réactions au dossier Le mixage en parallèle (2nde partie)
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Un signal resserré, ce n'est pas le signal.
Pas la peine de chipoter sur la qualité des convertos ou l'intérêt du summing analogique, si on doit impérativement passer par un compresseur.
c'est exactement mon attitude - celle du penseur de Rodin, c'est bien ça ? 
- quand je lis que des ingé sons dont j'apprécie le boulot expliquer que la sommation analo et/ou l'insertion de hardware est très importante pour eux : ça m'interroge ! 
Et parallèlement , j'aimerais savoir si les convertos sont effectivement optimisés pour mieux travailler dans une zone resserée autour de -18 ou -12 dBfs. J'imagine que toi Laurend , tu dois avoir une réponse documentée sur la question, non ?
j'avais pas compris ta question, j'avais cru que tu demandais quelle était la zone d'acuité d'un converto quant aux fréquences, pas à propos du volume sonore.
Là j'ai la flemme de chercher la théorie mathématique mais elle existe bel et bien, concernant le rapport qualité d'échantillonnge/volume sonore.
Un convertisseur, c'est avant tout un étage d'entrée et de sortie analogiques. Ils sont donc soumis exactement aux mêmes contraintes que les autres appareils analogiques : du souffle dans les bas niveaux et de la distorsion qui augmente à mesure qu'on approche de son niveau max. Le niveau de travail optimal est donc celui qui se trouve entre ces deux extrêmes (en prenant en compte l'évolution du signal sur sa durée).
Donc pour toi, insérer un compresseur analogique c'est forcément réduire la qualité au point de rendre ce qui suit et qui précède sans importance ? Ou alors ton commentaire était plus profond et tu suggérais que si on est forcé d'utiliser un compresseur pour contrôler le niveau du signal c'est qu'on a un problème de structure de gain à régler en amont ?
Si c'est le premier cas, c'est juste du n'importe quoi.
Si c'est le deuxième, c'est à la fois un peu vrai et un peu faux. La plupart du temps, les sommateurs analogique (consoles incluses) vont avoir un niveau de sortie bien plus élevé que ce qu'on trouve même sur les meilleurs convertisseurs A/N (de +26 à +30dBu max en sortie des sommateurs/consoles haut de gamme et j'ai rarement vu plus de +26dBu max sur des converto). Leur "sweet spot" lors d'un mix se trouve généralement un peu plus haut que celui du convertisseur qui va suivre ce qui provoque, de fait, un problème de structure de gain.
Le compresseur, quand il est utilisé n'est pas là en tant que solution à ce problème mais va tout de même, par son action, aider à contrôler la dynamique du signal et atténuer le problème de ces 3/4dBs de différence de headroom.
Peace
Glob
miconmac
2100
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
Merci pour d'avoir préciser ta pensé, srak
Sinon je rectifie ce que j'ai écrit plus haut : apparemment, Massenburg roule sur / pour Prism Sound ( et pas Lavry ... )
Sinon je rectifie ce que j'ai écrit plus haut : apparemment, Massenburg roule sur / pour Prism Sound ( et pas Lavry ... )
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laurend
3176
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 16 ans
Citation :
on a tout intérêt à attaquer le converto avec un signal assez resserrer vers -12dB
Un signal resserré, ce n'est pas le signal.
Citation :
qu'est-ce qui empêche d'intercaler une comp analo entre le sum et le converto ?
Pas la peine de chipoter sur la qualité des convertos ou l'intérêt du summing analogique, si on doit impérativement passer par un compresseur.
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[ Dernière édition du message le 26/12/2016 à 08:24:24 ]
miconmac
2100
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
c'est exactement mon attitude - celle du penseur de Rodin, c'est bien ça ? - quand je lis que des ingé sons dont j'apprécie le boulot expliquer que la sommation analo et/ou l'insertion de hardware est très importante pour eux : ça m'interroge ! Et parallèlement , j'aimerais savoir si les convertos sont effectivement optimisés pour mieux travailler dans une zone resserée autour de -18 ou -12 dBfs. J'imagine que toi Laurend , tu dois avoir une réponse documentée sur la question, non ?
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srak
4083
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Anonyme
65640
Citation :
Youtou , moi j'étais plutôt Pif Gadget que Picsou Magazine
mais j'insiste un peu : je trouve pas d'infos "sérieuses" concernant les perfs des convertos qui seraient optimales dans une bande passante limitée. Il me semble qu'on entend souvent parler de ça, ou que c'est au minimum souvent sous-entendu : "le compresseur, c'est pas seulement pour la perf de l'artiste, et blablabla..... mais AUSSI parce qu'on a tout intérêt à attaquer le converto avec un signal assez resserrer vers -12dB . "
D'un autre côté, je me souviens du père Massenburg qui ici nous expliquait qu'il ne fallait pas avoir peur de moduler bien en deçà de -18dBfs ( vu que -144dB sont dispos en 24bits ). Mais en même temps, il soutenait que son Lavry ( je crois ? ) était le big champion du monde de la mort qui tue....
j'avais pas compris ta question, j'avais cru que tu demandais quelle était la zone d'acuité d'un converto quant aux fréquences, pas à propos du volume sonore.
Là j'ai la flemme de chercher la théorie mathématique mais elle existe bel et bien, concernant le rapport qualité d'échantillonnge/volume sonore.
globule_655
1941
AFicionado·a
Membre depuis 16 ans
Citation de miconmac :
j'aimerais savoir si les convertos sont effectivement optimisés pour mieux travailler dans une zone resserée autour de -18 ou -12 dBfs. J'imagine que toi Laurend , tu dois avoir une réponse documentée sur la question, non ?
Un convertisseur, c'est avant tout un étage d'entrée et de sortie analogiques. Ils sont donc soumis exactement aux mêmes contraintes que les autres appareils analogiques : du souffle dans les bas niveaux et de la distorsion qui augmente à mesure qu'on approche de son niveau max. Le niveau de travail optimal est donc celui qui se trouve entre ces deux extrêmes (en prenant en compte l'évolution du signal sur sa durée).
Citation de laurend :
Citation :qu'est-ce qui empêche d'intercaler une comp analo entre le sum et le converto ?
Pas la peine de chipoter sur la qualité des convertos ou l'intérêt du summing analogique, si on doit impérativement passer par un compresseur.
Donc pour toi, insérer un compresseur analogique c'est forcément réduire la qualité au point de rendre ce qui suit et qui précède sans importance ? Ou alors ton commentaire était plus profond et tu suggérais que si on est forcé d'utiliser un compresseur pour contrôler le niveau du signal c'est qu'on a un problème de structure de gain à régler en amont ?
Si c'est le premier cas, c'est juste du n'importe quoi.
Si c'est le deuxième, c'est à la fois un peu vrai et un peu faux. La plupart du temps, les sommateurs analogique (consoles incluses) vont avoir un niveau de sortie bien plus élevé que ce qu'on trouve même sur les meilleurs convertisseurs A/N (de +26 à +30dBu max en sortie des sommateurs/consoles haut de gamme et j'ai rarement vu plus de +26dBu max sur des converto). Leur "sweet spot" lors d'un mix se trouve généralement un peu plus haut que celui du convertisseur qui va suivre ce qui provoque, de fait, un problème de structure de gain.
Le compresseur, quand il est utilisé n'est pas là en tant que solution à ce problème mais va tout de même, par son action, aider à contrôler la dynamique du signal et atténuer le problème de ces 3/4dBs de différence de headroom.
Peace
Glob
L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule....
miconmac
2100
AFicionado·a
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laurend
3176
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 16 ans
miconmac
2100
AFicionado·a
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Ramses28
1610
AFicionado·a
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