Après la série Montage M sortie fin 2023 auprès de distributeurs sélectionnés, voici venue une déclinaison très abordable de la grosse station de travail / synthé signée Yamaha. Le nouveau MODX M a-t-il conservé l’essentiel des atouts de son grand frère ?

Un ensemble allégé avec des matériaux en plastique rigide et un clavier amélioré
Un grand écran TFT avec des graphismes soignées qui facilitent l’édition
Un puissant synthé faisant appel à 3 moteurs sonores sur 16 canaux multitimbraux, avec bientôt une version logicielle intégrale
Une large panoplie sonore et une sortie audio de bonne qualité, mélangeant échantillons, FM et modélisation analogique

- MODX M_01audio 01 Comp100:42
- MODX M_01audio 02 Comp200:42
- MODX M_01audio 03 Comp300:56
- MODX M_01audio 04 Comp400:37
- MODX M_01audio 05 Comp500:13
- MODX M_01audio 06 Comp600:33
- MODX M_01audio 07 Comp700:14
- MODX M_01audio 08 Comp800:32
- MODX M_01audio 09 Comp900:29
- MODX M_01audio 10 Comp1000:50
- MODX M_01audio 11 Synth100:37
- MODX M_01audio 12 Synth200:49
- MODX M_01audio 13 Synth300:24
- MODX M_01audio 14 ANX100:49
- MODX M_01audio 15 ANX200:20
- MODX M_01audio 16 ANX300:21
- MODX M_01audio 17 ANX400:49
- MODX M_01audio 18 CFX100:23
- MODX M_01audio 19 CFX200:31
- MODX M_01audio 20 Imperial00:33
- MODX M_01audio 21 Steinway00:33
- MODX M_01audio 22 CP8000:33
- MODX M_01audio 23 Road100:33
- MODX M_01audio 24 Road200:31
- MODX M_01audio 25 Wurly00:32
- MODX M_01audio 26 TW100:25
- MODX M_01audio 27 TW200:39
- MODX M_01audio 28 TW300:21
- MODX M_01audio 29 AGuit00:25
- MODX M_01audio 30 EGuit00:33
- MODX M_01audio 31 Ens Strings00:33
- MODX M_01audio 32 Chamb Strings00:19
- MODX M_01audio 33 Section Strings00:34
- MODX M_01audio 34 Choir Organ00:44
Un premier moteur sonore constitué de multiéchantillons AWM2…
Le type Normal offre jusqu’à 128 éléments sonores simultanés. Ce chiffre peut paraitre anodin, mais il élimine une contrainte bien connue des utilisateurs de MODX, limité à 8 éléments : la nécessité d’utiliser plusieurs canaux d’une Performance pour des sons qui empilent de nombreuses couches d’échantillons (par exemple, certains pianos à queue et ensembles de cordes). Du coup, quand on veut assembler plusieurs sons complexes, on consomme rapidement des canaux. Sur le MODX M, un son AWM2 même très complexe n’occupe qu’un seul canal. Chaque élément est composé d’un ensemble multiéchantillon stéréo –> filtre –> ampli et les modulations associées (détaillées plus tard). On commence donc par choisir le multiéchantillon (interne ou importé), sa tessiture, sa fenêtre de vélocité, son articulation de jeu (legato, staccato, cycle, aléatoire, effet de relâchement) permettant de rendre les instruments réels plus réels, son accordage et son routage vers les deux effets d’insertion. Le pitch est modulable par la vélocité, un générateur aléatoire, le suivi de clavier et une enveloppe à 5 temps/5 niveaux, elle-même modulable par la vélocité (temps et niveaux) et le suivi de clavier (temps). On peut descendre au niveau des zones du multiéchantillon (Key Bank) et redéfinir leur tessiture et leur vélocité, sympa !
Passons au type Drum : il permet de définir des paramètres séparés pour les 73 touches assignables et ainsi créer un kit de batterie : choix de de l’échantillon, sortie audio (analogique, USB), tessiture, vélocité, pitch (modulable par la vélocité), mode de déclenchement (exclusif, note off, tenue), assignation aux 2 effets d’insertion, niveaux de départ vers les 2 effets globaux, coupure du filtre passe-bas (modulable par la vélocité), résonance, coupure du filtre passe-haut, volume (modulable par la vélocité et une enveloppe 3 temps/1 niveau), panoramique (fixe, balayage automatique, aléatoire) et EQ. Hélas, on n’accède pas aux différentes couches d’échantillons parfois présentes sur une même note. Dommage aussi que les sons des Drum kits soient limités au moteur AWM2, cela aurait été bien de pouvoir assigner des sons FM-X ou AN-X… Pour ne pas partir de zéro, le MODX M dispose de 152 kits préprogrammés dans différents styles (Pop, rock, jazz, latin, EDM, classique, ethnique, FX…).
Un deuxième moteur sonore FM-X à base de synthèse FM à 8 opérateurs
Un troisième moteur sonore AN-X à modélisation analogique basé sur 3 oscillateurs, un déformeur d’ondes et 2 filtres
De belles possibilités de modulation, que ce soit avec les contrôleurs physiques dédiés ou des sources programmées
Toujours au chapitre des modulations complexes, la matrice de modulation possède 32 cordons par partie sonore. On dispose d’une quarantaine de sources : molettes, pression (entrante), ruban virtuel, interrupteurs, pédales, encodeurs, 4 lignes du séquenceur de mouvements, 18 suiveurs d’enveloppe (16 parties sonores, partie A/D, Master… La quantité de modulation est une courbe paramétrable en entrée, sortie, polarité, profil… Les destinations sont soit communes à chaque partie, soit ciblées sur différents éléments/opérateurs/modules d’une partie. Il y en a plus d’une centaine, parmi lesquelles les paramètres de synthèse, les paramètres des 2 effets d’insertion et des 3 effets globaux, les départs vers les 2 premiers effets globaux, les encodeurs assignables… Bref, c’est du lourd !
Le suiveur d’enveloppe transforme quant à lui un signal audio en signal de contrôle, avec fonction de synchronisation automatique à l’audio présent à l’entrée A/D. Pour créer ce signal, on peut choisir différentes sources : la sortie de l’une des 16 parties sonores d’une Performance, la Performance tout entière ou l’entrée audio. Le signal créé devient alors une source de modulation à part entière.
Une puissante section de multieffets disponibles sur plusieurs canaux
Les effets d’insertion sont en réalité de puissants multieffets comprenant 88 algorithmes complexes (jusqu’à 24 paramètres) modulables en temps réel : réverbes, délais, ensembles, compresseurs, simulateurs d’ampli, distorsions, EQ, effets destructeurs de signal, effets Beat et effets en cascade. Les effets d’insertion (A, B) peuvent être placé en série (A -> B ou B -> A) ou en parallèle. On peut y connecter chaque élément d’une partie sonore. Certains algorithmes disposent d’un Side Chain (à partir d’une partie de 1 à 16, du master ou de l’entrée audio externe) : compresseur 376, compresseur classique, compresseur multibande, modulateur en anneau classique, modulateur en anneau dynamique, filtre dynamique, Phaser dynamique, Flanger dynamique… Un effet vocodeur permet de traiter des sons internes (porteurs) via les entrées audio ligne/micro (modulateur) ; on dispose de 10 bandes, avec compression/Gate à l’entrée, décalage des formants, bruit, HPF et gains séparés pour les bandes. Pour nous faire gagner du temps, Yamaha a doté chaque effet d’un certain nombre de Presets prêts à l’emploi, une excellente idée !
Un gros arpégiateur allié à un séquenceur Midi toujours basique
Parmi les nombreux paramètres de lecture, citons l’ordre des notes, le bouclage, la quantification, la tessiture, la transposition par octave (-3 à +3) ou encore des effets aléatoires (déclenchement de bruits, par exemple, les frettes d’une guitare). Le MODX M est par ailleurs capable de créer 256 arpèges utilisateur, en les extrayant d’une partie Song. On définit la portion de Song à exporter, le type de notes à générer (suivi, fixe, suivi de la note d’origine) et les pistes de destination dans l’arpège. Héritage du MODX, une touche permet d’accéder directement à une piste rythmique, constituée d’un kit à choisir dans la mémoire de la machine et d’un motif tiré des arpèges de batterie. Cette piste est assignée à l’un des 8 premiers canaux ; cela permet notamment, conjugué avec le suiveur d’enveloppe, de créer des effets de pompage en rythme.
Des capacités de clavier de commande avancées pour piloter les sons internes et des appareils externes