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L'enregistrement de la basse - Point matériel

Le guide de l’enregistrement - 59e partie
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Cette semaine, je vous propose un épisode peut-être un peu moins passionnant que les autres mais qui m'a été expressément demandé par certains AFiens. Il s'agira d'une liste bête et méchante de micros et DI que je recommande pour l'enregistrement de la basse électrique.

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Bien entendu, j’es­père que tout le monde se rend bien compte que, par essence, ce cata­logue ne peut être que le reflet de mes goûts et/ou connais­sances en la matière. Bref, c’est subjec­tif et non exhaus­tif. Néan­moins, cela pourra peut-être servir de point de départ pour les moins expé­ri­men­tés d’entre vous et je compte bien sur les autres pour étof­fer cette liste via la section des commen­taires de cet article !

The Usual Suspects

Sennheiser MD 441 : MD441 hires

Commençons par les micros pour la reprise d’am­plis basse. Comme nous l’avons vu, les micros dyna­miques sont un « must » grâce à leur capa­cité à encais­ser de forts niveaux de pres­sion acous­tique. Le Shure sm57 que j’ai utilisé pour les exemples sonores fait la blague mais lorsque j’ai la chance d’avoir un Elec­tro-Voice RE20 sous la main, je n’hé­site pas une seule seconde. À défaut, le Shure sm7 est égale­ment un micro que j’af­fec­tionne tout parti­cu­liè­re­ment pour cette tâche. Toujours chez Shure, le modèle Beta 52A est un outil de choix.

Du côté de chez AKG, les vieux D 12 et les D 112 sont des clas­siques du genre. Chez Senn­hei­ser, les MD 421 ou MD 441 donnent égale­ment de bons résul­tats. Et pour en finir avec les dyna­miques, j’ai eu l’oc­ca­sion d’uti­li­ser avec bonheur le M 88 de Beyer­dy­na­mic ou bien encore l’Audix D6.

Du côté des micros statiques, l’AKG C414 utilisé pour les extraits de ce chapitre est un clas­sique. Moins courant que l’AKG, l’AT4047 d’Au­dio-Tech­nica n’en demeure pas moins un outil de choix pour repiquer un ampli basse. Enfin, chez Neumann, le TLM 103 m’a déjà rendu de fiers services, mais si votre porte­feuille vous le permet, je ne saurais trop vous recom­man­der l’U 47 Fet.

Lady DI

Passons à présent au boîtier de direct. Au rayon rapport qualité/prix imbat­table, j’ap­pré­cie tout parti­cu­liè­re­ment la sortie DI de la pédale Le Bass signée Two Notes Engi­nee­ring ainsi que la pédale SansAmp Bass Driver DI de Tech 21.

API Audio 512C : API Audio 512C (80154)

Un cran au-dessus, l’Avalon U5 est une valeur sûre. Moins commune, mais tout aussi inté­res­sante, la Nice DI de Phoe­nix Audio m’a laissé d’ex­cel­lents souve­nirs lorsque j’ai pu la croi­ser. Mais pour moi, la Rolls de l’en­re­gis­tre­ment de basse élec­trique en direct n’est autre que celle du préam­pli à tran­sis­tors API 512c ! Inci­sive et ronde à la fois, je ne compte plus les lignes de basse que j’ai captées unique­ment avec ce 512c. Je l’aime telle­ment que j’ai d’ailleurs récem­ment fait l’ac­qui­si­tion d’un Chan­nel Strip de la marque pour mon usage person­nel, c’est dire !

Pour finir, je tiens à citer la tranche de console 6176 d’Uni­ver­sal Audio. Je n’ai malheu­reu­se­ment jamais eu la chance de poser mes mimines sur cette dernière mais de nombreux collègues ingé­nieurs du son dont j’ad­mire le travail au plus haut point me l’ont souvent citée comme étant un outil de choix pour la basse, il doit bien y avoir une raison à cela !

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Cet épisode signe d’ailleurs égale­ment la fin de notre chapitre consa­cré à l’en­re­gis­tre­ment de la basse élec­trique en home studio. Rendez-vous donc la semaine prochaine pour de nouvelles aven­tures !

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