Utilisation du « II-V-I » et accords pivots - Les bases de l’harmonie — 19e partie
PédagoLe précédent article nous a montré que nous pouvions faire usage des cadences afin d’opérer des modulations. Nous verrons toutefois que, cadence ou pas, une modulation fluide passe avant tout par la …
Modulations : notes caractéristiques et cadences - Les bases de l’harmonie — 18e partie
PédagoBien souvent au sein d’une œuvre musicale quelle qu’elle soit, le compositeur éprouve le besoin de se détacher de la tonalité d’origine pour aller en explorer d’autres. Les raisons peuvent en être mu…
Introduction aux modulations - Les bases de l’harmonie — 17e partie
PédagoDans les articles précédents... Oui, je sais, je commence souvent mes articles de cette manière-là, mais j’aime bien établir des liens chronologiques, que voulez-vous !
Les substitutions par accord relatif et par échange ton… - Les bases de l’harmonie — 16e partie
PédagoCette semaine, nous allons nous pencher sur deux manières supplémentaires d’effectuer des substitutions d’accords : la substitution par accord relatif et la substitution par échange tonal. Mais avant…
La substitution tritonique et les dominantes secondaires - Les bases de l’harmonie - 15e partie
PédagoAujourd’hui, je vous propose de continuer notre exploration des substitutions d’accords, avec deux nouvelles formes basées sur la fonction de dominante.
Les substitutions d’accords - Les bases de l’harmonie - 14e partie
PédagoDans les deux derniers articles, nous avions marqué une petite pause pratique dans le déroulé très théorique de cette série, et je vous avais proposé quelques exemples concrets de progressions harmon…
Plus de progressions d’accords - Les bases de l’harmonie - 13e partie
PédagoDans l’article précédent, je vous ai proposé une série de cadences et de progressions d’accords fréquemment employées. Poursuivons ensemble cette découverte !
Les progressions d’accords - Les bases de l’harmonie - 12e partie
PédagoDans le dernier article, je vous avais montré que les accords avaient tendance à s’attirer les uns les autres en fonction de leur degré dans la tonalité du morceau dans lequel ils étaient employés.
Comment les accords tendent les uns vers les autres - Les bases de l’harmonie - 11e partie
PédagoDans les articles précédents, nous avons vu comment fonctionnent les cadences, et comment notamment le Ve degré d’une gamme allait vers le Ier degré (oui, je sais, je le répète à quasiment tous les a…
Les accords intermédiaires et le rythme harmonique - Les bases de l’harmonie - 10e partie
PédagoAujourd’hui, nous allons nous remémorer un élément essentiel de la musique, j’ai nommé le rythme.
Les accords stables et les accords instables - Les bases de l’harmonie - 9e partie
PédagoDans les articles précédents, nous avons entamé la réflexion sur l’utilisation la plus pertinente des accords pour harmoniser une mélodie.
Les notes réelles et les notes étrangères - Les bases de l’harmonie - 8e partie
PédagoNous avons commencé à voir succinctement dans les articles précédents ce que sont une gamme, les modes majeurs et mineurs et comment une gamme pouvait être harmonisée dans ces différents modes grâce …
La cadence parfaite… et quelques autres - Les bases de l’harmonie - 7e partie
PédagoSi l'on a coutume de dire que la musique est un langage, l'on peut considérer qu'elle est constituée de phrases, et que les cadences en représentent en quelque sorte les ponctuations.
Les autres degrés de la gamme majeure et le mode mineur - Les bases de l’harmonie - 6e partie
PédagoComme nous l’avons vu dans l’article précédent, au sein d’une gamme majeure, les accords I, IV et V sont eux-mêmes… majeurs.
Introduction aux degrés - Les bases de l’harmonie - 5e partie
PédagoAlors voilà une situation bien connue des compositeurs… et la raison d’être de cette série d’articles !