Les caractéristiques musicales et rythmiques de la Cumbia - Les musiques traditionnelles 20

Une musique sous influence

Avant de dissé­quer les parti­cu­la­ri­tés musi­cales et ryth­miques de la Cumbia, il y a un phéno­mène qu’il est impor­tant de comprendre, c’est celui de la « cuba­ni­sa­tion » de la musique colom­bienne. Ce phéno­mène repose sur deux piliers. Tout d’abord, il faut savoir que de nombreuses villes colom­biennes entre­te­naient des orchestres muni­ci­paux souvent formés en grande partie d’ins­tru­ments à vent, en paral­lèle des orchestres tradi­tion­nels. Ensuite, les années 30 ont vu le déve­lop­pe­ment massif de la radio dans le pays, radio qui a notam­ment beau­coup diffusé des chan­sons et musiques impor­tées de Cuba, forte­ment orches­trées et assez éloi­gnées de leurs racines afri­caines. Rien à voir avec la Rumba que nous avons étudiée dans les articles 5 à 8 ! Ces musiques connurent un grand succès en Colom­bie. Or pour les diffu­ser, il était à l’époque moins cher de les faire jouer direc­te­ment par un orchestre appointé par la radio que de se procu­rer des enre­gis­tre­ments (sic !). Du coup, chaque grande station de radio en Colom­bie dispo­sait de son orchestre atti­tré. Les compo­si­teurs locaux de Cumbia se mirent alors à écrire ou arran­ger leurs propres œuvres pour ces orchestres. Et ces compo­si­teurs étant souvent issus des ensembles à vents muni­ci­paux cités plus haut, ils n’eurent aucun mal à inté­grer des instru­men­ta­tions de « big band » dans la Cumbia origi­nelle. La Cumbia ainsi obte­nue perdit certes un peu de son afri­ca­nité et de son india­nité, mais elle en devint par là-même un symbole plus englo­bant de la société colom­bienne dans son inté­gra­lité.

La ryth­mique

Mais ces arran­ge­ments et ré-orches­tra­tions n’im­pac­tèrent pas la struc­ture ryth­mique tradi­tion­nelle de la Cumbia. Celle-ci présente une nature plutôt simple mais forme une excep­tion parmi les musiques d’Amé­rique latine en cela qu’elle est l’une des rares à ne pas repo­ser sur le prin­cipe du « tresillo » cité dans l’ar­ticle 16. La ryth­mique carac­té­ris­tique de la Cumbria ne repose pas du tout sur la syncope, mais sur une struc­ture binaire avec une accen­tua­tion du deuxième temps.

Voici ci-dessous un arran­ge­ment typique de la Cumbia avec un arran­ge­ment pour les tambo­ras, llama­dor, tambora allegre et guache dont je vous ai parlé la semaine dernière :

Et voici un motif de Cumbia arrangé pour des instru­ments plus occi­den­taux :

Les sché­mas mélo­diques

L’une des prin­ci­pales carac­té­ris­tiques mélo­diques de la Cumbia est de propo­ser des phrases musi­cales répé­ti­tives. On y retrouve ici plei­ne­ment l’in­fluence des arei­tos évoqués dans l’ar­ticle 17, ces formes chan­tées et dansées inci­tant par leur répé­ti­tion à mémo­ri­ser les paroles et les événe­ments. Ces phrases musi­cales peuvent être rejouées à volonté et ne jamais sembler tendre vers une fin en parti­cu­lier. 

Eh bien voilà, c’est un nouveau cycle qui s’achève ici, je vous donne rendez-vous la semaine prochaine autour d’une musique récente mais deve­nue en quelques décen­nies le symbole d’une nation entière … et qui n’est pas prête de partir en fumée…