Commentaires sur le test : La compression virtuelle old school

Je ne prétend pas percevoir les infimes nuances d'un son, je suis déjà incapable d'écouter quelqu'un qui me parle dans un bar bruyant, je le distingue pas du reste. C'est mon effet "cocktail party" qui doit être défectueux.
Je n'ai pas non plus une grande expérience comparé à bien d'autres membres puisque je n'ai pas encore 30 ans.
Est-ce que je règle correctement un compresseur ? Dans la mesure où j'obtiens ce que je veux, alors oui, mais j'ai encore beaucoup à apprendre.
Est-ce que je veux est légitime et correct ? C'est mon affaire sur mes compos ou celle de mon client qui est en droit de me dire que le son ne lui convient pas, auquel cas je revoie ma copie.
Combien de temps cela m'a pris ? Des années passées à envoyer tout ce que j'avais dans mes compresseurs hardwares et logiciels, à souvent me planter ce qui m'a obligé à trouver des parades et d'autres techniques pour récupérer les dégâts.

Honnêtement, à la sortie de l'école je n'arrivais pas à utiliser de compresseur. En fait j'avais plus souvent recours à de la distorsion subtilement dosée pour donner du corps et réduire la dynamique. C'est en faisant l'acquisition de mon 6176 et en jouant de la basse en modifiant les paramètres du compresseur que j'ai commencé à faire des choses correctes. Mon premier vrai amour en compresseur à été le La-610 et par extension tout ce qui s'approche d'un La-2a. C'est facile à régler et ça sonne comme je l'entend, surtout sur les voix et les cordes.

Après ces observations n'engagent que moi, je ne prétend pas détenir la vérité absolue, si ça se trouve je me plante totalement, mais cela fait partie de mon apprentissage et partager ce que je trouve me semble formateur.

Ce que tu viens de me décrire correspond plutôt à ma méthode de réglage pour des instruments séparés.
Dans ce cas là, la moitié du réglage vient du choix du compresseur lui-même. Pour une caisse claire par exemple, j'ai tendance à aimer laisser passer juste un peu de crête avec un release rapide. Le 1176 peut faire des merveilles dans ce domaine. Si je veux un temps d'attaque plus long, je vais utiliser le compresseur du plugin API vision en attaque medium ou slow en restant toutefois en feedfoward et en hard knee.
Après le choix du compresseur, je travaille d'abord en essayant d'atteindre rapidement le résultat voulu : en gros je pars d'un preset mental de ce que je veux à partir des expériences du passé. Si le résultat ne convient pas, alors je règle en profondeur : Seuil au plus bas et ratio le plus élevé pour réglage attaque/release puis je baisse le ratio et enfin je remonte le seuil pour obtenir le rendu souhaité.
Si décidément ça convient pas du tout, je change de compresseur mais j'arrive rarement à ce stade.
Si le compresseur fait 80% du boulot mais un petit truc cloche dans son comportement, je vais le combiner à un autre compresseur ou à une distorsion pour parfaire le résultat.
Après c'est un exemple pour la caisse claire, ma méthode et mes compresseurs de prédilection varient en fonction des sources et des styles.

Le réglage par style est plutôt un cadre que je me fixe en début de mixage. J'aime fixer ce cadre le plus tôt possible et m'y tenir tout le long du mix. Sinon j'ai tendance à travailler de façon empirique et de finir avec tout dans le rouge. C'est pourquoi lors de la mise à plat je commence par régler le compresseur de bus pour obtenir le rendu cherché dans mon précédent message : 2dB de reduction de gain sur la caisse claire et 1dB sur la grosse caisse sur un morceau rythmé. Cela signifie que c'est la caisse claire qui fait "bouger" le mixage. Mais c'est juste un point de départ.
Si par exemple je mixe un chanteur dont la voix est absolument magnifique et dont la ligne de chant guide l'ensemble, alors c'est la voix qui va interagir le plus avec le compresseur master. Et cette fois-ci la caisse claire va rarement passer le seuil.
C'est ce que j'aime avec le compresseur de bus c'est qu'il permet de voir ce qui est le plus fort et donc ce qui va "diriger" la dynamique du mixage. SI l'aiguille du compresseur bouge de façon anarchique, c'est qu'on rentre dans une guerre interne du mix où trop d'éléments sont devant. Le compresseur master ne doit agir pour moi que sur ce qui doit être au devant du mix, et j'aime n'avoir que quelques éléments sur ce plan. Il y a tellement de place pour le reste derrière !

Vus les raccourcis techniques de tes arguments tu fais comme beaucoup d'audiophile : Parler en croyant savoir, mystifié.

Pas d'attaque personnelle mais t'es arguments non rien de solide... D'ailleurs ce sont plutôt des mantras.