Test du XLN Audio Addictive Drums 2 - XLN double la dose

Après un BFD 3 qui n’a pas forcé son talent, inutile de dire que Toon­track a remis pas mal de pendules à l’heure il y a quelques semaines en présen­tant EZdrum­mer 2. Au-delà d’une ergo­no­mie très réus­sie, le soft nous a surtout plu pour sa fonc­tion Tap2­Find qui permet enfin de navi­guer de manière intui­tive dans les banques de fichiers MIDI four­nies avec le logi­ciel : une vraie petite révo­lu­tion pour les song­wri­ters non batteurs, accom­pa­gnée d’autres fonc­tions non moins inté­res­santes comme le Song Crea­tor, une sympa­thique section d’ef­fets à géomé­trie variable et la possi­bi­lité de modi­fier et d’en­ri­chir les grooves depuis le logi­ciel même en quelques clics. Bref, pour de l’en­trée de gamme, EZdrum­mer 2 en remontre fonc­tion­nel­le­ment aux réfé­rences du secteur, qu’il s’agisse de BFD 3, de la série Drum­mer de Native Instru­ments, ou encore d’Ad­dic­tive Drums…

On n’est donc pas fâché de voir arri­ver cette nouvelle mouture qui propose pas mal de chan­ge­ments tout en s’ins­cri­vant dans la conti­nuité de ce qu’a fait XLN jusqu’ici, comme nous allons le voir.

Instal­leur, mon amour

Pour peu que vous utili­siez un ordi­na­teur connecté à Inter­net, l’ins­tal­la­tion d’AD2 est un pur bonheur dont la concur­rence ferait bien de s’ins­pi­rer, Toon­track, FXpan­sion et Native Instru­ments en tête. Après avoir récu­péré et lancé un instal­leur de quelques megas, on vous demande de vous connec­ter à votre compte XLN Audio, et de créer ou de rempla­cer l’un des deux ordi­na­teurs sur lesquels vous pour­rez instal­ler vos produits. La chose faite, le soft se char­gera tout seul de véri­fier tous les produits que vous êtes suscep­tibles d’ins­tal­ler ou de mettre à jour, un clic suffi­sant ensuite pour lancer toute l’ins­tal­la­tion : quand on passe deux heures à télé­char­ger et instal­ler les mises à jour d’un EZdrum­mer 2, ça fait bien plai­sir.

Passé cette instal­la­tion, il ne reste qu’à lancer son séquen­ceur et ouvrir le plug-in sur une piste pour que soudain, sous notre mulot fébrile et nos yeux ébahis, se dévoile enfin l’in­ter­face d’Ad­dic­tive Drums 2.

Addic­tive Reloa­ded

La fenêtre est autre­ment plus vaste qu’au­tre­fois (à vue de nez, je dirais 30 % plus grande), ce qui chagri­nera ceux qui bossent sur des petits écrans mais ravira les autres, qui gagne­ront ainsi en confort d’uti­li­sa­tion et en lisi­bi­lité. Toujours surmonté du même logo et faisant la part belle au même design métal­lisé fini­tion Bronze qu’au­pa­ra­vant, le look de l’en­semble ne dérou­tera pas les habi­tués du soft. Mais les chan­ge­ments n’en sont pas moins là, à commen­cer par l’écran d’ac­cueil qui n’est plus désor­mais la batte­rie elle-même mais un cata­logue des banques dispo­nibles à la manière d’Addic­tive Keys. Ce dernier présente chaque kit dispo­nible pour Addic­tive Drums au moyen d’un visuel et d’un petit texte, accom­pa­gnés de deux minia­tures renvoyant vers une pré-sélec­tion d’une ving­taine de presets par banque. Chaque preset est illus­tré par une boucle de batte­rie, avec la possi­bi­lité d’in­ter­ve­nir sur le niveau des diffé­rents éléments, histoire de vous donner une idée de ce que le kit propose (hélas, pas de bouton Solo ou Mute pour n’écou­ter qu’un seul instru­ment vite fait, ou au contraire l’ex­clure de l’écoute).

De la sorte, vous pouvez avoir un aperçu de n’im­porte quel ADpak, même de ceux que vous n’avez pas ache­tés, le but étant évidem­ment de vous faire passer à la cais­se… mais pas seule­ment. Ce système permet en effet de souli­gner ce qui était un gros atout d’Ad­dic­tive Drums 1 en vis-à-vis de la concur­rence : sa force de propo­si­tion. En effet, en écou­tant les diffé­rents presets viennent immé­dia­te­ment des envies de compos : c’est très bien fait et c’est très agréable de se faire accueillir dans un instru­ment en musique. Bien vu donc, d’au­tant que les presets font un bel usage des capa­ci­tés de trai­te­ment du logi­ciel et qu’on se fait ainsi une belle idée de la palette offerte par tel ou tel ADpak.

Je vous rassure : si sympa­thique et graphique soit-il, cet écran d’ac­cueil n’est abso­lu­ment pas un passage obligé pour navi­guer dans le programme et un clic sur la partie supé­rieure gauche de l’écran permet d’ac­cé­der à un navi­ga­teur de presets plus tradi­tion­nel mais autre­ment plus sophis­tiqué et pratique à l’usage. Si l’on y retrouve sous forme de liste tous les patches avec une pré-écoute pour chacun, on y dispose aussi d’ou­tils pour simpli­fier les recherches : un moteur par mot-clé, un filtre non exclu­sif par type (Acous­tic/Elec­tro­nic/Percus­sion), un filtre par banque (exclu­sif hélas, vous ne pouvez que restreindre à une banque parti­cu­lière, aux presets XLN ou à vos presets perso) mais aussi et surtout une barre nommée Sound Ideal qui va de Natu­ral à Extreme : plus vous allez vers Extreme, plus vous ferez ressor­tir les sons de batte­rie trafiqués, sachant que dans le domaine, Addic­tive Drums peut aller assez loin. C’est très bien vu et l’on aime­rait dispo­ser d’une option iden­tique chez la concur­rence tant elle s’avère perti­nente.

Autre parti­cu­la­rité inté­res­sante : le cloud XLN, qui permet de sauve­gar­der en ligne vos presets, vos réglages utili­sa­teurs et vos grooves perso, histoire de simpli­fier le passage d’un ordi­na­teur à l’autre. Pratique quand on bosse sur un ordi de bureau et un portable par exemple. Pas indis­pen­sable mais pratique.

En marge de ces très bonnes choses, on regret­tera toute­fois de ne pas dispo­ser d’un système pour marquer ses presets favo­ris, ou même d’un système permet­tant d’ajou­ter ses tags perso. Il reste donc du progrès à faire de ce côté.

Rentrons à présent dans le vif du sujet avec l’on­glet Kit…

Oui, Mickaël ?

Là encore, le lifting est de mise, XLN ayant supprimé l’image globale de la batte­rie pour donner plus de place à la matrice de pads. Le résul­tat, c’est qu’on gagne 6 pads supplé­men­taires pour étof­fer son kit : une fonc­tion­na­lité long­temps atten­due par les utili­sa­teurs qui se sentaient à l’étroit avec les 12 pads de la première version et qui disposent d’un slot pour accueillir une ride supplé­men­taire, de 3 nouveaux slots dédiés aux cymbales et de 3 slots « Flexi », remplaçant l’an­cien Xtra, capables d’ac­cueillir n’im­porte quel type d’élé­ment. S’af­fi­chant lors d’un clic sur l’icône L, la fenêtre permet­tant de parcou­rir toutes les percus­sions assi­gnables à un pad a été repen­sée et propose désor­mais une bien meilleure ergo­no­mie, avec descrip­tion et pré-écoute des samples dispo pour chaque élément.

Toute­fois, la plus grosse nouveauté de cette page kit ne réside ni dans ces ajouts ou cette refonte graphique mais dans une petite icône présente dans le coin supé­rieur droit des cellules kick et snare. Par le biais de cette dernière, vous pouvez lier plusieurs autres cellules à la caisse claire ou la grosse caisse, pour faire du laye­ring. Pour ceux qui ne le sauraient pas, le laye­ring (qu’on pour­rait traduire par Empi­lage en français) est une tech­nique très utili­sée par les ingés son qui consiste à jouer simul­ta­né­ment deux, voire trois caisses claires ou kicks pour dispo­ser d’un son plus massif dans le mix. Jusqu’ici, pour réali­ser la chose avec Addic­tive Drums, il fallait passer par plusieurs occur­rences du plug sur diffé­rentes pistes jumelles dans votre séquen­ceur, ce qui n’avait rien de très pratique ou de très économe en termes de ressources. Désor­mais, vous pour­rez gérer la chose depuis Addic­tive Drums, grâce à la petite icône et aux nouvelles cellules dispo­nibles. Accom­pa­gnant cette nouvelle fonc­tion­na­lité, plusieurs samples dédiés sont désor­mais propo­sés dans le navi­ga­teur d’élé­ments : outre des snares ou kicks dédiés à cet usage, on trouve du bruit blanc pour rendre vos caisses claires plus crun­chy, des sinus à diffé­rentes fréquences pour pronon­cer le sub de vos grosses caisses, etc. En sachant que ces nouveaux sons seront idéa­le­ment complé­tés par ceux de la banque Reel Drums, si vous la possé­dez.

Bref, avec cette fonc­tion, XLN refait son retard sur la concur­rence, même si l’on regret­tera que la chose se limite aux seules caisses claires et grosses caisses, quand on aurait voulu en dispo­ser sur tous les éléments du kit, et notam­ment les toms. Autre regret : il est toujours impos­sible d’im­por­ter ses propres samples…

Parlons pour finir avec la page Kit de la table de mixage qui suit logique­ment l’évo­lu­tion de la matrice de pads, mais propose aussi son lot de nouveau­tés. On dispose donc de plus de voies : 10 pour le close miking, 2 pour les Overhead et Room, 1 pour le bus auxi­liaire et 1 pour le master, le tout étant complété par deux potards réglant le niveau des deux bus d’ef­fets que comporte le soft.

Au rang des petits détails qui font plai­sir, on dispose de nouvelles options de routing en sortie. Pour chaque tranche, vous pouvez ainsi défi­nir si la sortie se fera en Master seule­ment, en sortie audio sépa­rée, ou en sortie audio sépa­rée plus Master. À l’heure où les effets pilo­tés en Side­chain sont à la mode, on pourra par exemple envoyer une grosse caisse dans l’en­trée laté­rale d’un compres­seur sans pour autant la perdre dans le mix global. C’est bien vu.

Finis­sons avec deux petites choses appré­ciables et logées au bas de la fenêtre : un système de Snap­shot pour compa­rer faci­le­ment plusieurs réglages, et un enre­gis­treur audio inté­gré qui fonc­tionne toujours en tâche de fond. Chaque fois que vous jouez quelque chose avec le logi­ciel, ce dernier le garde en mémoire et sitôt que vous ne jouez plus rien, il effec­tue un rendu sans vous le dire. Un simple cliquer-glis­ser de l’icône WAV dans votre séquen­ceur vous permet ainsi de récu­pé­rer le fichier audio. Je ne suis pas sûr que ça serve à tout le monde, mais le côté bloc-notes peut s’avé­rer sympa­thique pour certains.

Des nouvelles choses plus primor­diales nous attendent toute­fois du côté du panneau EDIT.

Dans la chaleur de la forge

C’est à cet endroit plus qu’à aucun autre qu’Ad­dic­tive Drums assume son côté chaî­non manquant entre les produits à mixage figé comme EZdrum­mer ou Steven Slate Drums et les grosses Berthas ultra-complètes que sont Super­ior et BFD. En effet, sans pour autant vous mettre à la tête d’une table de mixage complexe comme dans les hauts de gamme de Toon­track ou de FXpan­sion, Addic­tive Drums offre pour chaque élément un bel ensemble de trai­te­ments qui permet de faire énor­mé­ment de choses en termes de design sonore.

Je ne m’at­tar­de­rai pas sur ce qui est semblable à AD1 pour me concen­trer sur les nouveau­tés, qui valent leur pesant de caca­houètes, à commen­cer par le panneau Response qui permet de para­mé­trer le rapport entre­tenu entre la vélo­cité MIDI et le volume et le filtrage des samples asso­ciés : de quoi réduire singu­liè­re­ment les nuances d’un groove sans pour autant recou­rir à un compres­seur audio.

Au même endroit, on trou­vera le très inté­res­sant Tone Desi­gner qui n’est acces­sible que pour les kicks et les snares, et contrôle la réponse en fréquence d’un instru­ment à travers le déve­lop­pe­ment de son son. Idéal pour rehaus­ser les réso­nances d’un fût, où les mater au contraire, histoire de choper plus de timbre, d’har­mo­niques ou de boom… Conju­guée à l’en­ve­loppe de volume et à l’en­ve­loppe de pitch, ainsi qu’aux compres­seurs dispo­nibles, la chose ne manque pas d’in­té­rêt et permet d’ob­te­nir bien des résul­tats à partir d’une même caisse.

Autre nouveauté puisqu’on en parle, le soft propose désor­mais deux étages de trai­te­ment dyna­mique, situés avant et après l’EQ qui passe de 3 bandes à 4 bandes avec coupe-haut et coupe-bas. Au sein de ces derniers, on retrouve un compres­seur que l’on connais­sait déjà, une distor­sion qui propose désor­mais plus d’al­gos (Tube­Pair, Iron­Trans­for­mer & AirPres­sure) mais aussi une nouvelle section nommée Tape & Shape qui propose un simu­la­teur de bande ainsi qu’un Tran­sient Desi­gner et l’an­cien para­mètre satu­ra­tion, doublé donc.

Et c’est tout ? Non, car en amont de la chaîne Dyna­mique>EQ>Dyna­mique, XLN a ajouté le compo­sant Noise, qui permet d’ajou­ter, comme son nom l’in­dique, du bruit à l’élé­ment : ronflette, souffle, craque­ment de vinyle, etc. De quoi donner un carac­tère Vintage à la plus propre et moderne des batte­ries…

Et c’est tout ? Eh ben non, toujours pas, car en vis-à-vis de ces belles possi­bi­li­tés d’édi­tion, il s’agit à présent de nous inté­res­ser aux deux bus d’ef­fets vers lesquels nos send convergent.

À vos rangs FX

Ceux qui connaissent Addic­tive Keys trou­ve­ront immé­dia­te­ment un air de famille à cette section, XLN ayant récu­péré ses Delerb pour les passer du piano à la batte­rie. Delerb ? C’est la contrac­tion de Delay et Reverb, un néolo­gisme qui désigne un Ping Pong Delay équipé d’un filtre qu’on envoie dans une réverb ensuite, avec possi­bi­lité de régler chacun des deux effets et de déter­mi­ner le dosage de l’un par rapport à l’autre, avant de finir dans un EQ deux bandes avec coupe-bas et coupe-haut.

Un ajout très appré­ciable si l’on consi­dère que seule une réverb était présente dans AD 1, et que ce Delerb ouvre de bien beaux hori­zons créa­tifs (Amis du dub et de l’elec­tro, bien­ve­nue !).

Seul regret à ce niveau : tant qu’à repiquer des bouts d’Ad­dic­tive Keys, on aurait aimé que XLN aille plus loin et nous propose aussi quelques effets à modu­la­tion, phasers et flan­gers en tête. Et tant qu’à faire, en insert sur chaque tranche. Certes, la chose pourra être réali­sée dans le séquen­ceur grâce aux sorties sépa­rées, mais on aurait bien aimé en dispo­ser en interne, d’au­tant que ces outils permet­traient d’étendre encore le spectre des sono­ri­tés propo­sées par le soft.

One more thing…

Si vous vous êtes tapés la lecture de tout ce qui précède dans le seul but de savoir si, oui ou non, Addic­tive Drums propo­sait une fonc­tion simi­laire au Tap 2 Find d’EZ­drum­mer, j’ai le plai­sir de vous répondre que :

Oui…

… mais non

… mais quoi quand même.

C’est-à-dire que l’on­glet BEATS qui permet d’ac­cé­der aux grooves MIDI a lui aussi subi un réamé­na­ge­ment, avec une liste passant désor­mais sur deux colonnes (à gauche le nom des grooves, à droite leur variante) et un Grid Search, soit un Drum Edit destiné à simpli­fier vos recherches de rythmes. Du coup, point ques­tion ici de saisir en temps réel des notes sur la repré­sen­ta­tion d’un kit : c’est au sein d’une bonne vieille grille que vous pour­rez saisir un groove de base pour voir ce que le logi­ciel remonte.

Le problème, c’est que si le reste du logi­ciel a fait l’objet de pas mal de soin dans son déve­lop­pe­ment, on sent bien que ce Grid Search sent encore le plâtre frais, en termes de fonc­tions comme d’ef­fi­ca­cité, comme s’il avait été placé là pour répondre à la fonc­tion phare de la concur­rence sur le papier.

En effet, il faut savoir que ce grid est limité à 16 pas en termes de réso­lu­tion, et ne gère dans son affi­chage que le 4/4, sans possi­bi­lité de saisir de toms ou de cymbale. Inutile de dire qu’à part pour le Tchack Poum de base, la chose se révèle vite rela­ti­ve­ment inuti­li­sable, d’au­tant que les résul­tats remon­tés manquent souvent de perti­nence : le logi­ciel semble en effet ne pas distin­guer un vrai coup d’une Ghost Note, ce qui fait qu’on a parfois des surprises quant à l’ef­fi­ca­cité de la recherche.

Bref, si l’on ne doute pas que XLN Audio aura vite à cœur d’amé­lio­rer la situa­tion, ce n’est certai­ne­ment pas cette partie qui moti­vera pour l’ins­tant l’achat d’AD 2. Mais fort heureu­se­ment, en plus de toutes les bonnes choses citées aupa­ra­vant, ce dernier a encore quelques as dans sa manche, qui sont remi­sés dans l’on­glet Trans­form.

Trans­for­ma­tion !

Chaque groove sélec­tionné dans la liste dispose main­te­nant d’un double aperçu dans ce panneau : un aperçu global au bas de l’in­ter­face, mais aussi une vue plus inté­res­sante au sommet faisant état des coups forts et faibles d’un beat, en marge desquels on trouve 3 para­mètres.

Comme dans AD1, Velo permet de contraindre la plage de vélo­ci­tés MIDI utili­sées par le Groove, comme une sorte de compres­seur MIDI servant, suivant les réglages, à passer le batteur en mode « J’en­voie du bois » ou au contraire en mode « Je caresse mes fûts ». Hélas, mille fois hélas, le para­mètre Filtre qui servait à élimi­ner toutes les notes en dessous ou au-dessus d’une certaine vélo­cité a disparu : et c’est bien dommage car il était bien pratique pour géné­rer des varia­tions inté­res­santes à partir d’un groove quel­conque.

Là où XLN se rattrape en revanche, c’est la possi­bi­lité de faire inter­ve­nir de l’aléa­toire dans le place­ment comme dans la vélo­cité des notes, ce qui servira à huma­ni­ser une séquence un peu trop carrée, mais aussi et surtout grâces aux potards 8 th et 16 th du panneau Accents.

Grâce à ces derniers, vous pouvez en effet jouer sur les accents à la croche ou à la double-croche, ce qui permet de trans­fi­gu­rer bien des rythmes de manière inté­res­sante (un simple beat passe ainsi du côté back­beat en un tour­ne­main), pour peu que l’on n’ait pas la main trop lourde, ce qui abou­tira souvent à des choses pas très natu­relles. L’idée est donc excel­lente, même si elle pour­rait être plus excel­lente encore si l’on avait la possi­bi­lité de gérer les accents moins unifor­mé­ment sur l’in­té­gra­lité du groove. On voudrait par exemple ne mettre qu’un accent sur le premier et le troi­sième temps d’un rythme, ou juste sur le troi­sième, etc.

Termi­nons avec le dernier encart inté­res­sant de cette section nommé Kitpiece Mix & Reas­sign. Comme son nom l’in­dique, ce dernier vous permet de défi­nir le niveau de chaque élément dans un groove MIDI (voire de le rendre muet ou de le mettre en solo) et éven­tuel­le­ment de le réas­si­gner à un autre élément, ou plutôt une autre arti­cu­la­tion : si vous pouvez rempla­cer un char­ley ouvert par un char­ley fermé ou une ride, il est impos­sible de le rempla­cer par un tom, par exemple. Et c’est bien dommage car on a vu avec EZdrum­mer 2 à quel point il pouvait être inté­res­sant de trans­fé­rer une partie de cymbale vers un fût pour obte­nir des décli­nai­sons inté­res­santes.

Bref, du bon, du « à parfaire » et des petites décep­tions dans cet onglet Beat que l’on referme pour attaquer la dernière partie de ce test. La plus impor­tante ?

Comment que ça sonne ?

Ça sonne bien… mais pas mieux qu’avant pour autant. Comme Addic­tive Drums 1 en fait, si l’on consi­dère que l’es­sen­tiel des banques, en dehors de la nouvelle Fair­fax enre­gis­trée aux mythiques studios de Sound City (et que vous pour­rez écou­ter dans la vidéo jointe à ce test), sont les mêmes qu’au­pa­ra­vant, à quelques presets et aux noms près. XLN Audio profite en effet de la sortie de cette nouvelle mouture pour réor­ga­ni­ser et repen­ser son offre : fini le Retro ADpak par exemple, dont les batte­ries sont désor­mais dispo­nibles sépa­ré­ment, tout comme les kits de base d’AD1 ont été rebap­ti­sés.

Que les anciens se rassurent, tout ce qu’ils ont acheté est parfai­te­ment reporté dans leur espace utili­sa­teur et s’ils étaient posses­seurs du Retro ADpak, ils se retrou­ve­ront donc à la tête des kits Black Oyster, Blue Oyster et Retro­plex.

Et que les nouveaux se réjouissent aussi puisque désor­mais, il n’est plus néces­saire d’ache­ter le soft Addic­tive Drums pour accé­der dans un second temps à ses exten­sions. En effet, chaque ADpak est désor­mais vendu à 90 € avec une version complète du soft, ce que, person­nel­le­ment, je trouve être une très bonne idée : ça laisse à l’uti­li­sa­teur le soin d’up­gra­der à son rythme ou d’en rester à la seule banque qui l’in­té­resse.

Les complé­tistes seront cepen­dant ravis d’ap­prendre que des bundles existent : l’Ar­tist Bundle à 180 € (2 ADpaks, 2 MIDI­paks, 2 Kitpiece Paks), le Produ­cer Bundle à 250 € (3 ADpaks, 3 MIDI­paks, 3 Kitpiece Paks) et le XXL Studio Bundle à 450 € (3 ADpaks, 3 MIDI­paks, 3 Kitpiece Paks), ces prix étant des prix publics…

Conclu­sion

Il convien­drait de ne pas l’ou­blier à l’is­sue de ce test foca­lisé sur les nouveau­tés, Addic­tive Drums demeure égale­ment l’une des meilleures batte­ries virtuelles pour les batteurs MIDI, grâce notam­ment à sa belle gestion des surfaces de frappe et du mapping aux petits oignons. Pour cette caté­go­rie d’uti­li­sa­teur, il demeure donc, à mon sens, toujours aussi chau­de­ment recom­mandé parce qu’il est simple à utili­ser, et qu’il offre une fantas­tique palette sonore qui ridi­cu­lise comme il se faut les modules de son four­nis par Roland ou Yamaha avec leurs instru­ments. Pour peu que le son son vous convienne, je trouve même Addic­tive plus recom­man­dable pour un batteur MIDI qu’un Super­ior ou un BFD, certes plus complets, mais bien plus chers et ne jouis­sant pas d’un aussi bon rapport simpli­cité/utili­sa­tion.

Pour les autres, la chose se discute au cas par cas : les posses­seurs d’AD1, quels qu’ils soient, auront tout inté­rêt à faire l’up­grade vers ce soft qui, en dépit de certaines réserves que XLN aura a cœur de corri­ger dans les prochaines mises à jour gratuites, offre quan­tité de nouveau­tés inté­res­santes par rapport à la première mouture.

Évoquons enfin le cas des primoac­cé­dants : les ingés sons qui ne recourent aux batte­ries virtuelles que pour faire du trig­ging ou du Drum Repla­ce­ment pour­raient se satis­faire du logi­ciel, même s’ils joui­ront de plus de lati­tude en termes de trai­te­ment avec des softs comme Super­ior ou BFD, qui proposent en outre des kits souvent plus détaillés.

Finis­sons avec les song­wri­ters/produc­teurs, qui appré­cie­ront le côté « force de propo­si­tion » du soft, sa large palette sonore et ses bonnes idées, mais accuse un certain retard sur la partie MIDI d’EZ­drum­mer 2 : la version XLN du Tap2­Find est pour l’heure loin d’être convain­cante, et les options de trans­for­ma­tions des grooves ne sont pas aussi intui­tives et effi­caces que dans le soft de Toon­track, pour un prix légè­re­ment supé­rieur à nombre de banques équi­va­lentes.

Bref, tout dépend de l’uti­li­sa­teur que vous êtes et de vos attentes en la matière, en sachant que la batte­rie virtuelle idéale se trouve pour l’heure à mi-chemin entre Addic­tive et EZdrum­mer sur le plan fonc­tion­nel, avec des banques body­buil­dées à la BFD/Super­ior pour complé­ter le tout. On attend donc de voir ce que la concur­rence va faire de ces avan­cées, XLN confor­tant son posi­tion­ne­ment de batte­rie de milieu de gamme avec cette version.