Accords de jazz?
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_d j a n g o
Les AFiens pourraient venir apporter corrections et autres.
e-musique-hard-75.gif[/img]
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a.k.a
_d j a n g o
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_d j a n g o
Hors sujet : Boah je vais le faire.
Je peux scanner en pdf, ou en .img.
Vous savez si ces formats sont postables sur AF ? 
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Odieux Fonzy
_d j a n g o
Hors sujet : Ah ouais mais c'est moche, je pense que je vais essayer de le mettre en .img et apres le con vertir en jpg ou un truc comme ça.
Pour que ce soit beau ! 
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Anonyme
_d j a n g o
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_d j a n g o
question :
Quand j'harmonise la gamme majeur,
je remplace mes M7 par des M9 M13 M11 ...
mes m7 pard des m9 m11 m13 ...
mes 7 de dominante par des 11 13 etc...
Mais mon accord de m7b5 je le considere comme un mineur ? Parceque là je le remplace par un 7#9. Ca me semble être juste. Comment l'expliquer théoriquement ?
J'ai pas le dernier tome de ma méthode, et une question me brule les levres!
je sais harmoniser ma gamme majeur pour que ca sonne jazz et pour que je sache ce que je fais au niveau de l'harmonie, mais lorsque j'ai dans une grille des accords qui n'appartiennent pas à la gamme de C majeur, (en général un groupe d'accord qu'on peut rattacher à un autre gamme majeur) Comment l'expliquer théoriquement ? Pourquoi cette gamme majeur ci ? Est ce que ca fonctionne par quarte souvent ? Quel est la règle ?
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_d j a n g o
AFiens du soir, espoir
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a.k.a
_d j a n g o
Citation : comment tu sais que c'est une #9 et pas une 10 è ?
Bah c'est comme ça qu'il le nomme dans ma méthode... ;) Et puis je le vois bien que c'est la 9e diesée = une tierce mineur +1 octaveLa différence entre un 7#9 et un m7b5, c'est que dans le c7#9 j'ai une tierce majeur alors que dans m7b5 la tierce mineure est remplacée par une quinte bémole, right ? Quand il y a qu'une note qui change sur 4, on peut substituer l'accord ? C'est ça la règle ?
Citation : Pour le cas de l'intrusion d'accords qui appartiennent à une autre gamme dans une tonalité, ce sont des emprunts, qu'on peut expliquer à la rigueur par les substitutions, ou bien des modulations.
Merci Lebat, c'est très interessant.
Citation : Pour les règles, je ne les connais pas, mais quand on emprunte en classique, c'est en général dans un ton relativement proche, sauf si on veut créer un effet particulier. Dans le cas d'un emprunt dans le ton de la sous-dominante, ça ne fait que rajouter une altération. Ca marche pareil avec le ton de la dominante.
Qu'est qu'un "ton relativement proche" ? Deux tons au dessus par exemple ? "emprunt d'un accord dans le ton de la sous-dominante" ca veut dire "emprunt d'un accord dans l'harmonie de la gamme de la quarte de la tonalité" ? Ca fonctionnerait en carte alors ? On joue des accord de la gamme de C et ensuite on peut y incorporer des accords issus de la gamme de F ?Comment expliquer harmoniquement l'anatole suivante :
CM7 A7 Dm7 G7
Ca serait du do majeur avec une structure I vi ii V
le I est bien majeur7
le ii est bien mineur
le V est bien 7 de dominante
mais le vi devrait être m7b5. La c'est un 7 de dominante
Est ce qu'on peut mettre un accord de dominante à la place des m7b5 ?
En toute circonstance ?
En fait j'ai acheté le dernier tome de ma méthode et ils ne traitent pas ce sujet. Si vous avez des explications ou un lien, je veux bien...
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Anonyme
_d j a n g o
Je suis en do, la note #9 de mon accord de B7#9, c'est un ré, on est d'accord ?
le ré c'est aussi ma tierce mineure de B7#9 qui est composé de Gb la quinte, do la fondamentale, réb la tierce majeure, La la 7b, et ré ma #9 qui est aussi une tierce majeure non ?
wiki a dit :
Citation : Il arrive que certaines grilles comportent des accords étrangers à la tonalité. Il y a au moins deux raisons à cela :
* soit il y a pendant le morceau un changement de tonalité — modulation ;
* soit on garde la même tonalité, mais on introduit des accords d'une autre tonalité — accords « empruntés ».
Exemple : F7 ne peut pas appartenir à la tonalité de Eb majeur, car son II-m7 est Fm7 (cf. tableau modal).
Il est possible de repérer les changements de tonalité, ainsi que les emprunts.
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_d j a n g o
_d j a n g o
a.k.a
Citation : Et puis je le vois bien que c'est la 9e diesée = une tierce mineur +1 octave
Je ne donnerai pas une qualification différente pour la dixième : une octave + une tièrce mineure. Ca n'explique pas comment on distingue l'une de l'autre...
Citation :
Qu'est qu'un "ton relativement proche" ? Deux tons au dessus par exemple ? "emprunt d'un accord dans le ton de la sous-dominante" ca veut dire "emprunt d'un accord dans l'harmonie de la gamme de la quarte de la tonalité" ? Ca fonctionnerait en carte alors ? On joue des accord de la gamme de C et ensuite on peut y incorporer des accords issus de la gamme de F ?
Un ton proche, ou ton voisin, c'est une tonalité qui n'est pas trop éloignée en terme d'altérations à la clé. Par exemple, passer de do M à fa M implique de ne rajouter qu'un bémol. Pareillement, passer de do M à sol M ne fait qu'ajouter un dièse. Deux tons au dessus, c'est pas vraiment la porte à côté : passer de do M à mi M, ça fait 4 dièses en plus d'un coup, c'est un peu brutal. Donc, paradoxalement, un ton voisin se forme sur une note de la gamme originale assez éloignée de la tonique. Passer de do M à do # M, qui n'est qu'à un demi ton ajoute 7 # ! Pour ta troisième question, oui, c'est ça, "emprunt d'un accord dans le ton de la sous-dominante". Ca ne fonctionne pas qu'avec les quartes (ni les cartes
), mais ça marche aussi et surtout (c'est plus courant), avec le ton de la dominante. Et oui, il n'est pas interdit par exemple de jouer un accord qui serait la dominante de la dominante. En do, ta dominante est sol. La dominante de cette dominante est ré. Rien n'empêche donc de faire V de V - V - I, ça créé une tension supplémentaire qui fait son petit effet (normal, il y a la quarte augmentée de la tonalité de départ, do M, dans ton V de V).Ouais, c'est la réponse à ta question, que j'avais d'ailleurs donné 5 posts plus haut.
_d j a n g o
Bon c'est cool, j'ai compris la chose dans sa globalité, c'est ce que je voulais. Je vais formaliser tout ça. Après, l'apprentissage du jazz je le vois comme une avancée à petite touche, par expérimentations successives.
Merci pour vos explications hyper clairs.
Comment vous travaillez vous ?
Y a un thread dans ce gout là? Je vais jeter un oeil...
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_d j a n g o
a.k.a
_d j a n g o
a.k.a
Citation : 1 = tonalité
Tonique !
La tonalité, c'est une tonique + un mode (majeur ou mineur).Citation : 3 mineur = 9 #
Ben non. Une tierce mineure, c'est une 10è. Une #9, c'est une seconde augmentée. Ces deux intervalles, je suis d'accord, sont formés par trois demi-tons, ou un ton et demi, comme on veut. Ca n'est pas qu'une question d'appellation : tu es bien d'accord que d'un point de vue harmonique, une seconde augmentée et une tierce mineure sont très différente, non ?
Anonyme
a.k.a
_d j a n g o
Dites moi (svp) ce qui est faux dans mon graph ci dessous.
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