Test du multi-effets Tech 21 PL1 Paul Landers Signature Fly Rig - Guitare et pyrotechnie

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La répu­ta­tion des produits Tech21 n’est plus à faire. À l’heure des simu­la­teurs d’am­plis et autres profi­lers, l’en­tre­prise new-yorkaise résiste et reste fidèle à sa philo­so­phie de départ : propo­ser des produits bien conçus, entiè­re­ment analo­giques. Le Fly Rig 5 en est à sa version 2 et des artistes de tous hori­zons le déclinent en des modèles signa­ture. La dernière occur­rence est incar­née par Steve Harris, bassiste fonda­teur d’Iron Maiden, mais le guita­riste blues-rock Ritchie Kotzen a égale­ment son modèle signa­ture (déjà testé dans nos colonnes). La poly­va­lence du produit n’est donc plus à prou­ver, surtout avec l’ar­ri­vée du modèle Paul Landers conçu pour les gros sons satu­rés. Le produit a l’air robuste avec son châs­sis tout en métal, ses fiches Jack et XLR égale­ment. Il est fourni dans une belle boîte de trans­port, elle aussi en métal.

L’es­thé­tique déve­lop­pée pour cette version signa­ture respire le métal. Ce Fly Rig Paul Landers est recou­vert d’une fini­tion noir matte et les potards s’illu­minent en rouge. Le logo du groupe trône fière­ment sur la partie gauche du boîtier. Le péda­lier est divisé en 3 blocs : le bloc SansAmp, lui-même divisé en 2 sections (Wasser et Feuer), le bloc Boost et le bloc DLA. Le sous-bloc Wasser (« eau » en alle­mand) dispose d’une égali­sa­tion active à 2 bandes (High et Low), d’un réglage de volume et d’un compres­seur. On peut faire satu­rer très légè­re­ment ce canal grâce au bouton-pous­soir « Bite » qui ajoute une toute petite touche de gain. Cette fonc­tion augmente égale­ment la présence avec davan­tage de préci­sion et de défi­ni­tion dans l’aigu. Le péda­lier dispose d’un bloc DLA dédié aux effets de spatia­li­sa­tion. On dispose d’un potard Ambiance qui ajuste le niveau d’une ambiance de studio. Ce potard est relié à un bouton dénommé « Size » qui bascule entre une ambiance prise assez proche et une autre plus loin­taine. Un délai est égale­ment inté­gré au péda­lier ; il s’agit d’un délai de type « Vintage Tape » (délai à bande) avec des réglages de temps, nombre de répé­ti­tions et niveau. Un bouton baptisé « Vibrato » permet de chan­ger la fonc­tion des potards Time et Repeats qui contrôlent alors la vitesse du vibrato et sa profon­deur. La section DLA dispose d’un foots­witch qui permet d’ac­ti­ver/désac­ti­ver le Delay ou vibrato et un second foots­witch qui permet de taper le tempo souhaité. Ce second foots­witch revêt une autre fonc­tion puisqu’il permet, en y appliquant une pres­sion prolon­gée, d’ac­ti­ver l’ac­cor­deur. Ce dernier coupe le son auto­ma­tique­ment pour un accor­dage silen­cieux. 

Mais la partie la plus évoca­trice de Ramm­stein est sans nul doute le (gros) son saturé. La partie « Feuer » du SansAmp déve­loppe les sono­ri­tés lourdes et archi satu­rées pour lesquelles Ramm­stein est célèbre. Comme pour le canal clair, on dispose d’une égali­sa­tion active, à 3 bandes cette fois-ci, d’un potard de volume et d’un réglage de gain. Un bouton pous­soir dénommé « Mid Shift » change la fréquence médium pour des sono­ri­tés creu­sées typiques du style. Côté entrée/sortie, on dispose d’une entrée sur jack, d’une sortie sur jack et une sortie directe sur XLR. Cette dernière possède un switch de mise à la terre. La sortie jack est reliée à un bouton-pous­soir qui la trans­forme en sortie casque pour travailler silen­cieu­se­ment. 

FlyRig über alles

La légende raconte que le maté­riel de Paul Landers est tombé en panne pendant une répé­ti­tion du groupe pour la prépa­ra­tion de la tour­née 2017. Le guita­riste a alors sorti son bon vieux SansAmp GT2 pour finir la répé­ti­tion. Les ingé­nieurs du son, membres du groupe et produc­teurs ont alors tous unani­me­ment déclaré que le SansAmp GT2 sonnait bien mieux que le proces­seur tombé en panne quelques heures plus tôt. Cette anec­dote a été le déclen­cheur de la concep­tion du FlyRig PL1. Nous l’avons vu, le PL1 regroupe toutes les fonc­tions dont Paul Landers a besoin sur scène ou en studio.

Le SansAmp Wasser (le son clair, donc) sonne bien sans être excep­tion­nel. Son point fort est son égali­sa­tion active qui permet de sculp­ter le son préci­sé­ment. En revanche il reste très clair même avec des micros qui déve­loppent un niveau de sortie impor­tant. Le switch « Bite » permet cepen­dant de rendre le son plus direct en lui appor­tant davan­tage de présence. Le compres­seur optique est effi­cace ; en flat picking c’est même une fonc­tion très agréable qui aide à obte­nir un niveau constant malgré les éven­tuels défauts de jeu ou des attaques un peu inégales.

Dans ses réglages les plus extrêmes, le compres­seur ajoute égale­ment un peu de gain, faisant satu­rer légè­re­ment le canal clair. Le SansAmp Feuer est conçu pour déve­lop­per les sons ryth­mique et solo de Paul Landers. Le guita­riste n’a jamais aimé les amplis, appa­rem­ment aucun produit ne semble corres­pondre au son qu’il recherche. On recon­naît immé­dia­te­ment la person­na­lité et le grain du son de guitare de Ramm­stein. Le Fly Rig PL1 dispose d’une impres­sion­nante réserve de gain et la course du potard Drive est assez longue. On peut en effet obte­nir des sons crunch mais toujours avec l’iden­tité sonore Ramm­stein. L’éga­li­sa­tion active à 3 bandes est très effi­cace et les potards sont très réac­tifs. Peut-être même un peu trop. Une petite mani­pu­la­tion change le son de manière assez dras­tique et la taille des contrôles ainsi que leur place­ment font qu’ils ne sont pas faciles à mani­pu­ler. La fonc­tion Mid Shift permet de chan­ger la réponse des fréquences médiums et de les creu­ser légè­re­ment. En appuyant sur ce bouton, on accède immé­dia­te­ment au son de Paul Landers. La majo­rité des extraits audio enre­gis­trés en saturé le sont avec cette fonc­tion enga­gée tant le son obtenu est authen­tique.

Le Boost possède un switch « Punch » qui booste légè­re­ment le signal en satu­ra­tion et resserre un peu les basses. Cette fonc­tion n’est acces­sible que par un bouton-pous­soir, il faut donc déci­der si on l’ac­tive ou pas avant de monter sur scène. Le Boost peut augmen­ter le signal jusqu’à 6 dB et le réduire jusqu’à 10 dB. Un Boost néga­tif est une fonc­tion utile si on souhaite se mettre un peu en retrait pendant un certain passage.

Le FlyRig PL1 dispose aussi d’un Delay numé­rique qui simule un vieux Delay à bandes. Son réglage s’ef­fec­tue assez simple­ment. On dispose de potards de Time, Repeats et Level comme pour la plupart des Delay. La puce élec­tro­nique dédiée au Delay est la même qui est utili­sée pour créer un effet de vibrato. Une simple pres­sion sur le bouton Vibrato et le Delay se trans­forme en vibrato. On ne peut donc pas utili­ser Delay et vibrato. Les contrôles qui jouent sur le Vibrato sont Time et Level. Le réglage Time contrôle la vitesse du vibrato et Level en ajuste la profon­deur. C’est un vibrato stan­dard mais assez sympa qui habillera les sons clairs et crunch en leur donnant un peu de relief. Le PL1 dispose égale­ment d’un potard Ambiance. Comme son nom l’in­dique, cette fonc­tion ajoute un peu de réverbe d’am­biance au son. Ce potard est relié à un bouton Size qui permet de choi­sir entre 2 sons diffé­rents. Le premier corres­pond à une ambiance « Closed Mic » et le second est une ambiance « room » plus tradi­tion­nelle. Un bouton XLR permet d’ac­ti­ver le circuit de mise à la terre relié direc­te­ment à la sortie directe XLR et un bouton « casque » permet de trans­for­mer la sortie Jack en sortie casque. 

Voici les exemples audio réali­sés avec le Fly Rig PL1. 

Wasser (clean) SM57

00:0001:44

Lien

Code

• Wasser (clean) SM5701:44
• Wasser (clean) DI01:44
• Wasser (clean) + BITE + delay SM5701:16
• Wasser (clean) + BITE + delay DI01:16
• Feuer (dirty) + delay SM5701:28
• Feuer (dirty) + delay DI01:28
• Feuer (dirty) + Mid Shift SM5703:00
• Feuer (dirty) + Mid Shift DI03:00
• Feuer (dirty) + Mid Shift + Punch SM5701:55
• Feuer (dirty) + Mid Shift + Punch DI01:55
• Feuer (dirty) + Mid Shift + Boost (on:off) + Delay SM5701:38
• Feuer (dirty) + Mid Shift + Boost (on:off) + Delay DI01:38
• Tremolo SM5702:26
• Tremolo DI02:26

Le son de Paul

Si on est à la recherche du son de Ramm­stein et plus spéci­fique­ment de Paul Landers, il ne faut pas cher­cher plus loin. Comme pour la version signa­ture Ritchie Kotzen (déjà testée dans nos colonnes), le péda­lier est compact et léger. Il se place légè­re­ment au-dessus du Fly Rig 5 grâce à sa person­na­lité bien affir­mée et ses sono­ri­tés plus origi­nales. Le côté plat du Fly Rig 5 lui donne un côté un peu ennuyeux alors que le PL1 est un produit réso­lu­ment agréable et sympa. Il incarne réel­le­ment le produit tout-en-un pour guita­riste. Que ce soit pour le live ou le studio, le Fly Rig PL1 délivre des sono­ri­tés authen­tiques grâce à une archi­tec­ture analo­gique. Bien qu’il soit conçu pour déve­lop­per le son de Paul Landers, on peut en tirer des sons crunch tout à fait hono­rables. Son égali­sa­tion active permet de sculp­ter le son avec préci­sion si on souhaite sortir de la couleur alle­mande. Robuste, compact et bien fini, le péda­lier Fly Rig PL1 est un bon outil si on est à la recherche d’un son bien parti­cu­lier et des sons qui en sont déri­vés. 

Prix moyen : 357 €