Analyses harmoniques de grilles

j'te déconseille de jouer ces voicings là pour un accord 7.
La #9 est positionnée là ou on a trsè envie d'entendre la tiere majeure et donc ça sonne comme quelque chose d'autre d'ailleurs placées dans des progressions simples, ça ne sonne pas terrible.

Notons que le G7b9/#9/b13 est composé des mêmes notes (dans leur nature, pas dans le contexte hein) qu'un Abm6/7M/9

bin, je sais pas sur une gratte, mais sur un piano, y'a absolument aucun soucis, on fait entendre les extensions au dessus de la tierce, si on s'applique à faire les bonnes résolutions, ça sonne trés bien, surtout dans le mode mineur.

oui sur un piano ça marche très bien arce qu'on peut mettre la tierce en bas et les tensions en haut, et on a accès à des voicings qui sonnent vraiment comme on veut que ça sonne, mais sur une guitare c'est beaucoup moins évident (ceci dit si quelqu'un trouve un voicing miracle je suis preneur )

323344 (quoi ? t'as pas assez de doigts ?)

tu barres les deux cordes du milieux avec le troisieme doigt et les deux dernieres avec le petit doigt.
Ou alors tu te sers du pouce pour la fondamentale.

3x3344 (quoi ? c'est plus un majeur ?)

Là Head a voulu faire un voicing avec b9 et #9 mais sans la tierce majeure, sauf que ça sonne pas du tout comme un G7, moi je l'entends plutôt comme un Bb7sus4 avec le G en basse ou alors comme un voicing en quartes avec une basse en bas.

boh ça dépend, moi j'aime bien G7b9#11 sans la tierce, ça sonne très moderne et on entend vraiment un G7alt.

(le voicing c'est G - Ab - C# - F)