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ROLI Equator
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1/10

Test du clavier MIDI Roli Seaboard Rise

Test écrit
217 réactions
Laissez les bons temps Roli!
9/10
Award Innovation 2016
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De nombreux fabricants cherchent de nouvelles façons d’aborder le geste musical, en proposant des instruments plus ou moins éloignés de la pratique traditionnelle. Parmi eux, Roli, qui a annoncé en 2013 la conception d’un clavier hors norme, le Seaboard Grand. Voici qu’arrive une version 25 notes, le Seaboard Rise, complété d’un synthé logiciel, Equator. Comment s’y prend-on ? Réponses.

Nul besoin de remon­ter à la nuit des temps musi­caux pour comprendre que les instru­ments, quels qu’ils soient, ont toujours profité des inno­va­tions tech­niques, les inté­grant très rapi­de­ment, permet­tant d’amé­lio­rer leur son, leur ergo­no­mie, leur approche. Et ces avan­cées tech­niques ont elles-mêmes permis de créer des instru­ments tota­le­ment nouveaux : dès la fin du XIXe siècle, le son synthé­tique (comprendre produit ici par un moyen diffé­rent de celui utilisé pour les autres instru­ments, frappe, vent, pince­ment, frot­te­ment, etc.), s’est concré­tisé via le télé­graphe musi­cal d’Eli­sha Gray (1876, utili­sant un oscil­la­teur élec­trique) ou le Telhar­mo­nium de Taddheus Cahill (1897), instru­ment élec­tro-méca­nique qui aura conduit à l’an­cêtre des synthé­ti­seurs addi­tifs, l’orgue Hammond (on peut cepen­dant consi­dé­rer que cette place revient à l’orgue litur­gique).

Sans nommer ici toutes les avan­cées, la luthe­rie élec­tro­nique appa­rue grâce aux inven­teurs de génie que furent Raymond Scott (avec le Clavi­vox et l’Elec­tro­nium, dès 1950), Max Matthews, Robert Moog, Alan R. Pearl­man et consorts, ou les expé­riences des deux Pierre, Schaef­fer et Henry, ont changé à jamais la pratique et la concep­tion de musique. Toutes ces évolu­tions ont été conco­mi­tantes avec des tenta­tives d’ap­proche de l’ins­tru­ment diffé­rentes, des Ondes Marte­not et du There­min aux divers contrô­leurs appa­rus grâce à la créa­tion de la norme MIDI (1983), cette dernière permet­tant enfin d’uti­li­ser un proto­cole plus fiable que le stan­dard CV/Gate, afin de faire commu­niquer entre eux instru­ments et outils de commande. Des contrô­leurs à vent de type EWI et EVI aux capteurs hexa­pho­niques pour guitare, des trig­gers pour percus­sion aux premières inté­gra­tions de contrô­leurs à ruban (comme ceux utili­sés par Kurz­weil), nombreuses sont les tenta­tives de propo­ser au musi­cien une exten­sion, voire une pratique diffé­rente de son geste musi­cal.

Récem­ment, un certain nombre de fabri­cants/éditeurs a poussé ses recherches vers un contrô­leur qui ne soit plus seule­ment dépen­dant d’un type de geste (via un clavier ou le souffle, par exemple) mais propo­sant, qui une inter­face tota­le­ment nouvelle, qui une adap­ta­tion de pratiques conven­tion­nelles. Que l’on pense à l’Arti­phon, au Conti­nuum de Haaken Audio, aux diverses solu­tions person­na­li­sables propo­sées par les produits Mesi/Eowave, sans oublier toutes les inter­faces de type Push, Maschine, Nova­tion, LinnS­tru­ment, AlphaS­phere, Percussa, voire l’uti­li­sa­tion des manettes Wii ou autres, liste non exhaus­tive.

À l’époque des premiers synthé­ti­seurs (et même encore sur certains main­te­nant), de nombreux joueurs de claviers se sont souvent surpris à faire vibrer, bouger leurs doigts sur les touches, dans une tenta­tive vaine de produire tremolo, vibrato, effet de pitch ou toute autre modu­la­tion « enten­due » lors du phrasé mais pas forcé­ment réali­sable en temps réel. Puis les choses ont changé, avec l’af­ter­touch par exemple (et l’in­dis­pen­sable after­touch poly­pho­nique hélas trop rare­ment implé­men­té…).

Quand la nouvelle d’un clavier sensible à tout mouve­ment, contre-mouve­ment, pres­sion, re-pres­sion dans toutes les direc­tions, est arri­vée en prove­nance des bureaux de Roli, l’at­tente d’en avoir un exem­plaire entre les mains est deve­nue de plus en plus grande. Main­te­nant qu’un exem­plaire nous est enfin parvenu, peut-on parler encore de « clavier » au sens strict ? En est-ce un, ou autre chose ? Qu’est-ce que l’ins­tru­ment apporte à notre façon de jouer, ou que change-t-il ? Et le son, dans tout ça ? Quelle est la matière première utili­sable ?

Intro­du­cing Roli Seaboard Rise

Après l’achat (888 euros prix TTC, on le trouve aux alen­tours de 799 euros), le clavier est livré dans une élégante petite valise en ce qui semble être une variété de poly­sty­rène rigide, avec sa poignée et un four­reau illus­tré glacé la recou­vrant. Four­reau hélas trop serré, ce qui a provoqué son déchi­re­ment lors de l’ou­ver­ture (la poignée ne rentre pas assez, il faut tirer comme un malade sur le four­reau, résul­tat, crac. Déso­lé…). On sent l’in­fluence du packa­ging façon Apple, dans la manière dont les docu­ments, les compar­ti­ments sont conçus (avec une lettre d’ac­cueil du DG de Roli).

ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise 5

La bête impres­sionne, tout en métal et sili­cone, et textures noires offrant diffé­rents rendus de matité. Le poids est aussi rassu­rant, 2,8 kg, tandis que les dimen­sions accueillant les 25 touches (nommées Keywaves chez Roli) et les contrô­leurs sont assez réduites, surtout au niveau de l’épais­seur (22,86 mm, et longueur 50,5 cm, largeur 21 cm). Les connexions sont réduites au mini­mum, une entrée pour alimen­ta­tion auxi­liaire (9–12V, 2A, non four­nie), deux ports USB (un A et un B, un câble fourni, MIDI trans­mis) et une entrée pour pédale, qui peut accueillir aussi bien un modèle de contrô­leur continu ou une pédale de contact. Le Seaside recon­naît auto­ma­tique­ment le type et la pola­rité, bien vu. L’ali­men­ta­tion et la charge de la batte­rie interne se font via USB, et, lorsque le Rise est bran­ché à une alimen­ta­tion externe, le port USB pourra char­ger un iPad connecté, par exemple.

Sont aussi four­nis les logi­ciels néces­saires, du synthé Equa­tor for Rise au Roli Dash­board for Rise, ainsi que les éven­tuelles mises à jour desdits logi­ciels et du firm­ware du contrô­leur (deux depuis le début de ce test). Les logi­ciels sont compa­tibles Mac OS (à partir de 10.8, et à partir de 10.10 pour pouvoir béné­fi­cier de MIDI Over Blue­tooth) et Windows (à partir de 7), ainsi que iOS (pour le moment indiqué comme tel dans le manuel, avec l’an­nonce d’un Equa­tor for iPhone pour fin novembre, profi­tant de la tech­nique 3D Touch implé­men­tée depuis les iPhone 6S. Début décembre, lors de la rédac­tion finale de ce test au long cours, l’ap­pli n’était toujours pas sortie).

ROLI Seaboard Rise : ScreenSnapz007

On peut instal­ler les logi­ciels sur quatre ordi­na­teurs (merci m’sieur l’édi­teur !), il suffit de se connec­ter sur le compte que l’on aura créé lors de l’en­re­gis­tre­ment du produit. Quelques patches sont à télé­char­ger sur le site, spéci­fique­ment conçus pour utili­ser le Rise avec Kontakt de Native Instru­ments, Omni­sphere de Spec­tra­so­nics et le Synth Squad Player de FXpan­sion (livré unique­ment avec le Seaboard Grand) ainsi que des Templates (vu le fonc­tion­ne­ment parti­cu­lier de l’en­semble) pour les prin­ci­pales STAN (et autres hôtes) du marché (Logic, DP, Studio One, Mains­tage 3, Live, Pro Tools, Track­tion, Reaper, Cubase) et leurs instru­ments respec­tifs (en tout cas pour Logic et Live à l’heure du test). On peut aussi para­mé­trer les synthés (logi­ciels et maté­riels) afin de répondre aux commandes, l’on verra comment plus tard.

La gamme regroupe donc le Grand (88 Keywaves, 8 888 euros…), le Grand Stage (3 499 euros, 61 Keywaves), le Grand Studio (37 Keywaves, 2 199 euros), le Rise 49 (49 Keywaves, 1 2499 €) et le Rise qui fait l’objet de ce test.

Comment ça marche ?

ROLI Seaboard Rise : MonitorMidiLogic

Eh bien, c’est très simple. En fait, non. Mais si quand même. Le Rise se propose d’of­frir un contrôle simul­tané et indé­pen­dam­ment de cinq dimen­sions sonores (5D Touch selon le fabri­cant, soit une de plus que les autres modèles), Strike (prenant en compte la vélo­cité de la frappe), Press (gestion de la pres­sion en continu après la frappe), Glide (mouve­ments hori­zon­taux sur les Keywaves), Slide (mouve­ments verti­caux sur les Keywaves) et Lift (vitesse de relâ­che­ment de la Keywave), le tout PAR touche, pour une poly­pho­nie globale de 16 notes… Chacune de ces dimen­sions corres­pond à un ou plusieurs messages MIDI : dans l’ordre ci-dessus, Note On et vélo­cité, After­touch (poly ou de canal), Pitch Bend, MIDI CC74 et Note Off et vélo­cité de relâ­che­ment.

On peut imagi­ner que trans­mettre autant d’in­for­ma­tions simul­ta­né­ment (voir la capture d’écran du moni­teur d’en­trées MIDI de Logic qui affiche les données envoyées par le jeu d’un simple accord de trois notes) implique une gestion diffé­rente du langage MIDI, car toutes ces infor­ma­tions ne pour­raient être envoyées/trai­tées en n’uti­li­sant qu’un seul canal. À cet effet, 15 des 16 canaux pour­ront être utili­sés, ce qui implique un récep­teur parti­cu­lier (Equa­tor est conçu dans ce but, entre autres) ou des confi­gu­ra­tions parti­cu­lières (voir les diffé­rents Templates ou Multis conçus par Roli pour les diffé­rentes STAN et instru­ments virtuels créés par d’autres éditeurs), permet­tant ainsi des effets de Pitch Bend poly­pho­niques. Ainsi, le Template conçu pour Sculp­ture, le synthé­ti­seur à modé­li­sa­tion de Logic/Apple comporte dix instances dudit instru­ment, chacune dotée de son propre canal MIDI, et de sa piste, et dont les sorties audio sont toutes diri­gées vers un Bus. Autre exemple, les Multis pour Omni­sphere utilisent les huit char­ge­ments dispo­nibles. Le flux de données MIDI généré par Rise est très impor­tant, puisque continu sur quasi­ment chacune de ses cinq dimen­sions.

ROLI Seaboard Rise : TemplateSculpture

Voyons donc ce qu’offre ce clavier d’un autre type (on peut le dire dès main­te­nant, il ne va plus falloir « simple­ment » penser clavier, au sens pianis­tique du terme). Outre les 25 Keywaves et la connec­tique déjà mention­nées, on trouve, de haut en bas, un bouton de sélec­tion de présets, trois sliders (Touch Faders, aux fonc­tions diffé­rentes suivant le type de mode dans lequel le Rise fonc­tionne, on y revient), un pad X/Y, un bouton de chan­ge­ment d’oc­tave et un bouton d’ali­men­ta­tion/mode (qui indique et défi­nit le type de mode, et la charge de la batte­rie). La connexion à l’or­di­na­teur se fait soit par câble USB, soit (sous certaines condi­tions d’OS) via Blue­tooth, pour béné­fi­cier du Blue­tooth Via MIDI (libé­rant ainsi l’un des précieux ports USB de votre ordi, mais consom­mant du coup plus de courant, donc de batte­rie du Rise et de l’or­di­na­teur).

On peut donc choi­sir entre deux modes de fonc­tion­ne­ment diffé­rents, Expres­sion Mode, dans lequel les trois Touch Faders (TF) contrô­le­ront la dyna­mique de Glide, Slide et Press (on peut même annu­ler tota­le­ment ces actions, afin de trans­for­mer le Rise en clavier « tradi­tion­nel », mais quel inté­rêt, puisque ça n’en est pas un ?) ou MIDI Mode, dans lequel on assi­gnera les contrô­leurs de son choix aux TFs. Le pad X/Y envoie lui aussi des commandes MIDI (par défaut 113 et 114) que l’on pourra modi­fier à loisir. Enfin, le clavier est USB Compliant, donc aucun pilote n’est néces­saire, et il trans­met­tra simple­ment les infos MIDI vers les desti­na­tions dési­rées, tant qu’elles acceptent les entrées sur canaux multiples.

Autant le dire main­te­nant, la prise en main est immé­diate, et le ressenti des surfaces en sili­cone est très éton­nant, entre synthé­tique et orga­nique et toute personne dont le sens tactile est affûté pren­dra immé­dia­te­ment plai­sir (n’ayons pas peur du mot) à lais­ser ses doigts courir sur la surface.

En face, y’a quoi ?

ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise

Évidem­ment, un tel clavier néces­site de s’adres­ser à un synthé à la hauteur, tant en mode de produc­tion sonore qu’en termes de possi­bi­li­tés d’in­ter­pré­ta­tion/assi­gna­tion des messages reçus, résul­tant des gestes musi­caux envoyés. En toute logique, Roli a déve­loppé Equa­tor, qui est inclus dans les versions haut de gamme de leurs claviers, et est ici fourni sous forme d’ap­pli­ca­tion auto­nome et de plug-ins VST et AU. Selon le distri­bu­teur français, le synthé a été déve­loppé en à peine six mois, par l’équipe de Juce, rache­tée comme chacun le sait (ou non…) par Roli récem­ment.

ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz021

D’abord, la première appli­ca­tion à prendre en compte est Roli Dash­board For Rise. C’est en effet grâce à elle que l’on règlera la réponse des appli­ca­tions desti­na­taires aux Touch Faders, et que l’on effec­tuera le mapping MIDI de tous les contrô­leurs, y compris la pédale et le type de compor­te­ment du contrô­leur en fonc­tion des maté­riels ou logi­ciels devant rece­voir les infor­ma­tions de commande. Ainsi on pourra acti­ver ou modi­fier le suivi de la quasi-tota­lité des faders et commandes, le mode MPE (Multi Chan­nel Mode), qui permet de déter­mi­ner le nombre de canaux MIDI utili­sés pour les envois d’in­for­ma­tions (à ma connais­sance, le premier synthé compa­tible direc­te­ment est Strobe 2 de FXpan­sion), ou le fait d’en­voyer la tota­lité des infor­ma­tions sur un seul canal MIDI (du coup, plus de pitch bend poly­pho­nique). Les infor­ma­tions sont réper­cu­tées de façon graphique sur une grille avec effet 3D du meilleur… effet.

Ensuite, Equa­tor sera le synthé de choix, puisqu’il a été spéci­fique­ment conçu pour l’uti­li­sa­tion avec Rise. Et l’on peut dire que l’édi­teur a mis les petits plats là où il faut, puisque les spéci­fi­ci­tés de base pour­raient faire rougir de nombreux synthés logi­ciels (et maté­riels). Au menu, une grande inter­face 2D permet­tant d’af­fi­cher trois pages diffé­rentes dans la partie supé­rieure, Synth, Mixer, Global, et trois dans la partie infé­rieure, Modu­la­tion Panel, Modu­la­tion List et 5D Touch Zoom et une partie nommée Keytra­cking, tout en bas. On y rajoute quelques menus acces­sibles via la barre de navi­ga­tion, permet­tant aussi la gestion des présets.

ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz018

Côté synthèse, deux oscil­los stéréo à lecture d’échan­tillons (chacun doté de son propre filtre réso­nant multi­mode, multi­pente, multi­type), trois oscil­la­teurs à lecture de tables d’ondes (de la forme d’onde la plus simple à la plus complexe), un géné­ra­teur de bruit blanc ou rose (avec les mêmes filtres que les lecteurs d’échan­tillons), et un géné­ra­teur FM à trois opéra­teurs. Chaque module dispose de son bouton d’ac­ti­va­tion, d’un réglage de hauteur fin et gros­sier, de son réglage de niveau et d’un pan, à l’ex­cep­tion du FM (seule­ment les taux de modu­la­tion) et du Noise (largeur et niveau). Les oscil­los à tables d’ondes se voient dotés d’un réglage Width supplé­men­taire lors d’uti­li­sa­tion d’ondes en rectangle afin de modi­fier la largeur d’im­pul­sion.

On trouve ensuite deux filtres repre­nant les carac­té­ris­tiques de ceux embarqués dans les oscil­los (LP 12 et 24 dB/oct., BP, Notch, HP 12 et 24 dB/oct., Comb, State Variable LP, BP et HP, 12 et 24 dB/oct.). Et l’on finit par cinq effets très complets, Bitcru­sher, Distor­tion, EQ, Chorus, Delay et Reverb. Wow ! Seul reproche, l’im­pos­si­bi­lité d’user de ses propres échan­tillons dans les oscil­la­teurs capables, mais avec tout ce qui est déjà à dispo­si­tion, il y a de quoi faire…

ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz007

Car bien évidem­ment, tout cela est destiné à être modulé jusqu’à plus soif grâce aux cinq sources du clavier, plus tous les modules cycliques ou one-shot inclus, le tout s’in­ter­con­nec­tant sans vergogne. Au menu : les cinq dimen­sions, pour commen­cer. Chacune d’entre elles peut trans­mettre quatre courbes simul­ta­né­ment (!) de modu­la­tion, que l’on assi­gnera selon ses besoins aux diffé­rentes desti­na­tions dans la page Modu­la­tion List. Viennent après les faders et pad X/Y, auxquels on peut aussi assi­gner des Macros, ensemble d’ins­truc­tions plutôt que commande unique (idéales pour des commandes d’ef­fet et de filtrage simul­ta­nés, par exemple). On dispose ensuite de deux LFO multi­forme d’ondes, avec Rate (de 0 à 10 Hz, dommage qu’ils ne puissent passer dans le domaine audio), niveau, fade, retrig­ger et pola­rité (bi, ou unipo­laire). Et l’on finit par cinq géné­ra­teurs de forme dyna­mique, dont un assi­gné par défaut à l’am­pli­tude (mais qui peut aussi être orienté vers d’autres desti­na­tions dans la page Mod List). Ces géné­ra­teurs sont multi­seg­ment (ADR, ADS-R, ADADR, ADS-PR), les réglages pouvant être effec­tués de façon graphique ou via une deuxième page par des rota­tifs. Enfin Keytra­cking permet de visua­li­ser les notes jouées et leur action.

Assi­gna­tions à gogo pour sons évolu­tifs

ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz003

La page Modu­la­tion List affiche les sources dispo­nibles, la modi­fi­ca­tion de la fonc­tion de trans­fert (un offset sur la façon dont le contrô­leur est appliqué à la cible), les desti­na­tions et le taux de modu­la­tion (bipo­laire). Pour faire simple, on dira que tout peut être modulé par tout, des para­mètres des effets aux segments des enve­loppes, des réglages des oscil­los aux niveaux de la table de mixage, ce qui promet de longues heures de synthèse, de program­ma­tion et de recherche afin de rendre les sons les plus expres­sifs possible. Il est très simple de rajou­ter un élément de modu­la­tion, et donc d’y assi­gner autant de cibles que désiré.

La page Mixer permet, elle, de router les oscil­la­teurs (sauf FM, puisqu’il agit depuis les oscil­los exis­tants) vers l’un et/ou l’autre des filtres, avec dosage d’en­voi, d’ac­ti­ver un Ring Mod jusque-là caché (multi­pli­ca­tion des sorties des oscil­los 1 et 2), de confi­gu­rer la dispo­si­tion des filtres (en série, en paral­lèle, sommés ou mixés) et enfin de para­mé­trer les niveaux de sortie des effets, de la réverbe (qui dispose donc de son retour séparé) et du son Dry. Là encore, diffi­cile de faire plus complet. Enfin on choi­sira dans la fenêtre Global le type de Voice Mode (poly­pho­nique, mono avec redé­clen­che­ment ou legato), le FX Modu­la­tion Mode (quel type de notes déclenche la modu­la­tion des effets, de dernière à plus haute ou basse, ou pseudo-aléa­toire) et enfin d’un réglage de niveau, d’ac­cord fin et gros­sier et du pitch bend du préset en cours.

ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz005

On dispose de 127 présets d’usine, couvrant un large type de familles sonores, même si l’on imagine bien que les sons de synthèse purs seront plus inté­res­sants à mani­pu­ler que des imita­tions d’ins­tru­ments réels, même si ces derniers peuvent par ailleurs être plutôt réus­sis ; cette réus­site ne tient pas à leurs quali­tés propres (rien ne peut lutter contre un multi-échan­tillon­nage maîtrisé ou une modé­li­sa­tion savante), mais aux capa­ci­tés expres­sives du contrô­leur, et aux assi­gna­tions que l’on peut créer.

Ainsi, quelques sons sont assez bluf­fants, au départ. Parmi eux, les Solo Strings, ou la Double Bass And Bow. Quelques extraits, en profi­tant des cinq dimen­sions quand elles sont toutes implé­men­tées.

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Dans un tout autre genre, quelques-uns des sons évolu­tifs de la bête, en essayant de faire entendre les capa­ci­tés de modu­la­tion poly­pho­niques, tremolo, vibrato, pitch, etc.

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Bilan

Impres­sion­nant, est le premier terme qui vient à l’es­prit. Diffi­cile, est le deuxième. Car, ne nous y trom­pons pas, le Rise, et les autres Seaboard par exten­sion, implique un chan­ge­ment total de vision, d’ap­pré­hen­sion de l’ins­tru­ment : il n’est pas ques­tion de le prendre pour jouer du clavier au sens pianis­tique, mais pour apprendre une nouvelle forme de jeu de clavier. Bien sûr, les possi­bi­li­tés expres­sives dépassent tout ce que l’on pouvait rêver ; le corol­laire est qu’il faut le temps d’ap­prendre à les utili­ser. Et cela ne passe pas tant par le synthé Equa­tor, une véri­table réus­site et qui sonne très bien quel que soit le type de son désiré, mais bien par la pratique et le re-travail de son jeu, dans une démarche qui ne doit plus privi­lé­gier la vélo­cité, le toucher piano, mais un toucher « multi­point » si l’on me passe l’ex­pres­sion, et un autre type de préci­sion, chacun des doigts pouvant avoir des actions indé­pen­dantes sur les cinq dimen­sions…

Rise, le clavier de commande, est pour nous, joueurs de claviers ou de piano, un nouveau clavier qui deman­dera du temps avant d’être réel­le­ment maîtrisé, et donc utilisé pour tout ce qu’il offre. C’est en même temps toute la beauté de l’ins­tru­ment : nous offrir des champs nouveaux, et une vision de la musique qui en décou­lera.

Le troi­sième mot pour quali­fier Rise+Equa­tor est : réus­site. Une réus­site totale, posant un pari gonflé (remettre en cause les pratiques des instru­men­tistes, les non-claviers seront d’ailleurs certai­ne­ment plus à l’aise), et qui ne peut faire regret­ter qu’une chose, celle de rendre l’exem­plaire de test. On lui décerne, et c’est la moindre des choses, l’Award Inno­va­tion. En atten­dant, je retourne travailler dessus avant que le trans­por­teur ne passe le récu­pé­rer…

Tarif géné­ra­le­ment constaté : 799 €

  • ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise 5
  • ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise
  • ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise 4
  • ROLI Seaboard Rise : Roli Seaboard Rise 2
  • ROLI Seaboard Rise : TemplateSculpture
  • ROLI Seaboard Rise : ScreenSnapz007
  • ROLI Seaboard Rise : MonitorMidiLogic
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz021
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz020
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz019
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz018
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz016
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz015
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz014
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz013
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz012
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz011
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz010
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz009
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz008
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz007
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz006
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz005
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz004
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz003
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz002
  • ROLI Seaboard Rise : Equator for RISEScreenSnapz001

 En complé­ment du test de Slee­pless, voici une démo filmée qui permet de se rendre mieux compte de l’in­té­rac­tion que propose le Seaboard Rise. Merci 1000 fois à notre membre Proc­man pour son partage :

 

9/10
Award Innovation 2016
Points forts
  • Concept et réalisation
  • Equator, superbe synthé
  • Sensations au toucher assez uniques
  • Tout, en fait, sauf...
Points faibles
  • Prix assez élevé (surtout les modèles au-dessus de Rise)
  • Pas de possibilité d’importer ses échantillons ou tables d’ondes
  • Peut être très gourmand
  • Nécessite des bécanes récentes
  • Pas de coupure nette des sons d’un préset à l’autre, d’où bruits bizarres et forts

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