inté­grée possède pas moins de 40 motifs ryth­miques diffé­rents et 10 rythmes de métro­nome.

Une fois fami­lia­risé avec l’ap­pa­reil, je me suis fabriqué quelques presets avec des amplis et effets clas­siques. La simu­la­tion de Marshall Plexi m’a parti­cu­liè­re­ment plu. Les effets sont globa­le­ment de bonne facture et on peut aisé­ment trou­ver le son qu’on cherche. Ils sont d’of­fice un peu enva­his­sants, mais on peut inter­ve­nir sur leur profon­deur afin de remé­dier à cela. Les délais et réverbe sonnent bien et permettent de spatia­li­ser rapi­de­ment le son de guitare. Les effets de modu­la­tion sont un peu moins convain­cants bien qu’on salue l’ef­fort de la marque pour avoir inté­gré une simu­la­tion de haut-parleur rota­tif et un Ring Modu­la­tor. Le Noise Gate s’est montré parti­cu­liè­re­ment effi­cace et Harley Benton donne le choix entre trois versions, ce qui est toujours agréable.

Les simu­la­tions d’en­ceintes (ou réponses impul­sion­nelles) sonnent bien et l’ap­pa­reil sélec­tionne auto­ma­tique­ment l’en­ceinte avec laquelle l’am­pli choisi s’ap­pa­rie le mieux. Par exemple, en sélec­tion­nant une simu­la­tion de Fender Bass­man, l’en­ceinte change auto­ma­tique­ment pour se placer sur le réglage Bass­man 4×10. Le module de simu­la­tion d’en­ceinte donne égale­ment le choix entre diffé­rentes lampes de puis­sance : EL34, EL84, 6L6 et 6V6. On choi­sit ensuite le micro qu’on souhaite placer devant l’en­ceinte (SM57, U87, MD421 parmi d’autres et même le Røde NT1 !) et on ajuste ensuite sa posi­tion. Un premier réglage permet d’ajus­ter la posi­tion du micro par rapport au centre du cône du haut-parleur et un second réglage règle la distance du micro par rapport à l’en­ceinte.

L’ou­til ultime pour travailler

Un multief­fet est un outil très pratique pour tout guita­riste. Le fait d’avoir à dispo­si­tion des centaines de sons diffé­rents est très inspi­rant et déve­loppe le poten­tiel créa­tif du musi­cien. Dispo­ser égale­ment d’une boîte à rythmes et d’un looper est un vrai plus. On lance la boîte à rythmes au tempo désiré, on enclenche le mode Looper et on peut faci­le­ment travailler un solo ou un plan un peu diffi­cile, en boucle. Toutes les mani­pu­la­tions sur ce DNAfx GiT s’ef­fec­tuent très rapi­de­ment et avec beau­coup de faci­lité. Chaque fonc­tion possède son bouton dédié, l’af­fi­chage est clair et facile à lire. On se déplace simple­ment de module en module avec le potard Mode et la LED corres­pon­dante s’illu­mine d’un bleu élec­trique assez puis­sant. Pour acti­ver ou désac­ti­ver le module sur lequel on se trouve, on applique une pres­sion sur ce potard Mode et pour se dépla­cer de réglage en réglage (pour régler son ampli par exemple), on utilise le bouton Value. Quand un module est désac­tivé, la LED est éteinte, quand il est activé, la LED s’al­lume.

S’il est simple à utili­ser et qu’il sonne globa­le­ment bien (avec quelques réserves pour les effets de modu­la­tion notam­ment), le DNAfx GiT a quand même le « syndrome multi-effets ». Je m’ex­plique. Souvent, avec un multief­fet numé­rique, on a l’im­pres­sion que tous les sons, aussi oppo­sés soient-ils, reposent sur le même socle commun. On a un peu cette impres­sion ici. Qu’on joue une simu­la­tion de Marshall Plexi ou de Mesa Boogie Triple Recti­fier, on sent quelque chose de commun aux deux sons. C’est le cas sur beau­coup de multief­fets numé­riques, même les plus onéreux. Cela n’en­lève en rien au plai­sir qu’on a à passer d’un son clair bourré d’ef­fets à un son Glam’­Me­tal bien direct !

La cerise sur le pompon

Pour ceux qui ne seraient pas fans d’édi­ter leur son direc­te­ment avec les deux potards présents sur le boîtier, Harley Benton a inté­gré un port USB au DNAfx GiT. Ce dernier auto­rise non seule­ment l’ac­cès au logi­ciel du même nom qui permet d’édi­ter les sons via un ordi­na­teur, mais encore d’uti­li­ser le multief­fet comme inter­face audio. C’est un vrai plus pour les musi­ciens qui souhaitent s’en­re­gis­trer simple­ment avec un bon son et une bonne qualité audio (44.1 kHz / 24 bits). De plus, un port Micro USB dédié à la fonc­tion OTG (On the Go) permet de connec­ter l’ap­pa­reil à un smart­phone ou une tablette pour un enre­gis­tre­ment audio direct. Enfin, l’en­trée auxi­liaire auto­rise le bran­che­ment de toute autre source audio externe si on souhaite jouer par-dessus ses morceaux préfé­rés ou simple­ment travailler à partir de pistes de batte­rie et basse seules, par exemple.

Conclu­sion

Proposé au tarif de 138 €, le Harley Benton DNAfx GiT a vrai­ment un rapport qualité-prix excellent. Il offre un nombre consé­quent de fonc­tion­na­li­tés et propose des outils très sympas et bien conçus. Seuls les effets de modu­la­tion m’ont moins enthou­siasmé que le reste, mais ils restent large­ment utili­sables.