10 micros dynamiques de référence - Les 10 meilleurs micros dynamiques

Shure SM57

A la ques­tion ‘quel micro emmè­ne­riez-vous sur une île déserte ?’, bien des ingés son arrêtent leur choix sur le SM57, le micro le plus popu­laire au monde après le… SM58. Utilisé sur scène comme en studio, ce dyna­mique cardioïde lancé en 1965 s’avère en effet aussi résis­tant à l’usure qu’au larsen et se montre surtout extrê­me­ment poly­va­lent : c’est en géné­ral l’un des premiers micros que l’on utilise pour enre­gis­trer une caisse claire ou un ampli guitare, deux appli­ca­tions où sa bosse dans les médiums est parti­cu­liè­re­ment appré­ciée.

Et comme en outre on le trouve pour une centaine d’eu­ros…

Shure SM58

Micro­phone le plus vendu au monde pour une centaine d’eu­ros, le SM58 est un micro chant appré­cié pour sa robus­tesse, sa grande tolé­rance au larsen et sa bonne isola­tion aux bruits de mani­pu­la­tion.

Omni­pré­sent dans le monde du Live, il est aussi fréquem­ment utilisé en studio (SM est d’ailleurs l’acro­nyme de Studio Micro­phone) : c’est notam­ment le micro utilisé par Mick Jagger sur l’al­bum Voodoo Lounge des Rolling Stones, ou encore celui qui capta la voix de Kurt Cobain sur Bleach de Nirvana. 

Senn­hei­ser MD 421

Très utilisé pour reprendre des amplis guitare ou encore des toms, le MD 421 est un cardioïde doté d’un filtre très effi­cace, avec une posi­tion ‘Musique’ et une posi­tion ‘Voix’. On ne sera pas étonné du coup de le trou­ver devant certains chan­teurs ou présen­ta­teurs dans les années 70.

Vendu aux alen­tours de 400 €, le MD 421 souffre toute­fois du même point faible que le MD 441, à savoir un système de fixa­tion rela­ti­ve­ment fragi­le…

Senn­hei­ser MD 441

Conçu comme un MD 421 plus orienté vers le haut médium que vers le bas, le MD 441 est un super-cardioïde qu’on retrouve en studio comme sur scène, que ce soit pour capter une voix (Franck Zappa, les Carpen­tiers) ou le timbre d’une caisse claire.

Avec un prix se situant aux alen­tours de 800 €, il est certes l’un des plus chers parmi les dyna­miques et on regrette d’au­tant plus que son système de fixa­tion ne soit pas le meilleur qui soit. Reste qu’il est aussi l’un des micros dyna­miques les plus poly­va­lents et les plus doués dans le haut du spectre, capable de reprendre des cuivres comme un ampli guitare, et de capter des détails beau­coup plus fins, grâce notam­ment aux cinq posi­tions de son atté­nua­teur et à son commu­ta­teur de brillance, permet­tant de boos­ter les aigus.

Elec­tro-Voice RE-20

Micro dyna­mique à large diaphragme vendu sous la barre des 500 €, le RE-20 fut initia­le­ment conçu pour réduire l’ef­fet de proxi­mité typique des micros dyna­miques tout en gardant une courbe de réponse rela­ti­ve­ment plate.

Très utilisé dans le monde du broad­cast, il s’avère ainsi un excellent choix pour une grande variété d’ap­pli­ca­tions, qu’il s’agisse d’en­re­gis­trer un tom basse, un kick, un ampli guitare ou même une voix, certains chan­teurs comme Stevie Wonder ou Thom Yorke le préfé­rant, même en studio, aux micros à conden­sa­teurs.

Shure SM7

Initia­le­ment lancé en 1976, le SM7 (réédité en SM7A en 1999 puis en SM7B à partir de 2001) est assu­ré­ment l’un des micros dyna­miques les plus perfor­mants jamais produits par Shure. Prin­ci­pa­le­ment connu pour son usage dans le milieu broad­cast où son bas géné­reux fait des merveilles dès qu’il s’agit de gros­sir une voix, ce cardioïde compte aussi de nombreux utili­sa­teurs en studio : Bruce Swedien l’uti­lisa notamma pour la voix de Michael Jack­son sur Billie Jean, tandis que Rick Rubin le mit devant Anthony Kiedis pour enre­gis­trer l’al­bum Blood Sex Sugar Magic des Red Hot Chili Peppers…

Très utilisé sur les voix, et parti­cu­liè­re­ment les voix mascu­lines, ce micro est en outre bien plus poly­va­lent qu’on ne pour­rait l’ima­gi­ner de prime abord, pour peu qu’on dispose d’un préam­pli compen­sant avec propreté son faible niveau de sortie.

Beyer­Dy­na­mic M88-TG

Petit frère du M88 qui n’est plus produit de nos jours, le M88-TG est un hyper-cardioïde éton­nam­ment méconnu en Europe alors qu’il est très utilisé aux USA. Robuste et d’une grande poly­va­lence, il est en géné­ral le micro à tout faire de ceux qui ne supportent pas la person­na­lité sonore du SM57.

A l’aise sur un kick, un tom comme sur un ampli guitare ou basse avec sa bonne réponse dans le bas du spectre, le M88 servira aussi à reprendre une voix. Bref un excellent géné­ra­liste sous la barre des 300 €.

AKG D12/D112/D12 VR

Sorti en 1953, le D12 n’était rien de moins que le premier micro dyna­mique cardioïde de l’his­toire. Bien qu’ini­tia­le­ment utilisé pour les voix, le D12 fut aussi beau­coup employé pour les grosses caisses de batte­rie en raison de sa bonne réponse dans le grave et de sa capa­cité à encais­ser de grosses pres­sions sonores.

C’est donc sans surprise que son descen­dant, le D112, est aujour­d’hui l’un des micros de réfé­rence lorsqu’il s’agit d’en­re­gis­trer un kick ou ampli basse, d’au­tant que son prix très raison­nable le place à portée de toutes les bourses. Comme ce dernier subit toute­fois la concur­rence du Shure Beta52, notam­ment auprès des nostal­giques du D12 origi­nel, AKG propose une relec­ture de ce dernier sous l’ap­pel­la­tion D12 VR.