Le p’tit nouveau de chez nUX - Test approfondi du pédalier multi-effets nUX MG-101 : efficacité et limites

Il est conçu pour propo­ser unique­ment les fonc­tions et modé­li­sa­tions essen­tielles, sans super­flu. À ce titre, il intègre la tech­no­lo­gie TS/AC-HD (True Simu­la­tion of Analog Circuit, High Defi­ni­tion) en charge de modé­li­ser amplis et effets. Voyons si ce petit boîtier en plas­tique tient ses promesses.

Le tour du proprié­taire : présen­ta­tion détaillée du péda­lier

Le nUX MG-101 est donc un boîtier en plas­tique équipé d’un écran couleurs LCD de 2.4 pouces. Il intègre trois poten­tio­mètres label­li­sés 1, 2 et 3, un enco­deur rota­tif cranté qui sert égale­ment de bouton pous­soir ainsi que neuf boutons « soft touch ». Ces derniers endossent les fonc­tions suivantes : 

• Edit/Exit : permet d’édi­ter un son et de sortir du menu d’édi­tion
• Save : bouton pour sauve­gar­der un preset
• Mode : permet d’ac­cé­der aux diffé­rents modes de sortie (Studio, Combo Front, Combo Rear, Stack Front et Stack Rear)
• Jam : permet d’ac­cé­der aux diffé­rents réglages du Looper et de la boîte à rythmes
• Tap : bouton pour taper le tempo souhaité pour le métro­nome et la boîte à rythmes
• Exp : pour régler la fonc­tion de la pédale d’ex­pres­sion inté­grée
• Flèches direc­tion­nelles : pour se dépla­cer dans la chaîne audio
• Bouton Fichier : permet d’ac­cé­der aux diffé­rentes pages des menus de réglage

Deux foot switches en plas­tique rejoignent tout ce beau monde mais ils donnent une impres­sion de fragi­lité. Ils permettent de parcou­rir les diffé­rents presets mais égale­ment de pilo­ter le Looper et la boîte à rythmes. En appuyant sur les deux en même temps, on accède à l’ac­cor­deur inté­gré qui est d’ailleurs très bien conçu. Le MG-101 dispose d’une pédale d’ex­pres­sion, elle est aussi en plas­tique. Elle peut endos­ser de nombreuses fonc­tions et possède une vis permet­tant de régler sa souplesse. À l’ar­rière de l’ap­pa­reil se trouvent les diffé­rentes fiches :

• Input : entrée Jack Mono pour connec­ter une guitare
• Output : sortie Jack TRS (mono ou stéréo)
• AUX IN : entrée auxi­liaire sur mini-Jack
• Phones : fiche mini-Jack TRRS pour la connexion d’un casque ou d’un smart­phone pour utili­ser la fonc­tion OTG (OnTheGo) et envoyer du son direc­te­ment depuis le péda­lier
• Port USB-C : permet de connec­ter le MG-101 à un ordi­na­teur pour l’uti­li­ser comme inter­face audio, mettre à jour son firm­ware ou accé­der à l’édi­teur logi­ciel Quick­Tone
• DC 9V : fiche d’ali­men­ta­tion 9 Volts stan­dard (le péda­lier peut être alimen­tée via six piles LR6)

Le MG-101 m’a été livré dans sa jolie boîte en carton avec son alimen­ta­tion et son câble USB-A vers USB-C. Dès la première prise en main, il renvoie une impres­sion de fragi­lité et son plas­tique paraît très « cheap ». Chaque bouton et poten­tio­mètre est cepen­dant bien à sa place, les diffé­rentes fiches le sont égale­ment. Malgré un nombre rela­ti­ve­ment impor­tant de contrôles présents en façade, on ne trouve aucun réglage de volume de sortie. C’est un assez mauvais point d’au­tant que le volume est très inégal d’un preset à l’autre. En guise de réglage de volume, chaque preset dispose d’un bloc installé en dernière posi­tion de la chaîne et dénommé PL. Ce bloc possède trois réglages : un volume mini­mum, un volume maxi­mum et un niveau d’écoute. Le seul moyen d’ajus­ter le volume à la volée est d’uti­li­ser la pédale d’ex­pres­sion, c’est dommage et pas pratique.

Les fonc­tion­na­li­tés clés du nUX MG-101

Le MG-101 embarque 21 modé­li­sa­tions d’am­plis, plus de 40 effets et 25 réponses impul­sion­nelles. Douze empla­ce­ments vous permet­tront d’im­por­ter vos propres IRs. Celles qui sont inté­grées offrent une réso­lu­tion de 512 samples. L’ap­pa­reil offre égale­ment le choix de quatre micro­phones (Senn­hei­ser E906, Neumann U87, AKG C414 et Shure SM57) ainsi que trois posi­tions, Edge, Middle et Center. La chaîne audio propo­sée par nUX dans son MG-101 est fixe, elle se compose des blocs suivants : Noise Gate, Compres­seur, EFX, Amp, IR, Modu­la­tion, Delay, Reverb et PL. On peut assi­gner la pédale d’ex­pres­sion à diffé­rents blocs : EFX, Amp, Mod, Delay ou Reverb. On peut égale­ment l’uti­li­ser comme pédale de volume pré ou post (ce qui permet­tra de régler le volume d’écoute) et comme pédale wa-wah. Un petit bouton permet, en appuyant de toutes ses forces sur la pédale, d’ac­ti­ver le mode choisi (Wah ou réglage de bloc). Il faut, pour assi­gner la pédale d’ex­pres­sion, cliquer sur ce petit bouton avec son doigt ce qui n’est abso­lu­ment pas instinc­tif.

Notre péda­lier multief­fets du jour possède égale­ment un Looper de 40 secondes en Mono et 20 secondes en Stéréo. Il peut fonc­tion­ner sous deux modes, Auto­ma­tic Recor­ding et Normal Recor­ding. En mode Normal, il fonc­tionne comme un Looper stan­dard. En mode Auto­ma­tic, une pres­sion sur le foot switch Loop met le Looper en stand-by, l’en­re­gis­tre­ment débu­tera auto­ma­tique­ment dès que vous touche­rez les cordes. Une boîte à rythmes avec détec­tion auto­ma­tique du Tempo est aussi au programme. Cette dernière possède plusieurs styles : Rock, Coun­try, Blues, Metal, Funk, Pop, Reggae et Elec­tro en plus d’un mode Métro­nome. Chaque style possède plusieurs varia­tions. On pourra même appliquer une égali­sa­tion à trois bandes à la boîte à rythmes si néces­saire. On peut évidem­ment ajus­ter les volumes respec­tifs de la boucle et de la boîte à rythmes. Après avoir sorti le petit MG-101 de sa boîte, je le branche direc­te­ment à mon inter­face audio, en stéréo, et commence le test. 

Le vif du sujet : test des sons et réglages

J’ai commencé ce test en parcou­rant les presets d’usine rapi­de­ment, au casque. Le premier aspect frap­pant est la diffé­rence de volume en passant d’un preset à l’autre. Ce n’est pas très agréable d’au­tant plus que le seul moyen d’ajus­ter le volume d’écoute est de mani­pu­ler la pédale d’ex­pres­sion. L’édi­tion des presets via les poten­tio­mètres et enco­deurs présents sur l’ap­pa­reil étant une vraie tannée, je le connecte rapi­de­ment à mon ordi­na­teur pour accé­der à l’édi­teur logi­ciel Quick Tone. Il ne mérite d’ailleurs pas son nom, la confec­tion d’un preset prenant tout de même un certain temps. Le logi­ciel est assez clair et visuel­le­ment réussi. Quelques détails ergo­no­miques sont à revoir, mais on peut s’en sortir si on est habi­tué à ce genre d’édi­teurs. Les contrô­leurs physiques permet­tront des ajus­te­ments rapides à la volée, mais le logi­ciel reste obli­ga­toire si on souhaite éviter de s’ar­ra­cher les cheveux. Pour ce test, j’ai conçu quelques presets afin d’en­tendre le son et le compor­te­ment de diffé­rents amplis et effets clas­siques. nUX a bien choisi les modèles d’am­plis modé­li­sés, il y en a pour tous les goûts : Fender, Vox, Marshall, HiWatt, Mesa Boogie, Bogner, Fried­man et même des marques comme Dr. Z et Soldano. Seule une modé­li­sa­tion d’EVH 5150 III manque selon moi à l’ap­pel. Même si on a l’em­bar­ras du choix, on n’a pas réel­le­ment d’am­pli moderne. Cette remarque s’ap­plique aussi aux effets qui, bien qu’as­sez nombreux, restent assez stan­dards, comme ce qui est annoncé par la marque. 

AC30 + CE1 + Tape Delay + Rev Hall

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Lien

Code

• AC30 + CE1 + Tape Delay + Rev Hall01:01
• Bass­man 410 Reverb Spring00:54
• Blues­brea­ker 212 + Rev Room01:14
• Deluxe Reverb Plate reverb01:07
• Dual Rec + TS9 + Rev Room01:24
• Fried­man BE100 + RC Boost + Rev spring01:14
• HiWatt + Big Muff + Octa­ver + Delay + Reverb Room00:55
• JCM800 + RC Boost + Pan Delay + Rev Hall01:11
• Mesa MKI + Blues Brea­ker + Reverb Plate01:26
• Plexi 50W + Fuzz Face + Rev Hall00:57
• Plexi 100 + WAH + Rev Plate01:01
• SLO100 + analog Delay + Rev Hall01:08
• Super Reverb + Morning Drive + Delay MOd + Rev Plate00:54
• Tweed Deluxe CE1 Light Chorus Reverb Hall01:05
• Twin Reverb + Ross Comp + Phase 90 + Rev Room00:50
• Uber­schall + TS9 + Rev Hall01:40
• VH4 + Dyna­Comp + TS9 + Rev Room01:01
• Blues LOOP01:52

J’ai été très agréa­ble­ment surpris par les sons des amplis Fender. Du Bass­man au Deluxe Reverb en passant par le Tweed Deluxe, ils sont tous très réus­sis. On trouve même un Super Reverb 2×12, ampli assez rare et très appré­cié de John Mayer. Les sons Marshall m’ont beau­coup moins plu même si la modé­li­sa­tion de Plexi 100 Watts est plutôt sympa. Le fabri­cant a même pensé aux fans de David Gilmour avec une modé­li­sa­tion d’am­pli HiWatt et une d’Elec­tro Harmo­nix Big Muff. La sensa­tion de jeu est plutôt agréable, aucune latence n’est à déplo­rer. Les effets de modu­la­tion sont assez cari­ca­tu­raux, c’est dommage. Les delays vont dans le même sens, mais les réverbes sont en revanche très réus­sies. Au casque, on a un réel senti­ment d’im­mer­sion et une belle retrans­crip­tion sonore de pièce avec le modèle Room. Les Spring et Plate (respec­ti­ve­ment des réverbes à ressorts et à plaque) sont très chouettes. Les sons Hi-Gain sont dans l’en­semble assez moyens. Seule la modé­li­sa­tion du Bogner Uber­schall four­nit un son bien tran­chant et très resserré. La modé­li­sa­tion de Mesa Boogie Dual Recti­fier n’est pas désa­gréable, mais le son reste quand même assez synthé­tique. Les effets de satu­ra­tion sont les plus réus­sis du lot à l’ex­cep­tion des fuzz. Les distor­sions, over­drives et boosts sont modé­li­sés avec préci­sion et fidé­lité, c’est un bon point. 

Looper et boîte à rythmes : outils complé­men­taires

Je termine le tour du MG-101 en testant le Looper et la boîte à rythmes. Loin d’être de véri­tables outils de perfor­mance, ils permettent de travailler seul, accom­pa­gné d’une batte­rie et d’une ryth­mique simple, par exemple. nUX a choisi des sons de batte­rie diffé­rents pour chaque style. Le son global de la boîte à rythmes n’est pas excep­tion­nel, mais on peut inter­ve­nir sur son égali­sa­tion (Bass, Middle et Treble) ce qui est tout de même bien pensé. La fonc­tion de détec­tion auto­ma­tique du Tempo de la boîte à rythmes fonc­tionne plus ou moins, disons qu’il ne faut pas jouer une ryth­mique trop complexe.

FAQ

1. Ce péda­lier est-il adapté aux débu­tants ?Oui, le nUX MG-101 offre une inter­face intui­tive et des presets préen­re­gis­trés, bien que l’ab­sence de réglage de volume puisse être un obstacle initial.

2. Peut-on utili­ser le MG-101 en live ?
   Il est possible de l’uti­li­ser en live, mais le boîtier en plas­tique et l’ab­sence de contrôle de volume peuvent poser problème dans des contextes profes­sion­nels.

3. Quels types de sons sont privi­lé­giés par ce péda­lier ?
   Les modé­li­sa­tions vintage (Fender, Vox) et les effets de satu­ra­tion se démarquent par leur qualité sonore.

4. Le logi­ciel Quick­Tone est-il indis­pen­sable ?
   Oui, pour une confi­gu­ra­tion appro­fon­die et intui­tive, le logi­ciel Quick­Tone est forte­ment recom­mandé.

5. Le péda­lier est-il compa­tible avec les logi­ciels de MAO ?
   Oui, grâce à son port USB-C, il peut être utilisé comme inter­face audio pour les enre­gis­tre­ments sur DAW.

Carac­té­ris­tiques tech­niques

• Écran couleur LCD de 2.4 pouces
• 21 modé­li­sa­tions d’am­plis et plus de 40 effets
• Chaîne audio avec Noise Gate, Compres­seur, Amp, IR, Modu­la­tion, Delay, Reverb
• 25 réponses impul­sion­nelles avec 12 empla­ce­ments pour IRs person­na­li­sées
• Connec­ti­vité : entrée jack mono, sortie jack TRS, AUX IN, port USB-C, prise casque TRRS
• Alimen­ta­tion : DC 9V ou 6 piles LR6
• Looper 40 secondes en mono, 20 secondes en stéréo
• Boîte à rythmes avec détec­tion auto­ma­tique du tempo (8 styles)